Советские и российские синологи о керамике культуры Яншао
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
твию огня, обрабатывалась не так тщательно, зато особое внимание уделялось обработке основания. Стенки сосудов, изготовленных ленточным способом, полировались вручную с помощью специальных приспособлений - бамбуковыми гребнями, костяными, деревянными и керамическими лощилами. Сосуды полировались до характерного блеска. Особенно тщательной обработке подвергалась, естественно, внешняя поверхность, хотя чашки и пиалы с широким устьем не менее усердно полировались изнутри. Поверхность сосудов из грубой керамики чаще всего подвергалась только чистке.
После заглаживания некоторые сосуды погружали в жидкую суспензию той же, но хорошо отмученной глины. Стенки сосуда покрывались тонким слоем жидкости, после чего становились еще более гладкими и блестящими. Важно при этом подчеркнуть, что полученный покров при желании можно было удалить. После погружения сосуда в раствор, на поверхности образовывался тонкий слой из мелких частиц, таким образом, понижая пористость поверхности. Если бы взяли другой состав, более низкоплавкий, или добавили в этот же состав что-нибудь, снижающее температуру плавления, то при обжиге такой тонкий слой расплавился бы, образуя глазурь - стекловидный слой, не пропускающий воду совсем. Яншаосцы ещё этого не знали, обжигая неглазурованную керамику.
Для кухонной утвари покрытие глинистым раствором являлась последней стадией перед обжигом. Поверхность таких сосудов не расписывалась, обычно она имеет большой налет копоти и сажи.
Пятый этап. Роспись.
Что касается расписных керамических изделий, то после того как глинистый раствор подсыхал, на их внешнюю, а иногда и внутреннюю часть наносился орнамент. После этого сосуд ставили в гончарную печь и обжигали.
Рисунок не всегда наносился на естественный фон сосуда, получившийся после погружения его в глинистый раствор. Иногда росписи предшествовал еще один дополнительный этап обработки - ангобирование.
Иногда на те места, где ляжет роспись, или на все изделие наносилась специальная цветная масса, слой глины другого цвета, чаще всего красновато-коричневая или белая - ангоб. Для этого либо окунали в глинистый раствор, или наносили его обливанием. Тонкий слой ангоба маскировал структуру черепка, передавая ему высокие художественно-декоративные качества. Ангоб также служил хорошим фоном для полихромной росписи. Пористый слой ангоба равномерно впитывал краску и создавал прекрасную гладкую поверхность.
Существовало несколько способов нанесения ангоба на поверхность сосуда. В одних случаях сосуд погружали в раствор ангоба, в других им обливали сосуд, предварительно хорошо просушенный, чтобы ангоб быстрее впитывался. Для обработки поверхности белым ангобом применяли жидкий глинистый раствор, содержащий известняк и доломит. Красный ангоб, судя по всему, содержал в своем составе высокий процент окиси железа. Часто ангобом покрывали не весь сосуд, а только ту часть, предназначенную для росписи. Такой способ обработки сосудов характерен для керамики, найденной на поселениях Центральной равнины. В северо-западных районах ангоб использовался крайне редко.
Раскрашивание сосудов проводилось непосредственно перед обжигом. Узор наносили красного или черного цвета, реже - лилового, белого или коричневого. Это и есть первая роспись, давшая название керамике и всей культуре. Следует обратить внимание, что яншаоская керамика - очень грубая и тонкие изделия названы так только относительно, цвета узоров далеко не чистые, а серовато-грязные, неопределенных тонов, иногда бывало трудно определить цвет.
Краски, используемые для росписи, минеральные, т.е. это естественные материалы. Трудно сказать какие минералы использовались для изготовления разнообразных по цветовым гаммам красок, отличающихся удивительной способностью так долго сохранять яркость и стойкость. До сих пор был открыт только секрет изготовления красной краски. При раскопках поселения Сииньцунь провинции Шаньси вместе с обломками сосудов найдены россыпи "кровавика". Это камень, который происходит от греческого слова haimatos (кровь). Гематит имеет цвет запекшейся крова. Темно-красный оттенок придают минералу оксиды железа.
Плавность линий орнаментального рисунка показывает, что его наносили на поверхность сосуда кистью, причем иногда довольно легко выяснить, каким "инструментом" работал древний художник - новым острым или старым с тупым концом. Так, в результате анализа особенностей линий рисунка удалось установить, что сосуд одного из поселений расписывался с помощью двух кистей. Высокая технология рисунка на яншаоских сосудах позволяет предположить использование трафарета. Например, для нанесения зубчатого узора могла быть использована в качестве трафарета полоска кожи с зубчиками по краю. Роспись большинства сосудов осуществлялась на поворотном круге, так как рисунок наносился чаще всего только сверху, нижняя часть сосуда была неудобной для раскраски и поэтом оставалась нетронутой.
В позднее время яншаоские мастера наносили узор в соответствии с назначением изделия. В качестве примера можно привести сосуд "гуань", который разрисовывали в косую монохромную клетку, пиалы украшали монохромными витыми облаками или тремя параллельными линиями, чаши "бо" украшались полихромным рисунком, иногда по белому ангобу наносили три параллельные линии и рисовали три прямоугольника по бокам. Встречались и другие, более сложные рисунки, но то было крайне редко. В основном использовал