Книги, научные публикации
Pages: | 1 | 2 | 3 | 4 | -- [ Страница 1 ] --
5 200 5 ЯНВАРЬ ФЕВРАЛЬ МАРТ АПРЕЛЬ МАЙ ИЮНЬ ИЮЛЬ АВГУСТ СЕНТЯБРЬ ОКТЯБРЬ НОЯБРЬ ДЕКАБРЬ Содержание Адрес редакции:
220002, г. Минск, пр. Машерова, 29, к. 610.
Тел/факс (017) 234 58 32, Тема номера Ч дерево в архитектуре 286 09 62 Семя надмирного Древа. Игорь Морозов..................... 2 E mail: arh@ais.by, Дерево в памятниках архитектуры Беларуси. Сергей Сергачев................... 6 Мастерством и сердцем. Тамара Габрусь......... 10 Волшебный мир дерева. Евгения Подписано в печать 19.10.2005 г. Агранович Пономарева, Александра Мазаник, Формат бумаги 60х90 1/8. Дани Агранович............................ 14 Усл. печ. л. 20.
Естественный ход событий: возвращение дерева.
Офсетная печать.
Наталья Лазуко............................ 16 Тираж 1500 экз.
Заказ № Исторический центр Минска Аб захаванн гсторыка культурнай каштовнасц УГстарычны цэнтр Отпечатано в РУП г. МнскаФ. Уладзмр Папруга............................... УИздательство УБелорусский Устарел ли Старый Минск? Игорь Бойцов.................... дом печатиФ.
Исторический центр: между реальностью и образом.
220013, Минск, Александр Локотко..................................... пр. Независимости, Аллюзии по поводу исторического центра Минска.
УАрхитектура и строительствоФ Ирина Иодо, Ксения Хачатрянц............................ №5 (171) 2005 г.
Дебют Издается с 1970 года.
Выходит 1 раз в 2 месяца.
Белые ночи могут наступить и в центре Минска. Екатерина Корбут.. Индекс 74831 (инд.), УДажынк 2005Ф 74832 (вед.) й1996 Архитектура Архитектурные пояса Слуцка. Игорь Морозов.................. и строительство Из слуцкого блокнота, или Хроника рождения нового парка.
Людмила Луцевич...................................... Учредитель:
Ландшафтная архитектура Министерство архитектуры Цветущий сад или территория химического завода?
и строительства Борис Юртин, Анна Аксенова.............................. Республики Беларусь.
Свидетельство Архитектура Ч туризму о государственной регистрации Память через покаяние: Проект туристической №101127490 от 02.08.2001 г.
историко экологической зоны УБрилевское поле Ч Свидетельство о регистрации ВеселовоФ. Ольга Марти нович.................. периодического издания №474 от 18.07.2000 г. Ревитализация исторических усадеб как культурно туристских объектов.
Редакционная коллегия:
Николай Власюк, Георгий Потаев............... Г.Ф. Курочкин, А.И. Ничкасов, Интерьер П.П. Ткачик, Е.С. Агранович Пономарева, Симфония свободы в интерьере. Валентина Мартинович......... В.В. Египко, KOLO: Идеи и решения ванной комнаты...................... В.П. Ивличев, В.В. Коньков, Simon для комфорта и безопасности........................ А.И. Корбут, И.Г. Малков, А.И. Мордич, И.В. Морозов, Жилищное строительство Т.М. Пецольд, Г.А. Потаев, На пути к своему дому. Леонтий Зданевич.................... Ю.А. Пупликов, А.А. Соболевский, Сокращение продолжительности согласования разрешительной В.В. Тур документации до начала строительства жилого дома на основе принципа Уодного окнаФ. Юрий Юхнович...................... Редакция:
Главный редактор П.П. Ткачик Новое в строительстве жилья на селе. Валентина Морозова...... Зам. главного редактора Предложения по совершенствованию управления реализацией В.И. Мартинович жилищной политики в Беларуси. Сергей Адуенко............... Редакторы архитектурного Молодые отдела И.В. Морозов, О.Н. Мартинович Парад фестиваль молодых архитекторов. Елена Садовская. Редактор строительного отдела Итоги 1 го Минского международного конкурса молодых В.Г. Морозова архитекторов УЛеонардо 2005Ф....................... Художественный редактор Минский зоопарк: история и перспективы. Олег Сергеев.... П.Н. Анансон Собственный корреспондент Новости проектирования и строительства Е.В. Садовская В здании Лангбарда будет лучшая сценическая Корректор М.А. Вечорко площадка Беларуси............................... Руководитель отдела рекламы Новый класс жилья в УМедвежиноФ.......................... и маркетинга О.Г. Цимбалист Менеджер по рекламе Чтобы помнили...
Ю.С. Самуйлик Главный бухгалтер Стоят в почетном карауле обелиски... Национальные традиции в О.В. Полянская монументальном искусстве Беларуси в 20Ц30 е годы XX столетия.
Водитель С.Э. Короткий Вячеслав Чернатов..................................... Выставки Фото: Виктор Седых, Петр Анансон Эффект УБудпрагрэсаФ. Валентина Морозова.................. Строительные конструкции и технологии Перепечатка материалов только с разрешения редакции.
Энергоэффективный дом: затраты минимальны в нем........... Ссылка при перепечатке ЗЖБМК. Дороги, которые мы строим: 40 летняя история успеха.... обязательна.
Ответственность за Огнезащитные материалы достоверность опубликованных Тикра Словения: Выбирайте лучшее........................ сведений несут авторы и рекламодатели.
Материалы и конструкции Рукописи не возвращаются.
Туалет Ч вопрос насущный............................... Содержание Система углеволоконного усиления несущих конструкций транспортных и промышленно гражданских сооружений......... И вновь новинка от Велюкс!............................... Современные фасады УБардФ.............................. Современные строительные материалы Гидроизоляционный материал УКальматронФ Ч перспективы применения.
Николай Полейко, Ромуальд Осос, Дмитрий Полейко............ Полистиролпенобетон Ч многоцелевой строительный материал.
Нэлли Стаховская, Галина Гарнашевич...................... Теплоизоляция Метод учета влияния теплопроводных включений на приведенное сопротивление теплопере даче утепленных наружных ограждающих конструкций зданий. Роман Кузьмичев....................... Теплоизоляционные плиты из минеральной ваты на неорганическом связующем. Нелла Садченко, Зоя Козич, Александр Червоный, Светлана Зуйкевич..................................... Энергоэффективность Программа обеспечения энергосбережения, эксплуатационной надежности и долговечности при проектировании и строительстве остекленных оболочек зданий............................. Экономика и организация строительства Лизинговая деятельность как фактор экономического роста.
Тимофей Третьяк...................................... Тет а тет с Мастером Юрий Шпит: УАрхитектура Ч это прежде всего жизненная позицияФ.. Системы вентиляции и кондиционирования Учет электропотребления VRF систем кондиционирования воздуха. Сведения об авторах Агранович Дани, архитектор Осос Ромуальд Францевич, инженер отраслевой научно исследовательской лаборатории Агранович Пономарева Евгения Самойловна, доктор модифицированного бетона БНТУ архитектуры, профессор кафедры УДизайнФ БНТУ Папруга Владимир Адамович, архитектор, лауреат Адуенко Сергей Борисович, начальник управления премии Профсоюзов БССР в области архитектуры Министерства жилищно коммунального хозяйства Республики Беларусь, аспирант Полейко Ни колай Леонидович, кандидат технических наук, заведующий отраслевой Аксенова Анна Алексеевна, главный архитектор научно исследовательской лабораторией проектов УП УМинскпроектФ модифицированного бетона БНТУ Бойцов Игорь Николаевич, архитектор Полейко Дмитрий Николаевич, инженер Власюк Николай Николаевич, аспирант кафедры отраслевой научно исследовательской УГрадостроительствоФ БНТУ лаборатории модифицированного бетона БНТУ Габрусь Тамара Викторовна, доктор искусствоведения, Потаев Георгий Александрович, доктор ведущий научный сотрудник Института архитектуры, заведующий кафедрой искусствоведения, этнографии и фольклора НАН УГрадостроительствоФ БНТУ Беларуси Садченко Нелла Павловна, кандидат технических Гарнашевич Галина Степановна, кандидат технических наук, заведующая НИЛ теплоизоляционных наук материалов УП УНИИСМФ Зданевич Леонтий Ульянович, архитектор, Сергачев Сергей Алексеевич, кандидат руководитель творческой мастерской архитектуры, доцент, заведующий кафедрой Зуйкевич Светлана Викторовна, инженер 1 й категории УАрхитектура жилых и общественных зданийФ БНТУ НИЛ теплоизоляционных материалов УП УНИИСМФ Сергеев Олег Владимирович, главный архитектор Иодо Ирина Антоновна, доктор архитектуры, проектов УП УМинскпроектФ профессор БНТУ Стаховская Нэлли Эмануиловна, кандидат Козич Зоя Николаевна, старший научный сотруд ник технических наук НИЛ теплоизоляционных материалов УП УНИИСМФ Третьяк Тимофей Тимофеевич, начальник Корбут Екатерина Александровна, архитектор управления капитального строительства ОАО УГоризонтФ, соискатель НИЭИ Минэкономики РБ Кузьмичев Роман Владимирович, заведующий лабораторией тепловой модернизации и реконструкции Хачатрянц Ксения Кирилловна, кан дидат зданий УП УИнститут НИПТИСФ архитектуры, профессор БНТУ Лазуко Наталья Борисовна, аспирантка кафедры Червоный Александр Иванович, научный культурологии БГУК сотрудник НИЛ теплоизоляционных материалов УП УНИИСМФ Локотко Александр Иванович, доктор архитектуры, доктор исторических наук, профессор, Чернатов Вячеслав Михайлович, кандидат член корреспондент НАН Беларуси архитектуры, доцент кафедры УАрхитектура жилых и общественных зданийФ БНТУ Луцевич Людмила Петровна, руководитель творческой мастерской Юртин Борис Юрьевич, архитектор Морозов Игорь Вячеславович, кандидат архитектуры, Юхнович Юрий Вячеславович, старший научный доктор культурологии, профессор сотрудник УП УИнститут НИПТИСФ, аспирант АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 2Тема номера Семя надмирного Древа Вытирая лицо свое о холст с изображением древаВ наш народ немо говорит о томВ что он не забыл тайну древних отцов вытираться листвоюВ что он помнит себя семенем надмирного древаЕ С. Есенин Дерево, оно и в Африке дерево. И там оно издревле свидетельствует о вечном возрождении, за что навечно запечатлева ется в камне (фото 1).
