Романское искусство
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
Курсовая работа
на тему: Романское искусство
Введение
Целью данной курсовой работы является выявление характерных черт романского искусства как общеевропейского стиля (характеристика своеобразия архитектуры, сформировавшегося под влиянием феодальных войн, и подчинённого ей изобразительного искусства, в котором выразилось общее для всей Европы того периода христианское мировоззрение) и одновременно с этим показать отличительные черты романского искусства в разных странах Западной Европы, обусловленные влиянием других культур, показать общие и отличные черты между школами. Для решения данной цели были поставлены следующие задачи:
Характеристика романской архитектуры и изобразительного искусства;
Характеристика романского искусства художественных региональных школ.
Термин романское условен: в нём не содержится указание на прямую связь с Римом. Термин возник уже в XIX веке как обозначение европейского искусства X, XI и XII столетий. Это искусство стали называть романским потому, что постройки этого времени преимущественно были каменными, со сводчатыми перекрытиями, а в средние века такие сооружения считались романскими (построенными по римскому способу), в отличие от деревянных построек.
Романский стиль подчас наделяли такими эпитетами, как простонародный и даже мужицкий. Конечно, в сравнении с арабской архитектурой, столь же ярко затейливой и тонко продуманной, как и Сказки тысячи и одной ночи, или же с утонченным, гениально изысканным в своей одухотворенности и роскоши искусством Византии, романский художественный стиль может показаться несколько примитивным, упрощенно-лапидарным. И все же именно этим стилем средневековая Европа впервые сказала подлинно свое слово в искусстве. Слово веское и неповторимо своеобразное по своей выразительной силе.
Перед лицом арабского мира и уже близкой к закату Византии Европа утверждала свою историческую самобытность и в то же время органическую преемственность художественного наследия античности.
Романское искусство принадлежит к эпохе феодальной раздробленности, наступившей после распада империи Карла Великого. Набеги и сражения составляли стихию жизни. Дух воинственности и постоянной потребности самозащиты пронизывает и романское искусство. Бесконечные распри рыцарей при почти не прекращающихся войнах обусловили появление замка-крепости или храма-крепости. Замок - крепость рыцаря, а церковь - крепость бога; бог также мыслился в образе высшего феодала, справедливого, но беспощадного, несущего не мир, но меч. Европа буквально покрылась замками. Несмотря на своё сугубо утилитарное назначение, замок стал символом власти сеньора над окрестными землями, а также культурным символом эпохи. Возвышающееся на холме каменное здание со сторожевыми башнями, настороженное и угрожающее, с большеголовыми, большерукими изваяниями, как бы приросшими к телу храма и молчаливо стерегущими его от врагов, - вот характерное создание романского искусства.Именно архитектура, и прежде всего монастырская, заняла ведущее положение в романском искусстве. Крупные монастыри обладали тогда громадной властью и богатствами. Сюда стекались не только паломники, но и ремесленники в поисках работы. В монастырях создавались прекрасные произведения архитектуры, скульптуры и живописи, призванные утвердить возраставшее значение Церкви в средневековом мире.
В эпоху раздробленности, непрерывных кровавых междоусобиц люди жаждали ограничения феодальной анархии, мечтали о справедливом властелине, который твёрдой рукой обуздает насильников. Вероятно, поэтому была так популярна идея возмездия и справедливой кары: романский бог - судья и защитник. В Страшном суде, изображаемом на полукруглых тимпанах, видели идеал земного суда над притеснителями и обманщиками. И всё это щедро покрывалось сетью причудливых, исконных, ещё языческих образных представлений.
Становление романского искусства в различных странах и областях Европы происходило неравномерно. Если на северо-востоке Франции период романики завершился в конце XII в., то в Германии и Италии характерные черты этого стиля наблюдались даже в XIII столетии.
В своей книге Искусство Западной Европы: Средние века. Возрождение в Италии Любимов Л.Д. характеризует романское искусство как общеевропейский стиль, так как в нём отразилась общая для всей Западной Европы историческая ситуация, роль церкви. Одновременно с этим Любимов Л.Д. отмечает, что уже в ту начальную пору различные народы Европы выявили в искусстве те черты, которые, развившись впоследствии, определяют поныне неповторимый художественный вклад каждого из них. В Краткой истории искусств Дмитриевой Н.А. романское искусство рассматривается, прежде всего как общеевропейский стиль, хотя и отмечается существование самостоятельных школ. Автор, как и Любимов Л.Д., делает акцент на том, что романский стиль - это выражение целой большой эпохи, поэтому общее понятие романского стиля без натяжки приложимо ко всем этим школам. Дмитриева Н.А. описывает как историческая ситуация того времени повлияла на искусство, отразилась в нём, характеризует основные черты романской архитектуры и интерьер романского храма (росписи, рельефы, скульптура). Томан Р. в своей книге Романское искусство. Архитектура.