Отражение эстетической позиции художников в повести Д. Фаулза "Башня из черного дерева"
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
олго не публиковал. Эта история, в которой смешаны мистика, мотивы шекспировской Бури и гомеровской Одиссеи, закрепила успех автора. В 1968 году Фаулз поселился в небольшом городке Лайм-Реджис на юге Англии. Большую часть жизни он провёл в своём доме на берегу моря и снискал славу замкнутого человека. Там Фаулз написал роман Женщина французского лейтенанта (1969) - своё самое коммерчески успешное произведение. В нём Фаулз использовал сюжетную канву викторианского романа для своеобразного литературного эксперимента, по его собственным словам, он писал не книгу, которую забыл написать кто-то из романистов-викторианцев, но книгу, которую никто из них не смог бы написать. Автор рассказывает читателю свою историю не с позиции романиста XIX века, а с позиции своего времени, которому известны теория психоанализа, сексуальная революция и постмодернистские трактовки роли самого автора [Долинин А. Паломничество Чарльза Смитсона // Фаулз. Дж. Подруга французского лейтенанта, 1985. - С.15-16.]. По этому роману также был снят фильм Карела Рейша по сценарию Гарольда Пинтера с Мерил Стрип и Джереми Айронсом в главных ролях.
Ещё студентом в Оксфорде Фаулз испытал сильнейшее влияние французских экзистенциалистов - Сартра и Камю. Их идеи о несовершенстве мира, о свободе личности, которая одновременно является выдающимся благом и тяжким бременем, и о необходимости самостоятельно принимать решения, нести ответственность за них и искать своё предназначение, глубоко повлияли на Фаулза и проходят сквозь его романы 1960-х. Герои Волхва и Женщины французского лейтенанта в какой-то момент оказываются на распутье, когда они должны решить, продолжать ли обыденную жизнь или следовать чувству, возможно отказавшись от своей социальной роли, но по-настоящему реализовав себя [Долинин А. Паломничество Чарльза Смитсона // Фаулз. Дж. Подруга французского лейтенанта. - Л.: Художественная литература, 1985. - С.6].
В 1970-х Фаулза стал пересматривать свои взгляды на экзистенциализм. Главный герой его повести Башня из чёрного дерева (1974), столкнувшись с необходимостью выбора между экзистенциальной свободой и продолжением обычной жизни, выбрал второе. Проблема поиска идентичности определяет сюжет и следующего романа Фаулза - Дэниел Мартин. Киносценарист Дэниел Мартин, по словам Фаулза, это повзрослевший герой Волхва Николас Урфе - и во многом сам Фаулз.
Интерес к истории, особенно отразившийся в романах Любовница французского лейтенанта и Червь (1986, прообразом главной героини стала Анна Ли, основательница религиозной протестантской секты шейкеров), был присущ Фаулзу не только за письменным столом, поскольку в 1979 г. писатель возглавил городской музей и занимал этот пост в течение десяти лет.
Джон Фаулз писатель сложный, и принадлежит он к типу художников, рассчитывающих на читательское понимание, сотворчество: читатель для него в некотором роде соавтор. Писатель убежден в том, что романы не похожи на кроссворды с единственным набором правильных ответов. Смысл произведения - в любой реакции, которую оно пробуждает в читателе, и нет и не может быть единственно правильной реакции [3, 205]. Такое убеждение оставляет возможность различной интерпретации его произведений и этим объясняется отчасти, почему книги Фаулза являются всегда источником бурных споров.
Здоровье Фаулза основательно подорвал инсульт, поразивший его в 1988. В 1990 году умерла его жена Элизабет. Позже Фаулз женился во второй раз.
Основные произведения Фаулза получили мировое признание, а снятые на их основе кинофильмы способствовали популярности и коммерческому успеху книг писателя.
Отражение эстетической позиции художников в повести
Заглавие повести - аллюзия на флоберовскую метафору искусства как "башни из слоновой кости". "Башня из черного дерева" - так Фаулз определяет искусство ХХ века. Судьбы живописи ХХ столетия, основные эстетические проблемы искусства конца века воплощены в судьбах героев повести, профессиональных художников. Революция в искусстве ХХ века началась именно с живописи, и на материале этого вида искусства Фаулз ставит проблемы творчества. В повести идет не только дискуссия о фигуративной и абстрактной живописи, о том, какие личные качества необходимы художнику для того, чтобы выразить себя и свое время. На этом идейном фоне в повести разворачивается один из вечных сюжетов мировой литературы.
год. Местом действия повести является поместье Котминэ (Coetminais), которое расположено во Франции в верхней Бретани: зеленые, укрытые глубокой тенью неширокие дороги; вдруг открывающиеся то с одной, то с другой стороны узкие, пронизанные солнцем просеки меж деревьями, которым нет ни конца, ни края в имении известного художника Генри Бресли.
В общем контексте повести Coetminais - это не просто место действия, это - особый мир, в котором действуют свои законы, которые оказывает решающее воздействие на поступки и судьбы героев. Атмосфера Coetminais пронизывает все произведение, и этот особый мир становится сложным символом.
Охарактеризовать этот символ можно словами С.С. Аверинцева: Всякий символ есть образ, но если категория образа предполагает предметное тождество самому себе, то категория символа делает акцент на присутствии некоего смысла, интимно слитого с образом, но ему не тождественного. Переходя символ, образ становится прозрачным; смысл просвечивает сквозь него, будучи дан им?/p>