Дерево, оно и в Турции дерево. И там оно вольготно благоухает и одновременно тужится из последнего под иссушающим солнцем (фото 2).
Но только для обитателей нашей север ной равнины оно испокон веку Ч ДЕРЕВО.
И не только потому, что символически со единяет два мира Ч горний и дольний, но и в силу обладания магическими свойст вами. Ведь нашим пращурам лес урочище представлялся заповедником таинствен ных существ, мистических сил. На его не ведомых дорожках запросто встречались Уследы невиданных зверейФЕ Там чудесаЕ Избушка тамЕ Там оттуда, можно сказать, есть пошло и наше зодчество, дома грады древо древесные.
Некогда, оставив шалаши землянки, русичи взялись за бревенчатые срубы. И преуспели в своем новом ремесле, не мало удивляя иноземцев: как это даже в древних стенах не ос тавалось ни малейшей скважины для моро за жары (фото 3)?
При этом дома дышали, выживая сырость духоту. В придачу наполняли жилье бытие особым ароматом: от молодого терп кого, свежеструганного до спокойного, но многонасыщенного с годами поколениями. Поэтому и неповторимого, как родо вая отметина.
А еще радовало жить поживать да добра наживать невы разимое духовное сродство, общность судеб с Древом. Ведь, как и всякий человек, оно появляется из семени тьмы на свет, растет расцветает, мужает силится, дряхлеет отходит обратно в темное лоно Земли Матери. Значит очевидно, они принад лежат одной надмирно вселенской Жизни. Отсюда и народ ное зодчество некогда было сродни выращиванию, когда бревно приноравливалось приживлялось к бревну, венец вы растал над венцом. Так же и города исстари не множи Игорь Морозов www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера с ней считалось вровень с гибелью. Никто 4 и подумать не мог тогда о вырождении села.
С годами это врождение только крепло, и дом семья вырастал в могучее, уверен ное в себе Древо, которое может гнуться, но не прогибаться. Поскольку уверено, что оно тут навсегда - тутошнее, что живет своим умом опытом, уходящим своими глубокими корнями в незапамятную пору язычества. Во времена Велеса, покровите ля лесов дубрав, где творились жертво приношения, суды и люди, угрожаемые лись увеличивались, но именно рос ли прирастали своими Угодовыми кольца миФ, напоминая спил былинного Дре ва великана с многочисленными побега ми слободками.
Иначе говоря, наши пращуры наполня ли свой мир не просто строениями (от ходная, можно сказать, древность, ро вес страивания, соединения вверху трех жер ница УнадмирногоФ ветхозаветного Древа, дей для их устойчивости), но врождения олицетворяющего Жизнь и Познание.
ми. Ибо словно росли врастали вместе с Ибо действительно учит оно Жизни, у человеком его деревянные творения на которой должно быть некое ядро сердце Земле Матери под Небом Отцом. И вся смертью, находили безопасное убежище.
вина. На языческой местности - это дере кий раз, погружаясь в сон иномир, по Из лесу, вестимо, питались и домашние вянный кумир истукан, преданно обере следний взгляд застывал на Древе сучко очаги печи, и древоделы всех мастей.
гающий от всяческих напастей - достаточ вато звездного потолка неба. Чтобы ут Так Древо закрепилось признаком вож но постучать по Дереву.
ром, благодаря Бога за еще один дарован деленного Места, ориентиром на пути к Сердцевина крестьянского селения Ч ный день, ступить на отполиро ванное но нему. Вот и вышивали издревле женщины деревянная церквушка. А в ней Ч резной гами предков Древо пола земли. на поясах полотенцах череду Деревьев, и ветвистый иконостас. Для семьи средото Словом, раньше домострои не столько воздавали их мужчинам как самобытную чие жизни - врожденный с ней Дом со выгораживали прятали домочадцев, карту возвратной дороги к Дому деревне, своей, соответственно, сердцевиной - от сколько связывали сращивали их с плодо как удостоверение общей врожден ности.
полированные прикосновениями многих родным мирозданием. Укореняли в род Поэтому не зря одним корнем перепле поколений лавы да стол, увенчанный ру ной почве, да так, что расставание разрыв лись УдревоФ, УдеревняФ, УдревностьФ. Ис кодельной деревянной посудой. И все это осенено деревянной иконкой образком, окончательно вросшей в Дом, а защища ется, словно корой, деревянными креста ми по окружности со старательно вырезан ными шифрограмма ми, якобы отпугиваю щими любую нечисть: ДДДД Ч УДерево добро досада ДиаволуФ.
Стоит ли поэтому удивляться особому уважению, которым были одарены дере вянных дел мастера. И как знать, какую роль сыграл в привитии на Руси Биб лии христианства тот факт, что Господь сначала вырастил Древо и только затем принялся за людей, что Иосиф, Уобручник Пресвятой Девы Марии БогоматериФ, по жизни древодел плотник, что традицион но наследовалось по мужской линии?..
Учит еще Древо, что в каждом его изги бе прожилке больше жизни разнообра зия, нежели в отформованно типовом, без сучка задоринки блоке бетоне. И это АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 4Тема номера 8 просто обиталище, но глубокий символ ду племениФ. В них трудно удержать по вживания, выпестованного счастья благо стояльцев призывами и ссудами кредита получия, что передается по наследству, как ми. Потому как выхолощено врождение, а старинная задушевная песня. НоЕ с ним издревний смысл жизни - заботли вое выращивание Древа, Дома, Потомка.
Новые песни материалы придумала Кто скажет, что при этом надо спешить и жизнь. И заставила буквально отвечать на экономить? Здесь надо вызреть укоре вопрос: что нам стоит дом построить? Да и ниться сердцем душой, для чего требуется ответ, по сути, заготовила: подешевле по Время терпение. Судите не по черенкам быстрее. Здесь уж не до Дерева, которое Древо, но по плодам семени его. Судите не терпит суеты. В фаворе квадратные мет Дом не по срокам строительства эксплуа ры машинного изготовления. Вот только та ции, а по духовной долговечности - по обречены они, крупнопанельные клети, врождаемости. Подвигайте не роспись остаться духовными времянками без Уро под дерево, но подпись УзаФ Древо.
ЕСмотрю на деревянное ранчо заокеанского прези дента, в которое он допускает немногих избранных. Это ро довое Древо его Жизни, и патриотизм его, уверен, начи нается под этими вполне скромными, но живыми сеня ми, а не в железобетонной тени шикующих небоскребов.
ЕСмотрю на сруб, что рас тет врождается, считай, по среди Минска, и слышу зов наших общих предков, кото рых не надо было учить люб ви к родным Местам (фото разнообразие подвигает множить его на 10). Догадывается ли, помнит радость себе людям (фото 4). Значит, ли современный столичный оно навсегда выше возвышеннее любой зодчий древодел, что и он многоэтажки небоскреба. Про то старый Усемя надмирного древаФ?..
клен стучит в окно, нашептывая: Убелая береза под моим окномФ (фото 5). Даже P.S. Не хочу быть у моды преданное натруженное крыльцо, что во попутчиком, запишите меня в все не претендует на высоту, и то приве мечтатели чает всякий раз оригинальным скри пом мелодией своих ступеней клавиш, кротко замолкая лишь в час долгой раз луки (фото 6).
Учит наставляет на собственном при мере выглядеть в любом возрасте достой но, не пугать каждой новой морщи ной трещиной, но лишь добавлять жизне любия, уважения к заслуженной старости и тем подвигать волю к жизни. И даже ко гда жизненные соки покидают его, оно, вдоволь повидавшее виды, еще осматри вается, подобно присмиревшему зверю:
не появилась ли где рядом молодая по росль из общего семя корня (фото 7).
Учит доказывает в итоге: не сыскать до мострою ничего более безвредного, гар моничного, нежели Дерево. Разве что вой ны ристалища отдавали предпочтение Камню крепости (фото 8). И то зачастую лишь Дерево спасало - землянкой в три наката хотя бы.
