Биография Никколо Паганини
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
виртуозные штрихи, тремоло, цепи трелей, флажолеты и т. д. Соната состоит из интродукции, речитатива и трех вариаций на тему его ранней сонаты для скрипки и гитары. Однако произведение на эстраде особого успеха не имело.
Паганини в конце 1834 года уехал в Геную. Больше всего ему хотелось отдыха.
. Последние годы
Из Генуи Паганини переехал в Парму. Недалеко от этого города Джерми купил ему долгожданную виллу у подножья Апеннинских гор.
Первый концерт по возвращении на родину был дан с благотворительными целями в Парме. Затем скрипач играл при дворе, где его очень хорошо приняла герцогиня Мария-Луиза. Она предложила ему возглавить здесь музыкальную жизнь. И Паганини согласился. Назначенный музыкальным директором придворного театра и руководителем оркестра, музыкант хочет написать оперу, издать свои рукописи и подготавливает написать двадцать восемь своих сочинений, озаглавленных: Собрание музыкальных пьес для издания - наиболее популярную часть своего репертуара. Но эту мечту не удалось осуществить и некоторые произведения пропали.
Паганини пробовал организовать также скрипичные классы консерватории, где мог бы заниматься с учениками. Но всему этому помешало резкое ухудшение здоровья.
За время его руководства пармский оркестр стал одним из лучших в Италии. Однако его рвение не было оценено, планы двор и не были одобрены. Оскорбленный Паганини подал на отставку.
В это время Паганини пытается сочинять, посвящает сонату для скрипки с оркестром Мария-Луиза, исполняемую на струне Соль. Своему другу Джерми посвящает шестьдесят вариаций на тему генуэзской народной песни Барукаба для скрипки и гитары, которые содержат три части по 20 вариаций. Сестре Доменике - серенаду для скрипки, виолончели и гитары. Гитара в последний период жизни Паганини играет вновь особую роль, он часто выступает с гитаристами в ансамбле.
Несмотря на то что в Марселе Паганини предполагал дать цикл концертов, он с трудом сыграл лишь два и слег в нервной лихорадке с сильнейшими болями, кашлем.
Тут же Паганини оформляет свое последнее завещание, отдавая Ахиллу все свое состояние; сестрам и Бьянки - пожизненную ренту; скрипку - городу Генуе. Он запретил пышные похороны, исполнение Реквиема и пожелал, чтобы капуцины отслужили сто месс по душе.
В октябре 1839 года Паганини последний раз навещает родной город Геную. Он в чрезвычайно нервном состоянии, еле держится на ногах. Затем перебирается в Ниццу с более благоприятным климатом, но это не помогает, хотя надежда его не покидает.
Последние пять месяцев Паганини не мог выйти из помещения, он был настолько истощен, что не мог взять в руки смычок, скрипка лежала рядом, и он перебирал ее струны пальцами. Церковь следила за умирающим артистом и падре Кафарелли было поручено принять исповедь. Он пришел за три дня до смерти великого артиста, но Паганини, будучи в нервном состоянии и не считая себя умирающим, отказался исповедоваться. А когда падре вызвали 27 мая, Паганини уже был без сознания и через несколько часов умер. Тело Паганини было набальзамировано и открыто для посещения. Но это вызывало такое стечение народа, что властям пришлось закрыть доступ.
Паганини был захоронен в Польчевере, там, где провел детство. Затем гроб несколько раз переносили. В 1896 году состоялись последнее захоронение на новом Пармском кладбище.
Заключение
Музыка в исполнении Паганини безвозвратно ушла вместе с ним. Вещи, которые в его руках были бесподобными, у других кажутся грубыми, нестерпимыми. Эта часть искусства и творчества Паганини действительно родилась и умерла вместе с ним.
В виртуозности Паганини некоторые усматривали совершенно сознательную уступку вкусам публики и времени. Несомненно, Паганини хорошо разбирался в жизни и людях и был, в сущности, скептиком. Опыт неизбежно разрушает иллюзии. Паганини прекрасно знал, что надо думать о публики вообще. Это была толпа, которой доставляло удовольствие видеть в нем что-то от дьявола и колдуна и которую он неизменно покорял зрелищем струны, натянутой в пустоте под куполом цирка, где он вытворял опасные, головокружительные трюки. Если он потакал вкусам публики, угождал ей виртуозным исполнением, доводившим ее до безумного восторга, то делал это без горького презрения к самому себе и другим. Акробатика отвечала его темпераменту, его любви ко всему изобразительному и фантасмагоричному.
То, чем был Паганини в момент своего творческого вдохновения, невозможно описать никакими словами: это волшебство, растворившееся вместе с волшебником и безвозвратно утерянное для нас. Каким бы скептиком не был Паганини с некоторых точек зрения, каким бы разочарованным и огорченным, он всегда оставался, прежде всего, страстной и пылкой натурой. В глубине его души вечным пламенем горел восторг, вера, надежда. И на каждом новом концерте так же, как и с каждой новой любовной страстью, Паганини целиком отдавал себя зрителям - как и любимой женщине - с пылким, взволнованным трепетом. В нем возникало и рвалось наружу электричество, и пафос его души передавался инструменту, а от него - слушателям. Нужно сильно чувствовать, чтобы заставить чувствовать других - так он покорял сердце, так он владел душами.
В этом и был секрет Паганини - единственный, самый высокий и самый подлинный, который невозможно было объяснить, невозможно раскрыть, невозможно передать. Это был секрет его неповторимой личности, его искусства, одухотво?/p>