Geum.ru

Понятие комического в пьесе Островского

Дипломная работа - Литература

Другие дипломы по предмету Литература

?туиции, - они просто люди, какими их видят другие люди. Но этот поверхностный реализм - не наружный, живописный реализм Гоголя и Гончарова, это подлинно драматический реализм, потому что он представляет людей в их отношениях с другими людьми, что является простейшим и стариннейшим способом характеристики, принятым как в повествовании, так и в драме - через речь и действия.

Реализм Островского, несмотря на явное влияние Гоголя, по сути своей ему противоположен. Он чужд выразительности ради выразительности; он не впадает ни в карикатуру, ни в фарс; он основан на основательном, глубоком, из первых рук, знании описываемой жизни. Диалог стремится к жизненной правде, а не к словесному богатству. Умение использовать реалистическую речь ненавязчиво, не впадая в гротеск, - существенная черта искусства русских реалистов, но у Островского оно достигло совершенства.

Комическое в персонажах пьесы "Не в свои сани не садись" перемешивается с трагическим оттенком. Наиболее комичны в пьесе второстепенные персонажи: тетушка Арина Федотовна, Селиверст Потапыч Маломальский и его жена Анна Антоновна.

Островский четко делит персонажей на людей мира "просвещенности" и людей мира патриархальности, проводя линию не только в их характерах и привычках, но и в их отношениях друг у другу. Русаков, Бородкин, Маломальский принадлежат к миру патриархальности, рисуемым Островским с любовью и с добрым комизмом, словно мягким смехом, юмором. Каждый из этих персонажей имеет свое сатирическое противопоставление в мире "просвещенности" - Арина Федотовна, Вихорев, Анна Антоновна. Их Островский не щадит, обливая обличительной сатирой и злой насмешкой.

Комизм персонажей подчас проявляется не только в их личных характеристиках, но и в их контрастировании между собой при сталкивании. И, как правило, для наибольшего контраста Островский сталкивает персонаж из мира "просвещенности" и персонаж из мира патриархальности.

Островский будто намеренно зачастую снижает драматизм сцен расставания, душевного напряжения вводом речи особо комических персонажей, таких как Арина Федотовна, Степан.

Библиография

 

Научная литература:

  1. Ю. Борев. О комическом. с. 196-232.
  2. Ю. Борев Эстетика. М., 1988 г
  3. В.В. Виноградов. О теории художественной речи. - М., изд-во Высшая школа, 1971, с.105
  4. Б. Дземидок. О комическом. - М., Прогресс, 1974, с.7.1
  5. Емельянов Б. Островский и Добролюбов. - В кн.: А.Н. Островский.
  6. Л. Ершов. Сатира и современность. - М., Современник, 1978, с.267.
  7. Л. Лотман “А.Н. Островский и русская драматургия его времени”
  8. Ш. Монтескье Избранные произведения. М., 1955
  9. Овчинина И.А. А.Н. Островский. Этапы творчества - М.: Энциклопедия сел и деревень, 1999. - 220 с.
  10. В.В. Основин “Русская драматургия второй половины 19 века"
  11. Пропп В. Проблемы комизма и смеха. Ритуальный смех в фольклоре
  12. Д.П. Святополк-Мирский. Островский
  13. И.С. Тургенев, Несколько слов о новой комедии г-на Островского "Бедная невеста", "Современник", 1852, IV). В 1879 году
  14. Холодов Е. О принципах организации действия в драматургии Островского см.: Мастерство Островского. М., 1963, с.243-316.
  15. А.Л. Штейн. Об идеале в искусстве А.Н. Островского (Известия АН СССР. Отделение литературы и языка. - Т. XXXII. Вып.2. - М., 1973. - С.111-120

Источники анализируемого материала:

  1. А.Н. Островский. Собрание сочинений в 12 томах. Т.4. Классики и Современники, М.: 1973 г.
  2. Электронные источники
  3. www.ostrovskiy.org.ru
  4. ru. wikipedia.org/wiki/Островский_А.
  5. feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le8/le8
  6. az. lib.ru/o/ostrowskij_a_n
  7. www.foxdesign.ru/aphorism/biography/ostrovsky_an.