Но в мире миру Древо нередко вирту озно заменяло Камень, и только небреж ность людская обнаруживала это виртуоз ное перевоплощение (фото 9). А вот он никогда не подделает то тепло жар, что впитано Древом от Земли Неба и беско рыстно отдается нам с каждым к нему при косновением. На нем то и держится не АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 6Тема номера Дерево Дерево в памятниках архитектуры Беларуси Тектоника произведений народного зодчества обладает способностью усиливать ничестве разнообразные виды накладок часто изобразительные и выразительные возможности архитектуры, а также взаимодейст имели кроме технических и безусловные худо вие архитектуры с различными видами искусств, прежде всего с декоративно при жественные достоинства: колокольня в Шере кладным (особенно резьба по дереву). Порой даже минимальная обработка конст шево Пружанского района, лямус в Гродно руктивных элементов позволяла достигать значительного художественного эффекта. В (рис. 1). Врубки стыкующихся элементов дела этом отношении показательна рубка углов, где выразительный ритм мелких элемен лись по изогнутым линиям, хотя и усложняв тов (торцы бревен, особенно в соединениях с остатком) близок простейшим орна шим производство работ, но создававшим ментальным мотивам. Выразительность их соединений также во многом определяет ряды красивых повторяющихся деталей.
привлекательность и красоту деревянных конструкций. Поэтому в белорусском плот Консольные выпуски одного двух верхних венцов, поддерживающих свесы крыши жило го дома со стороны торцевого фасада, украша ли элементами плоской резьбы - насечками, зарубками, елочкой и т.д. Подобные объем но пластические решения подчеркивали кон структивный смысл элемента, хорошо читались на фоне теней (рис. 2).
Среди основных конструкций строители всегда выделяли столб. Самый популярный мотив Ч столб с короткими парными подкоса ми, которые делались прямыми или изогнуты ми (рис. 3). В формах деревянных опор XVIIIЦXIX вв. прочитываются членения и эле менты, характерные для архитектуры класси цизма: капитель, ствол, база.
Эффектным украшением крыш были фигур ные шпили, являвшиеся продолжением осевого столба, входившего в конструкцию шатра. Раз нообразные многоярусные, рубленные топором формы обогащали силуэт здания (рис. 4).
Шпили обычно делали в стоявших отдельно со оруже ниях небольшой высоты (колодцы, уса дебные дома, каплицы, колокольни). Часто применялись такие украшения крыш, как заост ренная форма гонта в нижнем, нависающем над карнизом ряду (обычно в общественных и культовых сооружениях) и декорированные отеской свисающие концы стропил (в жилых и хозяйственных строениях). Наиболее распро страненными объектами декорирования были важные в композиционном плане элементы жилого дома: щиты фронтонов крыш, ветровые доски, карнизы, обрамления оконных проемов [1]. Не менее разнообразны формы огражде ний различного назначения (рис. 5).
Есть конструк ции, которые, являясь важней шими частями памятников архитектуры, в силу своей специфики скрыты от обозрения (конст рукции крыш, перекрытий, лестниц и т.д.). На пример, Троицкий костел в д. Чернавчицы Бре стского района (1595 г.) имеет круглую башню с винтовой лестницей, которая является ходом на крышу. Ступени сделаны из бруса сечением 30х20 см. Каждая верхняя ступень опирается в Рис. 1. Галерея лямуса в Гродно, 1643 г. центре на предыдущую. По оси башни ступени Сергей Сергачев www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера Рис. 6. Монтажный знак на стропилах бригитского монастыря в Гродно, XVIII в.
параллельно с воз ведением стен. Уже была извест на конфигурация плана здания, и чтобы ускорить и облегчить строительство, рядом с возводившимися Рис. 2. Декоративная обработка кронштейнов жилых домов стенами производили монтаж конструкций крыши.
Подгонку элементов на земле делать было качест веннее и проще, чем на высоте 15 и более метров.
Элементы собранной конструкции помечались то пором или долотом соответствующими знаками (зарубки, прямоугольники, треугольники, квадра ты, римские цифры и др.). Метили конструкции по системе, которая облегчала сборку. Каждый эле мент поднимался на строго предназначенное ему место [2]. Монтажные знаки можно найти на конст рукциях крыш многих памятников архитектуры, и наряду с другими фактами они свидетельствуют о Рис. 3. Архитектурно художественные формы колонн вре мени строительства, позднейших перестройках (рис. 6). С середины XIX в. монтажные знаки почти не делали, поэтому их наличие Ч бесспорное сви детельство солидного возраста здания.
К деревянным конструкциям XVIЦXVII вв. отно сятся крыши так называемого решетчатого типа (кос телы в д. Ишкольдь Барановичского, д. Чернавчицы Брестского р нов). Решетчатые фермы (рис. 7), вхо дившие в конструкцию крыши, изготавливали двух типов: полные (помимо ригелей и подкосов обяза тельно имеют осевой столб, соединяющий эти эле менты и опирающийся на центральный прогон) и пустые (без осевого столба). Продольная жесткость таких крыш обеспечивалась специальными конст Рис. 4. Архитектурно художественные элементы крыш Рис. 5. Примеры ограждений: а Ч амбар в Крикалах Поставского р на, XIX в.;
б - усадебный дом в Летешине Клецкого р на, XVIII в.;
в - церковь в Хотиславе Малоритского р на, XVIII в.;
г - колокольня в Шерешево Пружанского р на, XVIII в.;
д - плебания в Удело Глубокского р на, XIX в.;
е - костел в Королишевичах Минского р на, XIX в.
соединялись деревянными стержнями (по оси. В костеле в д. Засвирь Мядельского рукциями в виде диагонально перекрещи 3Ц5 ступеней на стержень). В костеле в д. района (нач. XVIII в.) похожее решение, но вающихся брусьев [3]. В решетчатых конст Камаи (Поставский р н, 1603Ц1606 гг.) лестница имеет и подступеньки, врезанные рукциях применялись крупные сечения конструктивное решение винтовой лестни в осевой столб. Вмурованные в стены торцы элементов, использовались дополнитель цы иное. По оси башни установлен 8 гран ступеней свидетельствуют о том, что лест ные стойки, ригели и подкосы, которые ный столб высотой более 17 м, в каждое ницы сооружались одновременно с возве впоследствии исчезли за ненадобно стью.
ребро которого, постепенно поднимаясь дением зданий. Эти дополнительные элементы как руди вверх, врезаны ступени из толстых (до 7 см) Многообразны решения крыш. В мону менты принципов конструирования решет плах, расширяющихся по мере удаления от ментальных зданиях они изготавливались чатых ферм встречаются достаточно часто АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 8Тема номера Рис. 9. Конструкция крыши со стропильно ригельной фермой, у которой ригель поддерживается двумя подстропильными рамами. Усадебный дом в Гнезно Волковысского р на, начало XIX в.
Рис. 7. Ферма крыши костела в Ишкольди Барановичского р на, XVЧXVI вв.
Рис. 10. Конструкция мансардной крыши со стропильно ригельной фермой, с двумя подстропильными рамами. Центральный корпус усадебного дома в Малой Берестовице Берестовицкого р на, XVIII в.
ригельных элементов, которые позволяли или побеленных участков стены, станови увеличить размеры перекрываемого про лись своеобразным декором верхних час Рис. 8. Ферма крыши костела в Засвири Мядельского р на, начало XVIII в.
лета до 15 м. Наиболее распространен тей зданий - башенок, фронтонов. Ориги ным было решение с двумя подстропиль нальной была, к сожалению, погибшая во (костелы в д. Деревная Столбцовского, ными рамами - конструкциями, устраняв время пожара каркасная конструкция цен д. Засвирь Мядельского р нов) (рис. 8).
шими провисание стропил (усадебный тральной башни ратуши XVIII в. в Чечерске Процесс уменьшения массы конструкций дом в д. Гнезно Волковысского р на, (рис. 12, 13) с мощным осевым столбом, и совершенствования принципов конструи нач. XIX в.) (рис. 9). Мансардный вариант заклиненным в основании раскосами.
рования содействовал применению в такой конструкции Ч усадебный дом XVIII в. Многие деревянные конструкции про XVIIЦXVIII вв. различных видов стропильно в д. Малая Берестовица Берестовицкого служили уже более четырех веков и при района (рис. 10). Обрешетку, к которой надлежащем уходе простоят еще очень прибивали гонт, врезали в средней части долго. Они, как правило, производились стропил на разную глубину, в верхней час индивидуально, для конкретного здания.
ти стропил ее не врезали, а в нижней кре Сегодня это называется ручной работой и пили уже к кобылке Ч дополнительному особенно ценится.
