Эстетическая роль природы в рассказах К.Г. Паустовского
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
?ость или яркое небо… Писательство несовместимо с изнеженностью, с комнатной скукой, с пренебрежением к природе [20, с.124].
Для Паустовского-писателя акт познания особенно интересен самим процессом проникновения в неизведанные тайны мира, разгадки этих тайн, романтической эмоциональной насыщенностью момента соприкосновения со сферой таинственного и удивительного (Черное море). Знание - это сгусток сплошь и рядом неожиданной и величавой поэзии,- подчеркивает Паустовский - Мы должны стать уловителями и хранителями этой мимолетной поэзии природы, украшающей мир и дающей ей смысл [20, с.128].
И, наконец, в решении темы природы Паустовский своеобразен как художник, умеющий тонко почувствовать, глубоко осмыслить и выразить нравственно-воспитывающие силы природы. Пейзаж произведений Паустовского эстетически всегда неразрывно связан с высокими нравственными чувствами доброты, патриотизма, моральной красоты и т.д., в формировании которых в личности человека активно участвует общение с природой. К природе средней полосы России, - справедливо отмечается в одной из публикаций о писателе, - у Паустовского отношение нравственно-философское. Для него природа России - нравственное начало в жизни русского человека. [25, с.218].
Заключение
Тема природы - одна из тех вечных тем мировой литературы, глубокое внимание к которой являлось и является неизменным у художников самых различных исторических эпох, эстетических убеждений, художественных направлений и стилей. И это закономерно, ибо природный мир есть та изначальная среда существования человека, в окружении которой, во взаимодействии и борьбе с которой происходило его собственно-человеческое - социальное и личностное - самоутверждение. И Паустовский один из ярких писателей, книги которого о природе - Кара-Бугаз, Колхида, Черное море, Летние дни, Мещерская сторона, Повесть о лесах завоевали широкую популярность, вошли в золотой фонд русской литературы.
Художник, плохо знакомый с природой, - непонятное для Паустовского, странное и смешное существо. По его убеждению, нельзя писать книги и не знать, какие травы растут на лесных полянах и на болотах; где восходит Сириус, чем отличаются листья берез от листьев осин, улетают ли на зиму синицы, когда цветет рожь и какие ветры приносят дожди или засуху, пасмурность или яркое небо. Нельзя писать книги и не знать, что такое предрассветный ветер или глухая ночь под открытым небом в октябре. Писательство несовместимо с изнеженностью, с комнатной скукой, с пренебрежением к природе. У писателя должны быть руки не только покрытые мозолями от пера, но и потрескавшиеся от речной воды [20, с.124].
Утверждение пейзажа становится одним из краеугольных камней эстетики Паустовского, приобретая сознательный и программный характер. В очерках, пейзажных набросках, многочисленных рассказах, связанных с
поэзией среднерусской природы, постепенно вырисовываются, проясняются и приобретают законченность шедевра - если вспомнить, как в рассказе Наедине с осенью (1963) толкует это слово сам писатель, - черты возлюбленной ойкумены К. Паустовского - скромной земли под неярким небом, в мягкой смене времен года, в насыщенной жизнью и красотой протяженности каждого из потерянных дней, в чередовании лугов и перелесков, таинственных речушек, песчаных косогоров и плакучих ив над тихими заводями. Там, в этой общности человека с его природным окружением, К. Паустовский обрел наконец одну из надежнейших опор своего творчества. Захватывающий размах и щемящая красота просторов России, ее степей холодное молчанье, ее лесов безбрежных колыханье, разливы рек ее, подобные морям, вызывают у писателя чувства, неотрывные от гордости за свой обновленный революцией край.
В эстетике Паустовского природа выступает как активнейший фактор формирования гармонического человека, важнейший позитивных его социальных, интеллектуальных и моральных качеств.
Художественный образ природы у Паустовского удивительно ёмок и многопланов, что в его произведениях пейзаж выступает в самых различных конкретных идейно-художественных функциях, в органической структурной связи со всеми аспектами произведения - с его сюжетно-композиционным развитием, с персонажами, с образом лирического героя-повествователя и т.д. А уникальное, филигранно-отточенное художественное мастерство Паустовского-пейзажиста является могущественным средством эстетического воздействия на читателя, которое пробуждает и приводит в активное действие глубинный мир его дум, настроений, переживаний.
Литература
1.Алексанян, Е.А. Паустовский - новеллист. - М.: Советский писатель, 1983.
2.Ачкасова, Л.П. Гуманизм в творчестве Паустовского. - М.: Советский писатель, 1982.
.Банк, Н.В. Перечитывая Паустовского // Нева. 1992. № 5-6.
.Борейко, В.Е. Любовь к природе: Спорные вопросы.//Гуманитарный журнал. Т.6. Вып. 2.-2004
.Васильева, Н.Г. Писатели двадцатого столетия. - М.: Просвещение, 2001.
.Вельницкая, Л.А. Воспоминания о Константине Паустовском. - М.: Советский писатель, 1985.
.Выселков, А.А. Паустовский по рассказам современников. - М.: Советская Россия, 1989.
.Гехт, С.М. Константин Паустовский // Дет. лит. 1990. №11.
.Гончаров, Ю.Л. Вспоминая Паустовского... - Воронеж.: Центрально - Черноземное книжное изд., 1992.
.Держан, А.Т. Мещорская сторона // Лит. обозрение. 1990. № 11.
.Измайлов, А.Ф. Наедине с Паустовским. - Л.: Со?/p>