Современный американский комикс как лингвосоциокультурный феномен
Дипломная работа - Иностранные языки
Другие дипломы по предмету Иностранные языки
с 1956 по 1970.
Это характеризовалось новой волной увлечения комиксов. Одним из ярчайших признаков было обилие несерьёзных и юмористических сюжетов. Тогда же был нарисован первый комикс про Супермена. Он получил сумасшедшую популярность, сотни художников, забросив все прежние дела, стали рисовать комиксы. Всего за несколько лет появились комиксы про более чем 400 героев! Именно тогда были созданы первые выпуски комиксов про Бэтмена, Фантастическую четверку, Человека-Паука. Создаются огромные индустрии по производству комиксов, компании соперничают между собой за внимание и кошельки читателей. А в это время компания Уолта Диснея остается вне конкуренции, выпуская комиксы для детей, которые еще слишком маленькие для Человека-Паука или Х-мэна.
Рис. 5. Обложка первого комикса Superman
Бронзовым веком можно назвать период времени с 1970 по 1985.
И наконец Серебряным веком период с 1985 - наши дни.
В это время в сюжетах комиксов происходят множество событий, влияющие на их вселенные. Основные признаки: Повышения уровня насилия и более реалистичные сюжеты. К тому же изменился способ рисовки благодаря развитию компьютерных технологий.
В конце XX века большую популярность приобретают азиатские жанры комикса: японская манга и, несколько менее известные, китайская маньхуа и корейская манхва. Развитие манги в Японии началось ещё с окончанием Второй Мировой войны, однако на Западе азиатский комикс оставался малоизвестен до тех пор, пока многие из манг не были экранизированы в виде аниме (жанр японской мультипликации).
В начале XXI века комиксы получили новое воплощение за счёт новых компьютерных технологий, используемых при раскрашивании комиксов, а также целого ряда талантливых художников, таких как Эшли Вуд, Тодд Макфарлейн, Сэм Кит, Паоло Ривера, Грег Капулло, Умберто Рамос и др. Комиксы стали не только рисовать карандашом, но и писать маслом, а также комбинировать первое и второе в сочетании с графическими цифровыми технологии. Множество из комиксов было экранизировано в Голливуде, а фильмы имеют невероятный успех во всем мире (Wikipedia).
2.4 История развития американского комикса
Основной идеей первых американский комиксов была вера в американскую мечту, и не важно, кто являлся главным героем, человек или животное. Герои же второго поколения американских комиксов (20-50-е годы 20 века) уже несут в себе идею. Например, идею доброты, или сопротивления неизбежной агрессии и физической силе смекалкой и воображением. В двадцатые же годы появляется бытовой комикс, имеющий сатирический оттенок, отражающий каждодневную жизнь героев и семейные стереотипы.
Примерно в это же время комикс приобретает деление на жанры. Например, приключенческие комиксы, светские - о жизни высшего света и довольно популярные комиксы-мелодрамы. Кроме того, комиксы начинают выпускать отдельными книжками.
Тогда же появляются главные герои американских комиксов - сверхлюди, такие как Бэтмен и Супермен. Став неотъемлемой частью американской культуры, комикс одновременно стал и мощным идеологическим орудием, и естественно рядом с идеологически правильным комиксом просто не мог не возникнуть комикс альтернативный, диссидентский. Одним из таких комиксов стала серия Пого У. Келли. В одно время в частности серия Пого высмеивала шпиономанию, охватившую страну.
Рис. 6. Пример комикса Pogo by Walt Kelly
Американские комиксы жестоки и асоциальны - к 1954 году подавляющее большинство выпускавшихся комиксов были о преступлениях. Жестокость и убийства служили для привлечения внимания, насилие преподносилось как элемент развлечения. Вследствие чего возникла мощная антикомиксовая оппозиция, и был учрежден подкомитет, в результате деятельности которого был принят так называемый Кодекс комикса, не ставший федеральным законом, но позволивший юридически ограничить продажу некоторых комиксов. Начали появляться воспитательные комиксы. Впрочем, кодексу подчинялись далеко не все, и именно с этого началось третье поколение американского комикса. Начинают выходить подпольные комиксы, открыто освещающие табуированные темы экологии, расизма, полиции, а позже и вьетнамской войны (Завьялова 2008).
Данная глава посвящена, более глубокому исследованию именно американского комикса. Было рассмотрено и сопоставлено несколько определений комикса, из которых видно, что суть комикса остается прежней. Также во второй главе уделено внимание структуре комикса. Из чего состоит классический американский комикс.
Изучив историю возникновения комикса, видно, что данный тип иллюстрированных рассказов появился достаточно давно, но, по-прежнему занимает далеко не последнее место в массовой культуре. Особенно в массовой культуре американского народа. Подтверждение тому мы видим, исходя из этапов и особенностей развития. Комикс, как и любой другой тип визуального искусства, имел свой раiвет и последующее, не менее перспективное развитие.
Заключение
В заключение проведенного исследования данной курсовой работы необходимо сделать следующие выводы:
Рассмотрев понятие креолизованного текста в целом, мы видим, что комикс является типом данного текста. Форма, тип, способ составления и подачи отвечает всем заявленным критериям. Немаловажно отметить, что исследуя комикс именно как лингвосоциокультурны