конструктивному элементу, который на Высоким профессионализмом испол кладывался на стропила. Это создавало нения отмечены и деревянные конструк плавную изогнутость гонтовой поверхно ции не столь давних времен, относящиеся сти, снимавшую впечатление тяжеловес к 1920Ч1930 гг., - жилые дома в Воложи ности чердачного объема, что особенно не, Браславе, Слониме и др. Например, в важно в зданиях с широким корпусом. В Кривичах Мядельского района сохранил XIX в. так уже почти не делали. ся комплекс школьных зданий, построен Немало и других примеров работы ных из дерева в 1935 г. Среди них Ч до плотников и столяров, ставших удачным мик директора школы, почти квадратный в дополнением к каменной основе здания плане (11х9,5 м). Благодаря объемной (панели обшивки стен и оконных проемов композиции он является заметным компо во дворце в д. Святск Гродненского р на, нентом застройки. У входа в дом Ч угло XVIII в.). Оригинальна конструкция купола вой навес с одним столбом. Форма кры Спасо Преображенской церкви в Чечерске ши - дымниковая, та ких мало сохрани (XVIII в.), где система коротких перекре лось в Беларуси. Крутые наклоны плоско щивающихся балок позволила, обходя стей создают активную форму с двумя тре свод купола, равномерно передать на сте угольными окнами в дымниковых отвер ны нагрузку от крыши. Обращают внима стиях. Конструкция - кроквенная с опира ние элементы фахверкового каркаса нием крокв (стропил) на балки (рис. 14, (рис. 11). Эти конструкции были известны 15). В коньке крыши кроквы соединены в в XVIIIЧXIX вв. и кое где сохранились до накладку, а в балки врублены двойной ло Рис. 11. Конструкция фахверкового фронтона сих пор. Деревянные конструкции, эф бовой врубкой. Две под стропильные рамы амбара в Горностаевичах Волковысского р на, фектно выделявшиеся на фоне глиняных предохраняют кроквы от прогиба. Рамы начало XIX в.
www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера Рис. 13. Конструкция каркаса центральной башни Рис. 12. Ратуша в Чечерске, ХV в.
ратуши в Чечерске, ХV в.
сделаны со стойками, имеющими вверху рукцией из клееной древесины легкоатле только в практике частного строительства, короткие подкосы. Размеры элементов и их тический манеж в Гомеле, Республикан но и в деятельности проектных институтов, соединения близки решениям XVIIЦXIX вв. ский центр олимпийской подготовки по к дереву как к материалу стен сельских Но они несколько упрощены, более ра легкой атлетике в микрорайоне УВостокФ в усадебных домов. Одновременно проис циональны. Так, соединение столбов с Минске. Уместны деревянные материалы ходит своеобразная реабилитация и воз подкосами подстропильных рам выполне в рекреационной архитектуре, что помога вращение в архитектуру различных форм но лобовой врубкой, но с врезкой элемен ет формировать органическую связь с при скатных крыш, что также осуществляется с тов друг в друга всего на 2Ц2,5 см. Для ук родным окружением. Примеры последних активным использованием деревянных репления соединений применялись не де лет - Учебно спортивный центр Федера материалов. Их формы более соответству ревянные колышки, а гвозди. Поэтому ции горнолыжного спорта и сноуборда Бе ют и климатическим условиям Беларуси, и конструктивное решение хотя и основыва ларуси УАльпийский снегФ в Курасовщине психоэмоциональному восприятию мест ется на традиционных решениях, но не по в Минске, сооружения Центра лыжного ных жителей.
вторяет их слепо. спорта в д. Силичи Логойского района, Использование деревянных конструк рекреационные объекты Национального Литература ций в современной белорусской архитек парка УБелавежская пушчаФ.
1. Трацевский В.В. История архитектуры народного жилища Белоруссии. Мн., туре может свидетельствовать о стремле Стремление оптимально решить про 1989. С. 106Ч112;
Лакотка А.. Пад нии ориентировать архитектурный про блему жилищного строительства на селе стрэхам прашчурав. Мн., 1995. С.
цесс не только на применение новейших подсказало сегодня одно из направлений, 268Ч280.
2. Сергачев С.А. Монтажные знаки технических достижений, но и на более основанное на важнейшем, проверенном белорусских плотников // Советская внимательное отношение к потенциалу веками принципе жизненного устройства этнография. 1979. № 5. С. 119Ч122.
местных традиций. Украшениями наших белорусов - жить по средствам. Поэтому 3. Серга чев С.А. Белорусское народное зодчество. Мн., 1992. С. 72Ч73.
городов стали перекрытые арочной конст неслучайным стало обращение, причем не Рис. 14. Жилой дом в Кривичах Мядельского р на, 1935 г.
Рис. 15. Конструкция крыши жилого дома в Кривичах Мядельского р на, 1935 г.
АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 10Тема номера Мастерством и сердцем В контексте общеевропейской истории архитектуры регио ны Центральной и Восточной Европы, а также Скандинавии выделяются наличием традиционного деревянного зодчества со своими отличительными приемами плотничества, что вме сте с природным ландшафтом на протяжении столетий фор мировало эстетическое Уколлективное бессознательноеФ каж дого народа. Наличие богатых лесных ресурсов и древесины как дешевого и удобного в обработке строительного материала определило большой удельный вес деревянного зодчества в архитектурном наследии Беларуси в целом. Городские укреп ления, монументальные гражданские и культовые сооружения, резиденции феодалов, жилые и хозяйственные постройки всех слоев населения в средние века возводились в основном в дереве. Все виды строительства имели глубокие художест венные традиции и развитые конструктивно технические приемы.
Плотничье ремесло (по белорусски Ч цяслярства) было весьма распространенной профессией в феодальную эпоху.
Ильинская церковь в д. Достоево Ивановского р на, конец XVIII в.
Михайловская церковь в д. Черск Брестского р на, Разрушена в 1970 г.
конец XVII Ч начало XVIII в.
Оно охватывало самые разнообразные ра боты в дереве. Громадный опыт плотничь его мастерства передавался по наследству, переходя из поколения в поколение. Ос новная масса плотников (теслей) прожи вала в селах и в качестве феодальной по винности выполняла все строительные ра боты в имениях и частновладельческих местечках. Эта категория мастеров была носителем традиции, сохраняла архаич ную, хотя иногда весьма высокую технику.
Совершенствование технологии деревян ного строительства, выработку новых ар хитектурных форм осуществляли профес сиональные артели плотников, которые частично оторвались от земледелия, пре вратились в ремесленников и пользова лись цеховыми привилегиями. Они рабо тали на заказ, утратив при этом первона чальную неразрывность с заготовкой лес ных материалов. Такому профессиональ ному разделению плотников соответство вали определенные способы организации строительных работ: хозяйственный (вклю чавший дополнительно земляные работы и заготовку материалов), подрядный и смешанный, что отражено уже в строи тельных контрактах XVII в.
О древности и стабильности техниче ских приемов деревянного зодчества сви Тамара Габрусь www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера В монументальном деревянном зодчестве Беларуси употреблялось дерево УтесаноеФ, или УбрусованноеФ, т.е.
окантованное на две или четыре грани, в отличие от рус ского, где в строительстве обычно использовались круг лые бревна, без шалевки. В белорусских храмах поверх ность стен обшивалась, как правило, вертикально распо ложенными сосновыми досками. Такой характер шалевки представлял собой своеобразный конструктивный ком промисс между двумя указанными способами рубки. Де формация досок при усушке уменьшалась введением уз ких вертикальных планок Ч нащельников. Этот прием по зволял использовать относительно сырые пиломатериа лы, и только в особо ответственных местах, например на щитах фронтонов и дверях, выполнялась разнообразная узор чатая шалевка из досок, выдержанных на хранении больше года. Горизонтальная шалевка применялась в очень редких случаях, только в связи с какой либо осо бенностью композиции, в отличие от украинских памят ников, где она была широко распространена наряду с вертикальным УшалованиемФ, особенно на Левобереж ной Украине. В Московскую Русь пиленые доски и Умель ницы для растирки тесу и досокФ были привнесены во вто рой половине XVII в. белорусскими мастерами.
Церковь Параскевы Пятницы в д. Чернавчицы Брестского р на, XVIII в.
детельствует их общность для всех славян ских народов, в то время как художествен но стилистическая трактовка монументаль ных ар хитектурных сооружений менялась и территориально, и хро нологически. Пока зательно, как близка общеславянская плот ничья терминология: УцевкаФ, Уобловое де ревоФ означает цельное бревно, УпротесыФ Ч тесаные бревна, УполеницаФ Ч бревно, рас колотое пополам, УбаняФ Ч граненый купол, УбанькаФ Ч граненая главка, УпричелокФ Ч верхняя часть вальмы, УскарбФ или УзамокФ Ч способ соединения брусьев в углах, УзрубФ, УструбФ Ч сруб, УподвалинаФ Ч ниж ний венец сруба, УподстрешьеФ, УподдашьеФ Ч свесы крыши, УсветильницаФ Ч световой барабан, УлихтарняФ Ч фонарик, УсветлоФ Ч оконный проем и т.д.
Деревянные храмы Беларуси рубились общим для всех славянских земель спосо бом Ч горизонтальными венцами. Однако Спасо Преображенская церковь в д. Порплище Докшицкого р на, XVIIЧXVIII вв.
есть сведения, относящиеся к XVI в., о воз ведении некоторых культовых сооружений Вертикальная ша левка с нащельника каменной сакральной архитектуры бело из бревен, поставленных вертикально. На ми, характерная для белорусского мону русского барокко. Профилированные кар пример, деревянная церковь Честного ментального деревянного зодчества низы деревянных церквей не были конст Креста, изображенная на гравюре Гродно XVIIЧXVIII вв., создавала единообразную, руктивными, но играли важную роль в соз 1568 г., имеет круглую форму, что воз пластичную, как бы дышащую поверх дании монументального архитектурного можно лишь при рубке Ув столпФ. В инвен ность стены, вполне соответствующую жи образа. Они имели больший вынос и бо таре Лещинского православного монасты вописной концепции господствовавшего лее развитую профилировку, чем в памят ря 1588 г. записано: УА напрод церков... з тогда стиля барокко. Различное в разное никах украинского деревянного зодчества, брусья тесаного, в столп збудованая, еще время дня освещение меняло глубину иногда дополнялись резной тесиной, незавершена и непобита (не ошалевана. Ч рельефа, делало эту поверхность неопре УподзоринойФ, рядом арочек, пяты кото Т.Г.)Ф [1]. Указанный способ рубки приме деленной, пространственно неощутимой. рых опирались на нащельники, зрительно няли народы Северо Западной Европы.
