Франсуа Жозеф Госсек в капелле Ла Пуплиньера
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
Франсуа Жозеф Госсек в капелле Ла Пуплиньера
Валерий Березин
Французскую революцию можно уподобить лирической драме со словами Мари-Жозефа Шенье, в декорациях Давида и с музыкой Госсека, писал Огюстен Шаламель в 1841 году в журнале Музыкальная Франция[1] (1841). Из названных наименее известно имя Франсуа-Жозефа Госсека, человека для наших (да и не только) меломанов вполне загадочного уже потому, что французская музыка со времени смерти Рамо (1764) до 1830 года, когда родилась Фантастическая симфония Берлиоза, признана словно бы не существующей, и во всяком случае не слишком значительной.
Впрочем, французские исследователи о Госсеке не забывали. Одна из первых биографических статей о композиторе помещена Фетисом в труде 1843 года Бельгийские музыканты[2]. Девять лет спустя выходит в свет монография Пьера Эдуена Госсек, его жизнь, произведения и труды[3]. Из публикаций первой половины XX века следует отметить книги Госсек и французская музыка в конце XVIII века Фредерика Эллуена [4] и Госсек, его жизнь и творчество Луи Дюфрана[5], статьи Страсть молодого Госсека Жоржа Кюкюэля[6] и Госсек и Глюк в Парижской опере Амеде Гастуе[7]. Список основательных публикаций середины прошлого века завершается работой Франсуа-Жозеф Госсек (жизнь, творчество, человек и артист) Жак-Габриэля Продома[8]. В более поздние годы композитор многократно упоминался в музыкально-исторической литературе в основном в качестве общественно-музыкального деятеля Революции. Пока, наконец, в 2000 году не вышла из печати фундаментальная работа Клода Роля Франсуа-Жозеф Госсек (1734-1829)[9], где вполне объективно очерчены заслуги Госсека в становлении французской классической симфонии, делается попытка анализа выдающихся инструментально-хоровых сочинений.
В российской литературе советского периода личность Госсека связывалась прежде всего с Великой французской революцией, что мало отражало содержание его творчества. Такова, например, монография М. Гершензона Две жизни Госсека[10] (1933). Соответствующие фрагменты обширной Истории западноевропейской музыки до 1789 года Т. Ливановой[11] хоть и обращают внимание читателя на заслуги Госсека-симфониста, но едва ли раскрывают суть явления. Скромный опыт анализа оркестровки симфоний Госсека можно найти в монографии автора этих строк Духовые инструменты в музыкальной культуре классицизма[12], впрочем, крайне ограниченный рамками указанной темы.
Жизненный путь Госсека оказался весьма протяженным. Композитору, заставшему еще времена Людовика XV, довелось пережить драматические события Революции, времена наполеоновской Империи и реставрацию. Кажется, без особых душевных мук он верно служил разным режимам, реализовал избыток гражданских чувств в революционную эпоху, но не утратил творческой энергии и позднее.
Неутомимый труженик, Госсек сделал неплохую карьеру, которая уже в 1784 году привела его к руководству Королевской школой пения. Один из основателей Национальной консерватории, Госсек в 1795 году был принят в члены Института Франции, в 1803 году стал кавалером ордена Почетного легиона.
В восьмидесятилетнем возрасте лет он оставляет преподавание в консерватории, затем несколько лет живет в Париже, и в 1820 году возвращается в Пасси, где и умирает в безвестности через девять лет. Однако в истории культуры он навсегда остался основоположником французской классической симфонии.
* * *
Здесь мы обращаемся к периоду, когда молодой композитор только начинал свой профессиональный путь. Судьба привела его в лучший по тому времени музыкальный коллектив капеллу Ла Пуплиньера. Здесь созданы его первые симфонии. И здесь, вероятно, он был iастливтАж
В 1751 году 17-летний Франсуа Жозеф Госсек всего лишь с сотней крон в кармане покидает Антверпен. Уезжал ли он один, или с ним рядом была его подруга по музыкальным упражнениям в Антверпене Мари-Элизабет Жорж, сейчас уже не узнать. Лишь в 1756 году ее имя встретится в списке музыкантов Ла Пуплиньера. Но в 1758 Франсуа Жозеф сделает эту незаурядную клавесинистку своей женой. А пока через туманную Фландрию и северные равнины он направлялся в Париж. Королевская власть доживала последние десятилетия, но как же привлекателен для молодого артиста был роскошный город, где в то время, по словам Казановы, все искали удовольствий, царил хороший вкус, и можно было сполна насладиться радостями бытия.
Как принял Париж молодого провинциала, известно весьма приблизительно. Ж.-Г. Продом упоминает некоего Александра Госсека, возможно, двоюродного брата, который пытался составить Франсуа Жозефу протекцию к парижским богачам. Фетис добавляет: Наш провинциал ищет место в одном из парижских приходов, но не находит его. Впрочем, Госсеку удается познакомиться с Жаном Филиппом Рамо. Кто рекомендовал ему молодого музыканта? На сей iет мнения расходятся. Однако К. Роль указывает на письмо учителя Госсека, капельмейстера Антверпенского собора Notre Dame dAnvers Андре-Жозефа Блавье, адресованное Рамо. Хотя оригинал этой смиренной рекомендации до сих пор не найден, текст письма приводится Адольфом Адамом в его Последних воспоминаниях музыканта в Journal de Mons за апрель 1839 года, т.е. через десять лет после кончины Госсека[13]: Уважаемый Господин, мое имя слишком скромно, чтобы быть Вам известным. Так же, как и мой титул капельмейстера Антверпенского собора, которым подписано это письмо. Беру на себя смелость направить к Вам одного из