Что такое КВН
Методическое пособие - Культура и искусство
Другие методички по предмету Культура и искусство
?ВН (за исключением, пожалуй, разминки и капитанского) можно назвать музыкальным. Так что, видя все это богатство форм и красок, можно решить, что классическая форма дивертисмента навсегда ушла с КВНовской сцены.
Ничего подобного! Не видно этой формы лишь в ее самом простом откровенно-идеальном состоянии концерта с ведущим. На самом же деле, большинство музыкальных конкурсов, так или иначе, все равно ее используют. Просто на форму дивертисмента надевается некая дополнительная ситуация.
Элементарный вариант, известный даже школьной самодеятельности, репетиция или подготовка этого самого концерта. Тем не менее, этот прием не раз приводил к успеху на большой КВНовской сцене. (К примеру, репетиция заводского праздника в полуфинале-99 БГУ, репетиция открытия Кинотавра у Сочи и репетиция кремлевского концерта у Томска в четвертьфиналах -2000). Другой не менее распространенный вариант -добавление к концерту некой скандальной закулисной ситуации. Именно на этом был построен конферанс знаменитой томской музыкалки четвертьфинала 1998 года, в которой в деревне Ливерпуль местный директор клуба давал советы заезжему ведущему.
Понятно, что форму дивертисмента можно упрятать и поглубже. Как это сделали, скажем Четыре татарина в 1\4-98, опустив свой концерт в подземный переход. Впрочем, если слово поглубже читать не столь формально, легко понять, что та же форма кроется и в томском разговоре Моцарта и Сальери (1\8-98), и в изящном ходе ХАИ с метрополитеном (1\8-95), когда тема песни задавалась просто объявлением остановки или пересадки на другую линию. Сюда же относятся и бесчисленные пародии на телевизионные передачи, заимствующие не только образы ведущих, но и саму концертную композицию. (Из всем знакомых примеров -Музыкальный ринг Новых армян в полуфинале-99).
Преимущества ситуационного дивертисмента неоспоримы. И самое большое из них - неопределенность в таком конкурсе соотношения музыка - текст. Музыкальные номера - штука специфическая, и далеко не всем они удаются. А здесь теоретически можно вытащить конкурс, имея всего лишь один полноценный музыкальный номер. К нему дописываются вступительная и финальная песенка, добавляются пара музыкальных тычек, и - все это вместе смотрится вполне музыкально! Другое дело, что идея тогда уже должна быть оригинальной, а текст - действительно смешной.
Пожалуй, первыми так поступили Махачкалинские бродяги, показав в финальной музыкалке 1996 года Дагестанские вести - пародию на новости дагестанского телевидения. Там был действительно всего один, причем довольно слабенький номер, который нынче даже мало кто вспомнит. Зато отлично придуманная и разыгранная ситуация не только принесла успех в игре, но даже вошла в КВНовские анналы.
Надо сказать, что в конце 90-х годов многие команды частенько стали злоупотреблять этим приемом, откровенно смещая центр тяжести музыкального конкурса на текстовые прокладки. Но, увы! -- всякий обман зритель рано или поздно раскрывает, и то, что прощалось первооткрывателям, нынче может вызвать откровенное раздражение. Так что, если вы хотите играть в КВН, то вам рано или поздно придется научиться делать музыкальные номера.
Некоторые любят погорячее...
Итак, львиная доля музыкальных конкурсов за последние десять лет была построена, так или иначе, в форме дивертисмента - и чаще всего ситуационного. Так что все оставшееся, в принципе, можно считать некоторой экзотикой. Но она существует, и странно было бы обойти ее вниманием. Тем более, что именно некоторые весьма экзотические формы музыкальных конкурсов в свое время произвели настоящий фурор, а нынче справедливо считаются КВНовской классикой.
Начнем с формы действительно весьма экзотической уже потому, что последний раз в своем чистом виде она демонстрировалась ни КВНовской сцене аж в 1990 году. Точнее - в полуфинале, и еще точнее - одесситами. Форму эту точнее всего можно определить как музыкальный коллаж. И суть ее состоит в том, что подряд нон-стопом исполняется множество коротких фрагментов, более или менее перетекающих друг в друга.
Одесситы вывели на сцену в массовом порядке героев Рабыни Изауры, близких тогда сердцу всякого рядового телезрителя, что позволяло им сольно, группами или всем вместе высказываться на любые животрепещущие темы. коих в те времена, слава богу, хватало. Именно там прозвучали такие классические строчки, как:
Ни к чему печалиться, подруга,
Не у нас в Бразилии родной
Три марксиста, три веселых друга
Основали свой веселый строй.
А также:
От Красной площади состав отправится,
Евреи тронутся, а кто останется?..
Главное технологическое достоинство этой формы -в возможности использования коротких песенных отрывков, которые, как известно, рождаются гораздо легче и чаще, чем удается набрести на достойную тему для полноценного музыкального номера. Но увязывание таких отрывков в коллаж позволяет создать ощущение большого музыкального полотна.
В те же времена зародилась и весьма специфическая форма короткой музыкальной пьесы, которая была придумана и в течение десятилетия использована на все 100% днепропетровцами. Основные законы были угаданы ими сразу в первом же музыкальном номере, завершавшем финальное ДЗ 1988 года, - Переведи меня на хозрасчет (на музыку С. Никитин?/p>