Свободное движение света выливалось в повторяя мотив каменных аркатурных Он позволяет получить объем произволь контрасты ослепительной яркости осве поясов. Никакого иного резного декора во ной формы и значительной величины без щенных плоскостей и непроницаемой внешнем облике храмов не было: эстети сращивания древесины, правда, зазор ме тьмы глубоких теней или же в УтрепетФ од ческие задачи решались только с помо жду бревнами при усушке увеличивается.
них светло серых тонов. При этом сохра щью выразительности архитектурных Способ рубки горизонтальными венцами нялась натуральная фактура дерева: в от форм и художественных качеств основно имеет преимущество в том, что при усушке личие от нынешних тенденций в то время го материала Ч дерева. Согласно старин древесины стены оседают и уплотняются шалевка никогда не окрашивалась. ным инвентарям, для покрытий использо без образования щелей, что немаловажно Плоскость стен завершалась вверху вались разнообразные кровельные мате в нашем влажном климате. Однако при карнизом, а не повалом (консольным на риалы: гонт, дрань, тес, даховка, солома Ч этом длина бревна становится жестким пуском бревен), как в церквах русского Се для крыш;
медные листы, оцинкованая конструктивным модулем, определяющим вера, что свидетельствует о выраженном жесть (УбляхаФ), гонт Ч для куполов и параметры архитектурного объе ма.
влиянии на местное деревянное зодчество УбаньФ. В окна вставлялись стекла в дере АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 12Тема номера вянных или свинцовых переплетах, Ув оло Церковь на Старом замке в Орше, XVII в.
во оправленыяФ.
При большом многообразии архитек тонических вариантов деревянных храмов Беларуси XVIIЧXVIII вв. можно выделить общие характеристики, позволящие про вести их четкую классификацию, опреде лить традиционные черты и стилистиче ские новаторства. По структуре объем но пространственных композиций дере вянные сакральные сооружения принци пиально делятся на два типа: клетские и крестовые. Первый тип представляют церкви, построенные наподобие амбара, клети или Ув четыре углаФ. К этому же типу относятся постройки с двумя, тремя и большим количеством срубов, имеющие одну общую ось симметрии. Церкви кре стового типа имеют две взаимно перпен дикулярные оси, общие для нескольких срубов. К ним нельзя относить трехсруб во многих деревянных церквах Белорус зиция повторяла архитектонику однонеф ные клетские храмы с вытянутым в попе ского Полесья. ных и базиликальных каменных храмов речном направлении центральным сру Происхождение четырех и пятисруб того времени. Для усиления этого сходства бом или же с рудиментами трансепта. Для ных церквей крестового типа известные именно в XVII в. был выработан прием белорусских храмов того времени харак историки архитектуры начала XX в. отно сращивания брусьев в одной плоскости, терна тенденция к единой высоте срубов, сили к памятникам раннего христианства который позволял увеличить протяжен безотносительно к их ширине и назначе (В.В. Суслов) или же к крестовым камен ность основного сруба и вместить в нем нию. Одинаковая высота всех объемов де ным церквам Херсонеса и Кавказа (Г.Г. Пав молитвенное помещение (кафоликон) и лает общую композицию более монолит луцкий). К этому типу причислялись ныне внутренний нартекс, так называемый ба ной при цельной и ор ганичной трактовке уже не существующие соборные церкви бинец, над которым размещались хоры венчающих масс сооружения (базили православных монастырей региона бело для певчих или органа. Художественное кальная концепция). Для русских деревян русского Верхнего Подвинья и Поднепро воздействие плоского главного фасада ных церквей характерна разная высота вья (Оршанского Богоявленского, Витеб усиливалось двумя симметричными баш срубов с отдельным самостоятельным за ского Маркова, Мстиславского Тупичевско нями, увенчанными фигурными гранены го Свято Духовского и др.). ми главками УбанькамиФ наподобие ка Однако наибольшее распространение в менных барочных базилик. При этом баш белорусском деревянном зодчестве эпохи ни как компонент архитектурного образа, барокко получил тип католического и гре несмотря на функциональную неоправ ко католического двухсрубного храма, в данность, кажутся закономерными и орга котором основной прямоугольный и пяти ничными.
гранный алтарный срубы были накрыты Наиболее традиционными в белорус общей двухскатной крышей с вытянутым ском зодчестве являются башни квадрат продольным коньком и вальмами над ал ной и восьмигранной в плане формы (чет тарем. Разница в шири не срубов обусловлива Троицкая церковь в д. Бездеж Дрогичинского р на, XVIIЧXVIII вв.
ла образование тре Костел Успения Девы Марии в д. Новый Двор угольных свесов крыши, Щучинского р на, XVIIЧXVIII вв.
застрешков, закрытых снизу полкой карниза, вершени ем каждого из них (комплексная концепция). иногда довольно значи тельных размеров. Глу Оба указанных архетипа имеют различ бокая тень, отбрасывае ный генезис и эволюцию архитектурных мая застрешками, под форм. Клетские храмы, по сути своей, бо черкивала ритм объе лее архаичны и этнографичны, они изна мов, оживляла светоте чально близки к простой крестьянской по невую пластику. Гонто стройке, накрытой вальмовой крышей и вая кровля образовыва увечанной главкой, как, например, цер ла над застрешками ковь на Старом замке в Орше, изображен ная на рисунке Д. Струкова. В соответствии пластичные волны, что в сочетании с серебри с каноническим трехчастным строением стой чешуйчатой факту христианского храма, весьма распростра рой покрытия усилива ненным являлся трехсрубный тип сакраль ло живописность об ного сооружения с шатровым завершени раза и в то же время со ем каждого сруба. Под влиянием эстетики храняло монолитность украинского барокко шатровые заверше объемов здания.
ния постепенно трансформировались в Структурой и про многоярусные композиции, со стоящие из световых четвериков и восьмериков, увен дольной динамикой масс указанная компо чанных куполами, что можно наблюдать www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера верики и восьмерики), накрытые невысо му для придания им эмоциональной при Церковь Всех Святых в Турове, начало XIX в.
ким зрительно статичным шатром Уколпа поднятости использовали искусственное комФ, высота которого равна половине освещение и декоративное убранство, ко диагонали основания. Для усиления жи торые подчинялись общему художествен вописного начала, создания оптических ному замыслу. Сама техника, в которой эффектов в эпоху барокко использовался выполнялась резьба решеток хоров, ико ряд самобытных конструктивных и деко ностасов, алтарей и амвонов, носила на ративных приемов. К ним относится, на звание УфлемскаяФ (от нем. Die flame Ч пример, использование в венчающих мас пламя). Деревянные резные изделия по сах сооружений объемов шестигранной крывались сусальным золотом по левкасу.
формы или восьмериков УсарматскогоФ На золоченых выпуклых поверхностях све типа. Так называется восьмерик, который товые блики создавали впечатление языч образован от четверика не срезанием уг ков пламени. Высокая, объемная, ажурная резьба была известна уже в XVII в. под на месте, иногда на тех же фундаментах, воз званием Убелорусская резьФ. Например, в рождаясь, как птица Феникс, и сохраняя описи Краснохолмского Антониева мона традиции. После разделов Речи Посполи стыря 1680 г. сообщается, что шляхтич той и присоединения белорусских земель Зборовский дал для церкви Удвери цар к Российской империи отечественное са ские, сень и столицы резные, по полимен кральное деревянное зодчество на протя ту золоченые, резь белорусская, сквозная, жении XIX Ч начала XX в. претерпело ак в золочении сусальным золотом и сереб тивное воздействие эстетики классицизма ром нагладкоФ [2].
и исторических стилей. Особенно сущест В крестовых храмах основная эмоцио венным оказалось воздействие форм со нально эстетическая нагрузка возлагалась циально ангажированного псевдорусского на многосветную многоярусную компози стиля, которое привело к коренной ломке цию средокрестия и эффекты натурально местных плотничьих традиций. Базили го освещения. Последовательное развитие кальную концепцию монолитной трактов интерьера вглубь к алтарю подчеркива ки объемно пространственной компози лось переходом от полутемного помеще ции сменила комплексная, с подчеркнуто ния под хорами к обширному развитому самостоятельным решением каждого сру ввысь подкупольному пространству. Пере ба;
вертикальную шалевку с нащельника ход от одного яруса к другому осуществ лялся при помощи консольно балочных парусов, прямых и наклонных трапецие видных межъярусных плоскостей, тре угольных свесов и т.д. Чередование свето вых барабанов с усеченными пирамидами Михайловская церковь в Слуцке, шатров создавало сильную стереоскопи интерьер, XVIII в.
ческую перспективу, зрительно возвышало лов, как обычно, а изгибом посередине подкупольное пространство.
каждой грани, чем создается более кон Все указанные приемы отражают твор трастное распределение светотени. Строи ческое УснятиеФ форм каменной архитек тельная разбивка указанных форм более туры и своеобразную экстраполяцию сти сложна по сравнению с традиционными, листической концепции барокко. В Мос поэтому их использование можно объяс ковскую Русь эти приемы были привнесе нить только эстетическими соображения ны во второй половине XVII в., после мно Успенская церковь в д. Лавришево Новогрудского р на, конец XVIII в.
