Сюрреализм как направление в искусстве и литературе
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
натюрморту. Он писал сервированный стол, где лежащий на тарелке блин смотрел на зрителя отвратительным мертвым глазом (Портрет), или изображал висящее на плечиках нарядное платье, через которое прорастали женские груди, а у стоящих модных туфелек голые пальцы (Философия будуара, 1948, Нью-Йорк, частное собрание). Другой бельгиец, Поль Дельво, создавал мягкие видения, в которых навязчивое однообразие, пошлость и глупость сливались в нерасторжимом единстве. Один из американских критиков в обзоре Пять светил февраля 1949 года непроизвольно, но весьма метко описал его картины. Отметив в творчестве Дельво, одного из светил, влияние де Кирико и как источник вдохновения искусство Греции и Ренессанса, критик пишет, что место видений художника однообразно. Это классические виллы, викторианские гостиницы и улицы Брюсселя. Однообразны и его герои белые, волоокие дамы, голые, подобно очищенным луковицам, и появляющийся там и сям более чем одетый джентльмен профессорского вида, который, без сомнения, является самим художником, погруженным в свой сон пространства, времени и плоти. Можно только добавить, что сюрреалистический принцип соединение несоединяемого был понят здесь Дельво весьма своеобразно.
СЮРРЕАЛИЗМ ВО ВРЕМЯ
И ПОСЛЕ ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ
Начало второй мировой войны вызвало кризис сюрреализма в европейских странах. Перед лицом реальной нависшей над человечеством фашистской опасности преступно и постыдно было играть в бредовый мир сверх - реального. Знаменателен тот факт, что сюрреализм нашел прибежище и получил второе рождение в этот период на почве Соединенных Штатов Америки. Сюда от военных потрясений бегут многие представители европейских формалистических течений и почти все сюрреалисты Бретон, Дали, Эрнст, Танги, Массон, Зелигман, Матта и другие. Никогда еще не была так глубока пропасть, которая отныне навсегда разделила тех, кто приспосабливался к жизни за океаном, и тех, кто в рядах Сопротивления защищал Францию, как, например, Элюар, Арагон, Пикассо, Деснос и другие.
Прилив сил ведущих мастеров европейского формализма еще более углубил реакционную направленность американского формализма. Почва для укрепления сюрреалистического течения здесь была подготовлена деятельностью таких живописцев, как Питер Блум, Айвен Ле Лоррен Олбрайт.
Но их убого натуралистическое, отмеченное печатью провинциализма изобретательство осталось далеко позади по сравнению с тем, с чем выступили на американской земле европейские сюрреалисты, и в первую очередь Сальвадор Дали. В отличие от многих других приехавших сюда (например, от Бретона) он очень быстро акклиматизировался. Американский искусствовед Сидней Дженис не без иронии писал, что впервые Америка познакомилась с Дали путем уже описанного нами скандала, в результате которого он стал героем дня. Отличавшая Дали страсть к публичным эффектам и самым невероятным выходкам нашла здесь благодарную почву для саморекламы. Вместе с тем маниакальная жажда славы (всегда с оттенком скандальности) и неустанного обогащения не останавливала его перед тем, чтобы, как отмечает с осуждением Морис Надо, цинично разменивать свое искусство участием в различных коммерческих предприятиях.
Живя в Нью-Йорке, Дали развил бурную деятельность. Он ставил балеты, оформлял магазины, сотрудничал в журнале мод, выступал как консультант дамских причесок. Но активнее всего он прославлял себя при по- мощи своих картин. Выставки его работ следовали одна за другой, он был превознесен критикой, называвшей его то продолжателем Рафаэля, то Леонардо да Винчи нашего времени, его полотна оценивались в баснословные суммы, их приобретали крупнейшие музеи Америки. Вся эта наглая шумиха, поднятая неофалангистом Авидой-долларе вызвала отвращение даже у Андре Бретона. Он резко порвал с Дали, пытаясь объединиться со своей старой гвардией в лице Макса Эрнста и Марселя Дюшана (издание в 1942 1944 годах журнала VVV). Но творческая деятельность Бретона этих лет наполнена чувством острой внутренней опустошенности.
Новая волна сюрреализма на почве США получила у некоторых критиков название неосюрреализма или чаще магического реализма. Последнее название глубоко симптоматично, ибо оно обнаруживает типичное толкование современного буржуазного искусства (во всех его формалистических разновидностях) как магии, основанной на вере в таинственную, непознаваемую сверхъестественную связь человека с окружающим его миром. Вполне закономерно, что именно сюрреализм, в основе которого всегда лежало истолкование явлений и предметов в ирреальном, магическом смысле, стал наиболее подходящим образцом для такого понимания искусства, которое вело в дебри самого темного обскурантизма. Надо ли добавлять, что понятие реализм здесь было использовано в откровенно фальсификаторских целях, да и само сочетание магии и реализма представляло один из абсурдных примеров сюрреалистической несовместимости.
Активизация сюрреализма в США происходила в атмосфере усиливающегося атомного психоза. Обращение к столь актуально звучавшей атомной теме захватило подобно поветрию работавших в США художников различных направлений. Но пальма первенства здесь принадлежала сюрреалистам, и в первую очередь, конечно, Сальвадору Дали, который стал истинным певцом атомной бомбы, что как нельзя лучше пришлось по вкусу сторонникам атомной войны. Он выступил с диким проектом создания специального Института по изучению атомной бомбы применительно к искусству, возгла?/p>