ми. голетней русско польской войны и добро Задачи эмоционального воздействия вольного или же насильственного пересе ми заменила горизонтальная;
появились архитектуры ставились и при решении ин ления большого количества белорусских дополнительные срубы (трапезные), при терьеров деревянных культовых сооруже мастеров в Москву. Русский искусствовед строенные колокольни, островерхие шат ний. Здесь выразительными средствами Ф. Горностаев пишет: Ураспространение ры, неглубокая декоративная резьба и т.д.
являлись характер организации простран нового стиля обеспечивалось изяществом Даже в настоящее время, после более чем ства, освещения и декоративного убранст и европейской красотой форм и изыскан полувекового провала в развитии сакраль ва. Отличительной особенностью белорус ностью их рисунка, производившими впе ного деревянного зодчества, нынешние ских церквей эпохи барокко были распо чатление... на московских зодчих, скоро проектировщики слепо возвращаются ложенные над входом хоры, в то время оценивших работу УнемцевФ. Далее он по именно к псевдорусской трактовке цер как на Руси они стали Унебывалой новин ясняет, что под понятием УнемцыФ, т.е.
ковного сооружения, тогда как аутентич койФ в последней четверти XVII в. Различ иноземцы, не владеющие русским язы ные национальные формы остаются, к со ного рода упоминания о хорах содержатся ком, в архивных документах по этому во жалению, непонятыми и невостребован в старинных инвентарных описаниях мно просу фигурируют в основном УвитебскиеФ ными.
гих уже несуществующих памятников. В белорусские и польские мастераФ [3].
клетских храмах конца XVI в. хоры разме В силу сложнейшей социальной исто щались над бабинцем в отдельном срубе. рии нашего края, частых войн, многочис Литература С возникновением двухсрубной компози ленных пожаров, относительной недолго 1. Довгялло Д.И. Пинский Лещинский ции с плоским фасадом бабинец и хоры вечности дерева как строительного мате монастырь в 1588 г. Мн., 1908.
оказываются как бы втянутыми внутрь ос риала до нашего времени дошло немного С. 115.
2. Горностаев Ф. Барокко Москвы // новного сруба, что в инвентарях характе памятников XVIII в. Более ранние известны История русского искусства / Под ризуется как Убабинец внутреннийФ. по архивным письменным и графическим ред. И. Грабаря. М., 1910. Т. 2. Вып. 8.
Довольно простые интерьеры зального источникам. Деревянные церкви часто С. 420.
характера имели плоские софиты. Поэто сменяли друг друга на одном и том же 3. Там же. С. 424.
АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 14Тема номера Волшебный мир дерева Из моря засохшего, Ставшего камнем, бревном, Из мертвого ныне поля для бурь Если следовать мысли Плиния, все де Живя, растения дают людям основу для Напилены доски коративные материалы - керамика, стек создания художественных образов, а уми Умной пи лой человека.
ло, металл - рождаются благодаря огню. И рая, превращаются в уникальный строи только дерево - это та субстанция, кото тельный материал. Это подтверждается тем Велимир Хлебников рая, сгорая, дает им жизнь. Культ дерева фактом, что дерево входит в интерьер как из древнейших времен дошел до наших опорный элемент (колонна, стена), как эк дней, сохраняя свою сакральную сущность ран, членящий пространство, как материал и одновременно становясь средством соз для отделки стен и потолка, мебели и све дания экспрессивных образов. Не зря де ревья были атрибутами богов. Зевс, на пример, имел прозвище dendries (от лат. - связанный с деревом). Средневековые мистики говорят о Боге как о Уцветущем прелестном дереве вечной жизниФЕ У дерева в зодчестве особая роль, по скольку это единственный природный УживойФ материал. Дерево - живое суще ство, объект заботы, огромного человече ского труда и поклонения (рис. 1, 2). У него есть душа и биополе. Деревья явля ются средством номер один для обеспече ния экологической безопасности человека.
Фитонциды сосны помогают излечивать туберкулез, пребывание человека в лесу тильников (рис. 5Ч9). Из дерева снимает стрессы. Может быть, поэтому мы выполняются многие декоратив так часто встречаем во внутренних про ные элементы, панно, скульптура.
странствах архитектурных объектов живые Уникальность этого материала деревья (рис. 3, 4). Это и сады Семирами проявляется и в его конструктив ды, и зимние сады оранжереи во дворцо ных возможностях, ведь он пре вых комплексах классики, и парковые де красно работает на сжатие и дос ревья, введенные в объемы павильонов таточно хорошо сопротивляется Международной выставки в Брюсселе.
изгибу (рис. 10). Огюст Перре абсолютно прав, когда утвержда ет, что Уисходной формой архи тектуры был деревянный каркас.
Чтобы избежать пожаров, нача ли строить из твердых материа лов. Но престиж деревянного каркаса был так велик, что, со оружая здания из камня, стали имитировать фактуру и строи тельные особенности дереваФ.
Большие конструктивные воз можности дерева определяют но менклатуру выпускаемых индуст риальным способом изделий:
бревно, брус, доска, рейка, одно слойная и многослойная фанера, ДСП, ДВП и другие. И каждый из них диктует свои методы набора поверхности и обеспечивает свой Евгения Агранович Пономарева Александра Мазаник Дани Агранович www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера 6 8 характер выразительности (рис. 11).
Дерево Ч интереснейший декоративный материал благо даря естественной красоте са мой древесины Ч богатству тек стуры, утонченности цвета, раз нообразию оттенков в различ ных породах. Текстура древеси ны определяется характером годичных слоев, на правлением волокон к оси ствола, наличием сучков и спящих почек. То поль, клен, карельская береза обла дают удивительной декоративной текстурой, носящей название Упти чий глазФ. У ореха, березы, клена, ка рагача встречаются наплывы - свое образные наросты, создающие жи вописное переплетение волокон, темных линий, атласный блеск и глу бину тона.
В этой связи существуют две группы методов поверхностной обработки древесины. Первая группа ставит целью сохранить и подчеркнуть природную красоту древесины, и сюда входят:
Ч прозрачная полировка поверхности;
Ч лакировка;
Ч натирание воском;
Ч обжиг, который дает широкую растяжку полутонов и у некоторых пород древесины (например, у сосны) не только не затушевывает рисунок текстуры, а еще больше выявляет его;
Ч использование эмали с увеличенной долей растворителя и термической обработ кой, что создает прозрачную небликующую пленку, сохраняющую текстуру дерева, придающую ей бархатистость и матовость.
Вторая группа содержит методы, позволяющие создать защитные непро зрачные пленки с помощью:
Ч инкрустации;
Ч золочения;
Ч окраски непрозрачными красителями;
Ч росписи.
Широко распространенным приемом обработки древесины служит декора Ч в качестве знака жи вого тивная резьба. В Беларуси традиционно ею украшались фронтоны, наличники, дерева или его элемента вы ставни, скамьи, сундуки и т.п. Чаще всего это Ч простые геометрические узоры, ступает фрагментом архитек построенные на сетке из квадратов и кругов. Тем не менее и они преобразуют турной среды (рис. 15);
гладкую плоскость в рельеф, горельеф.
Ч образ, текстура, свойст Архитектурный объект с использова ва де рева имитируются дру нием дерева обладает особой вырази гими материалами (стеклом, мозаикой, бетоном, металлом тельностью. Эта мистическая атмосфера и т.д.) (рис. 16).
объясняет ся особой связью между чело веком и природой. УПочему же не учесть В результате создается мир, постоянно подпитывающий эту дружескую связь между нами и на человеческие эмоции, мир, характеризуемый афоризмом шим окружением. Она может дать нам Мис ван дер Роэ: УНО ТОЛЬКО ЖИВАЯ СУЩНОСТЬ ОПРЕДЕ ощущение привязанности, спокойной ЛЯЕТ ЖИВОЕ ВНЕШНЕЕФ.
уверенности, это драгоценный источник, бьющий из глубин архитектуры разных стран и народовФ (Ле Корбюзье).
Поэтому с использованием дерева человек создает образы, обладающие уникальной духовной жизненностью и выразительностью. Это достигается большим разнообразием приемов:
Ч живое дерево вводится в архитек турное пространство (рис.12);
Ч дерево обрабатывается, получает но вую декоративность, но сохраняет свою при родную достоверность (рис. 13);
Ч дерево в силу своей пластической универсальности усиливает образность органических форм, вводя в архитектуру образы фантастических существ (рис. 14);
АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 16Тема номера Естественный ход событий:
возвращение дерева Современное городское пространство Ч это сфера непрерывной коммуникации.
Здесь люди находятся в бесконечном про цессе осмысления и переосмысления окру жающей действительности, трансформи руя ее и одновременно изменяясь вместе с нею. Архитектурные памятники обретают новые смыслы, будучи окружены новостройка ми, преображаются под действием современных материалов, технологий и стилистик.
В этом семантическом круговороте дерево как один из традиционных строительных и оформитель ских материалов обретает новое дыхание. Благодаря своему неизмен приходящих с ощущением теплоты, есте ному чувству природности и естественно ственности.
сти оно продолжает быть излюбленным Если камень воспринимается жестким и элементом формирования самых различ даже агрессивным, неприступным, то де ных интерьеров.
рево подчеркнуто открыто, органично и Сегодня дерево существует в белорус эмоционально доброжелательно, подат ской архитектуре повсюду, хотя и кажется ливо. Потому так часто оно применяется растворенным. Мебель, стенные и пото для отделки интерьеров баров, кафе и лочные покрытия, перила и паркет пре клубов (УКопи ГабанаФ, УПалявнчыФ, УБри имущественно создаются из дерева. Оно гантинаФ, УЛедоФ) - зон отдыха, мест за настолько желанно жителями металло крытых и интимных, призванных успоко стеклянного мега полиса, что его имитиру ить утомленного бегом времени человека, ют и керамическая плитка, и пластмассо дать ему возможность ощутить дыхание вая интерьерная фурнитура, и разнооб древности, прикоснуться к заповедной ис разные тканевые покрытия.
тории, которая, как и дерево, витиевата и Жажда окружить себя деревом зиждет шершава. Таким образом, естественная ся на эмоциональных и стилистических ас фактура дерева остается отражением под социациях, на символике материалов, от линности и природности происхождения сылающих к богатому историческому на всего сущего. Поэтому дерево способно следию строительства. Дереву в этих куль создать романтическую, средневековую, турных конструктах отведена определен сказочную, охотничью или националь ная роль. Оно становится знаком обрете но деревенскую стилистику пространства ния комфорта, уюта и умиротворения, в зависимости от программы сочетаний Наталья Лазуко www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Тема номера ники, окна и двери, перегородки и шир мы, разнообразные инкрустации и вставки - все это имеет деревянное исполнение или с разной сте пенью достоверности имитирует его с помощью пластика, ме талла, стекла или ткани.
Благодаря своим позитивным тактиль ным качествам дерево остается незамени мым в малых архитектурных формах Ч входах, беседках, павильонах, пристрой ках. Из него чаще всего выполняются эле менты, с которыми человек вступает в не посредственный контакт, Ч балконные и террасные ограды, входные двери и воро та, навесы, открытые опорные конструк ции и подзоры. Дерево остается традици риал нетрадиционно, избегая шаблонов восприятия.
Сегодня, в пору хай тека, дерево как конструктивный материал также не уходит в небытие. Этому способствует развитие технологий обработки дерева и изготовле ния из него всевозможных элементов. Од материалов, фактур, цветовой палитры и нако главное его достоинство - легкость и гаммы аксессуаров.
гармоничность сочетаний практически со В интерьерах бутиков, антикварных и всеми другими современными материа сувенирных магазинов дерево становится живой отсылкой к истории и традициям, для чего задействуется характерная семан тика места. Примером этому может послу жить магазин джинсовой одежды УМус тангФ, где деревянные перегородки имити онным материалом для строительства бани, крыльца, второго этажа дома или мансардной надстройки. Здесь оно интер лами, включая многообразные пластмас претирует ся сходно общему коду воспри сы. Причем в этих комбинациях дерево ятия - теплым, тактильно притягательным выступает донором, передавая все свои и жизненно устойчивым. положительные качества, привнося харак Поэтому доля дерева или его имитаций тер психологической сомасштабности и увеличивается в частном коттеджном толерантности.
строительстве, где сложность плана, соче Так, в ситуации нечеткости художест тание материалов и продуманность стили венных стилистик и изобилия эклектичных стики позволяют использовать этот мате сочетаний дерево предоставляет архитек тору и дизайнеру возможность создания четкого и априори приемлемого образа, используя при этом неисчерпаемую нату ральную палитру цветовых и фактурных вариаций.
руют ограду лошадиных загонов и соот ветственно апеллируют к ковбойской сти листике.
Не утрачивает популярность мебель из дерева и в офисных помещениях, по скольку этот благородный и спокойный материал не утомляет глаз, психологиче ски расслабляет человека, делает его ра бочее место тактильно приятным и ком фортным, одновременно являясь показа телем престижа, вкуса владельца и состоя тельности самой конторы.
Тем более это относится к отделке до машнего интерьера - будь то городская квартира или дом коттеджного типа. Ме бель, стеновые панели, половое покрытие, перила или целиком лестница, подокон АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 18Строительные конструкции и технологии Энергоэффективный дом:
затраты минимальны в нем затраты минимальны в нем Беларусь явно не относится к странам, но каркасных домов состоялись в бывшем обеспеченным соб ственными топлив СССР. Однако отсутствие необходимых но энергетическими ресурсами. Свой топ строительных материалов, в частности ливный баланс она формирует за счет им легких утеплителей, и стереотипы в созна порта в основном российских энергоноси нии, требовавшие строить Уна века, чтобы телей. При этом УаппетитыФ у республики и внукам хватилоФ, привели к тому, что остаются непомерно высокими - до 2 млн тонн условного топлива (т у.т.) потребле ния в год. Данное обстоятельство требует правильной, направленной на повышение энергетической независимости страны по литики. И не только в топливно энергети ческом сегменте экономики. Пересмотра требует также строительная отрасль, в ча стности сложившаяся у нас практика воз ведения индивидуального малоэтажного жилья. В стратегии развития строительного комплекса Беларуси, а также снижения ее энергоемкости ключевым может стать пе реход от железобетонного и кирпичного жилого строительства к индустрии дере вянного домостроения как наиболее эко номичной, экологичной и энергосбере гающей.
технология была снята с производствен ние оспаривает право стать лидирующей ной линии. Понадобилось полвека на то, отраслью в развитии отечественного мало чтобы, доказав свою состоятельность в су этажного индивидуального строительства.
ровом климате Канады, прочность и безо Не исключено, что первую скрипку пасность при землетрясениях в Японии, здесь будут играть сборные дома, вышед она, уже в модифицированном варианте, шие с производственной линии СООО вернулась к нам. Сотни миллионов долла УКаркасные строительные технологииФ.
ров, вложенные правительствами США, Они не только вобрали в себя все достоин Канады, Норвегии, Швеции, Финляндии в ства технологии, но и включают некоторые усовершенствование каркасной техноло инновационные разработки.
гии, позволили достичь высоких стандар В разрезе стеновая панель каркасного Причем ее приоритетность будет вполне тов энергоэффективности, экономичности дома представляет собой слоистую структу закономерна: дерево является не только и комфортности индивидуального жилья. ру, состоящую из сухого (влажностью не лучшим строительным материалом (по по Как результат - более 80% населения вы выше 14Ц16%) соснового или елового казателям экологичности, долговечности, шеназванных стран предпочитают жить в бруса 150х50 мм, снаружи и внутри обши утилизации), но и полностью возобновляе домах, возведенных по принципу дере того влагоустойчивыми ориентирован мым природным теплоэкономичным ре вянной каркасной конструкции. но стружечными плитами OSB 3, утеплите сурсом. Технологий, взявших на вооруже В основе этой технологии лежит разде ля между ними и пароизоляционной мем ние положительные свойства дерева, в ин ление несущей, ограждающей и изоли бранной пленки с внутренней стороны.
дивидуальном жилищном строительстве рующей функций между составляющими Причем каждый из комплектующих прохо сегодня предостаточно. Но комплекс во каркас материалами. Это позволяет значи дит тщательный отбор и выполняет в конст просов, разносторонне рассматривающих тельно уменьшить вес конструкции, обес рукции строго определенную функцию.
теплотехнические параметры, себестои печить ее герметичность и соответствие са Плиты из ориентированной крупнораз мость жилья и, что немаловажно, уровень мым жестким техническим требованиям. мерной стружки OSB (Oriented Strand затрат на его эксплуатацию, учтен лишь в А благодаря достижению таких критериев, Board), изготовленные путем склеивания каркасном домостроении. как возможность ведения работ в зимний натуральными смолами под воздействием Популярная и хорошо зарекомендо период и в сжатые сроки, высокие экс высоких температур и давления тонких вавшая себя в Северной Америке, Европе, плуатационные и энергосберегающие по слоев древесины в поперечных направле Скандинавии, Австралии технология де казатели, уровень индустриализации ниях, обладают однородностью, прочно ревянного каркаса свое летоисчисление строительных материалов, экологичность, стью, экологичностью, теплозащитой и ведет с 1947 г. Примерно тогда знакомство архитектурная выразительность, исполь гигроскопичностью, присущими цельному с ней и апробация в виде эксперименталь зование при возведении лишь средств ма дереву. В условиях повышенной влажно ного производства 1 млн м2 деревян лой механизации, каркасное домострое сти они не меняют своих размеров, а со www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Строительные конструкции и технологии масса дома площадью 150 м2 УпотянетФ держание влаги при этом не превышает примерно на 40 тонн, причем его пере 12%. К слову, полностью погруженный в крытия способны выдержать 20 тонн на воду лист OSB за сутки набирает всего 2% грузки. Благодаря малому весу конструк влаги. Поверхность плит пригодна для лю ции фундаменты, как правило, делаются бых видов как наружной, так и внутренней ленточными, облегченными. По расходу отделки: фасадной штукатурки, окраски, материала и трудоемкости каркасные сте цементно песчаной плитки, сайдинга, ны самые экономичные. Они требуют в гипсокартона, оклейки обоями и др., а об 1,5Ц2 раза меньше древесины, чем бре ласть применения варьируется от настила венчатые и брусчатые, и не подвержены под металлочерепицу и мягкую кровлю до усадке.
укладки в качестве основы теплых полов.
УДо умаФ доведено также размещение Внутреннее пространство между листа внутренних коммуникаций в каркасной ми OSB заполняется утеплителем, зачастую коробке: водопровод, разводка системы ми неральной ватой, причем предпочтение отопления, вентиляция, канализация отдается таким маркам, как Isover, Paroc, УспрятаныФ в подпольном уровне соору Rockwool. Он несет двойную нагрузку - жения. Основное преимущество каркасного обеспечивает и теплоза щиту и звукоизоля Деревянно каркасная технология про домостроения, позволяющее говорить о цию в доме. Дополнительное утепление считана до мелочей и направлена в пер нем как о перспективной технологии в ин межкомнатных перегородок и перекрытий вую очередь на сокращение затрат при оп дивидуальном жилом строительстве, Ч способствует уменьшению теплопотерь и тимальном уровне комфорта и качестве скорость монтажа. Возведение коробки снижению шума, сохраняя микроклимат в жилья. При этом коттеджное строительст здания занимает не более 5 дней, после каждом помещении.
во - не единственная сфера ее примене чего начинаются работы по прокладке ин Затем каркас герметично закрывается ния. Она одинаково подходит как для ре женерных систем внутри дома и его на пароизоляционной пленкой, которая, про конструкции старых зданий, так и для над ружной отделке. Предшествует строитель пуская пары влаги изнутри, позволяет уте стройки мансардных этажей. ному процессу до деталей продуманный плителю и древесине находиться в сухом Но главным УкозыремФ сборных каркас производственный, где каждая стадия состоянии.
ных конструкций, изготавливаемых на приведена к оптимальному показателю При средней толщине в 200 мм стеновая СООО УКаркасные строительные техноло рентабельности. В частности, компьютери панель каркасного дома полностью удовле гииФ, остается принципиально новое узло зация производственного цикла позволяет творяет требованиям теплотехнического вое соединение стропильных ферм при по уменьшить площадь стеновых панелей (за СНиПа. Для сравнения: чтобы достигнуть мощи уникального крепежного элемента - счет компактной планировки), сократить этой нормы, толщина стены из традиционно металло зубчатой пластины. Каждый зуб расходы при раскройке листа ОSB, или, го го кирпича должна быть не менее 0,9 м.
чик в ней заточен строго под определен воря языком цифр, экономия древесины Даже в морозы при отключении отопления ным углом и, более того, имеет еще и угол достигает 25%, а снижение трудозатрат в снижение температуры в каркасном доме со разворота. Под давлением пресса в 50 тонн себестоимости единицы продукции Ч до ставляет всего 2С в сутки Ч факт, развеиваю пластина УвпиваетсяФ в деревянный брус, и 30%. Применение компьютерных про заточенные зубья начинают работать как грамм еще на стадии проектирования по шурупы. По прочностным характеристикам могает добиться исключительной точности соединение этого крепежного элемента всех сборных элементов каркаса. К при равнозначно куску цельной древесины и меру, стропильная ферма, собранная в за обладает высокой несущей способностью. водских условиях на высокотехнологич С его помощью можно собирать стропиль ном оборудовании, полностью повторяет ные системы любых конфигураций, что со профиль крыши. Суммарный экономиче ответственно снимает конструктивные ог ский эффект подсчитать нетрудно: за счет раничения при проектировании объектов использования малогабаритных машин как гражданского, так и промышленного резко сокращаются расходы на ее транс строительства. В полной мере возможности портировку, для возведения стропильной щий миф Устена тонкая Ч помещение холод конструкции потребуются лишь средства стропильных конструкций раскрываются ноеФ. В 1999 г. в России проводился сравни малой грузоподъемности, что сохранит при изготовлении чердачных помещений, тельный анализ затрат на эксплуатацию де ландшафт возле дома, а возможность осу крыш и, главное, мансард. Примечательно, ревянного каркасного коттеджа, 1 комнат ществления монтажа с УколесФ приводит к что здание мансардного типа, имея жилую ной квартиры в кирпичном 5 этажном доме минимуму затрат на него и времени, и тру площадь практически как в 2 этажном объ и 2 комнатной квартиры в панельной желе довых ресурсов. К тому же заводская еме, дешевле его. Денежная экономия дос зобетонной девятиэтажке. Его результаты тигается за счет грамотного моделирования сборка и комплектация обеспечивают вы превзошли все ожидания: расходы на горя сокое качество конечной продукции. В пространства мансарды, где не требуется чее водоснабжение и отопление в каркасном комплексе на экономическую эффектив возведения дополнительных стеновых па доме в пересчете на 1 м2 в 9 раз (!) ниже ность УработаютФ и стоимостные показате нелей, а достаточно лишь утепления крыши нормативной стоимости затрат в железобе ли возведенного по каркасной технологии и установки перегородок. Деревянная стро тонных панельных и кирпичных зданиях. Ве дома: сборный коттедж с просторной гос пильная система выступает здесь в качестве сомый аргумент, если вспомнить, что значи тиной и четырьмя спальнями общей пло основного конструктивного решения. Она тельная часть Беларуси относится к первому щадью 150 м2 соответствует цене средней предпочтительнее металлической хотя бы климатическому району, отличаю щемуся су городской квартиры.
потому, что обработанная биопожароза ровой и длительной зимой (продолжитель щитными составами противостоит не толь ность отопительного периода в среднем со ко влиянию агрессивных сред, не подвер ставляет более 60% годового времени, а жена гниению и грибкам, но и способна СООО УКаркасные строительные технологииФ температура воздуха наиболее холодной пя при температуре горения 750С выдержи Минск, ул. Селицкого, 25/ тидневки около Ц30С).
вать несущую нагрузку, тогда как металл те Тел./факс: 244 21 52, 244 57 Вес каркасной коробки обратно про ряет свои прочностные характеристики уже info@belhouse.net порционален ее теплоэкономичности:
при 400С. www.belhouse.net АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 20Исторический центр Минска Уладзмр Папруга Аб захаванн гсторыка культурнай каштовнасц УГстарычны цэнтр г. МнскаФ УГстарычны цэнтр г. МнскаФ Назраючы за нарастаннем гора дабу спадчыны рэгенерацы гстарычнага цэн Аднак сёння на тэрыторы гсторы давнчай актывнасц на тэрыторы гсторы тра сталцы Беларус, як налчвае амаль ка культурнай каштовнасц адбываюцца ка культурнай каштовнасц 1 й катэгоры тысячагадовую гсторыю. адначасова два взаемавыключаючыя пра УГстарычны цэнтр г. МнскаФ, сёння можна Без карэктнага вырашэння гэтых праб цэсы: пошук рашэнняв для ажыццявлення без перабольшвання казаць аб пералом лем не можа быць гаворк н пра развццё гарманчнай рэгенерацы развцця гста ным этапе в дачыненн да захаванасц якас Мнска як еврапейскай сталцы, н пра рычнага цэнтра працэс будавнчага асва ных характарыстык названай каштовнасц развццё тут у агульнапрынятым сэнсе ту ення асобных пляцовак гсторыка культур як У...найбольш адметнага вынку сведчан рызму, н пра рашэнне задач дэалагчнага най каштовнасц, як груба супярэчыць за ня гстарычнага духовнага развцця народа характару патрыятычнага выхавання. канадавству прынятым рэставрацыйным БеларусФ (закон Рэспублк Беларусь УАб Рашэнню гэтых праблем прысвечаны методыкам.
ахове гсторыка культурнай спадчыныФ, арт. Указ Прэздэнта Рэспублк Беларусь ад 14 Для адэкватнай ацэнк гэтай дзейнасц 20;
далей па тэксце Ч Закон). пеня 2004 г. № 330 УАб развцц гстарыч зробм каротк агляд гсторы развцця ме Вышэйшым кравнцтвам Беларус впер нага цэнтра г. МнскаФ зацверджаная УКан тадалог нарматывнай базы, што прымя шыню прымаюцца cпробы комплекснага цэпцыя рэканструкцы гстарычнага цэнтра няюцца пры рабоце з абТектам, якя маюць вырашэння праблем горадабудавнчага г. МнскаФ, пастановы Савета Мнстрав Рэс статус гсторыка культурных каштовна сцей.
характару, што взнкл в сувяз са стратам, публк Беларусь ад 15 пеня 2004 г. № Завважым, што вся наявная айчынная нанесеным Вялкай Айчыннай вайной, 36/100 296 12 кастрычнка 2004 г. № нарматывна прававая база аховы гсторы праблемам пасляваеннага планавання. 1271. Задачы, паставленыя кравнцтвам ка культурнай спадчыны Рэспублк Бела Спецыялсты грамадскасць добра разуме краны, акрэслены гранчна канкрэтна вы русь Ч гэта вынк шматвяковай агуль юць сутнасць таго, што адбываецца, вы разна сфармуляваны в адпаведнасц з За наеврапейскай традыцы. Менавта гэтая сока ацэньваюць захады па навядзенн па конам всм вядомым нам дакументам на традыцыя стала дамнуючай у свеце лягла радку в захаванн гсторыка культурнай рматывна прававой метадалагчнай базы. в аснову развцця всяго кола пытанняв за хавання гсторыка культурных каштовна сцей, якя выпрацовваюцца сёння надна цыянальным спецыялзаваным мжна родным нстытуцыям каардынуюцца UNESCO. Прафесйна карэктнае вырашэн не асобным кранам гэтых задач у кож ным канкрэтным выпадку прыносць не ацэнны мжнародны прэстыж прызнанне, зТявляецца бездакорнай нвестыцыяй, якая шматкроць вяртаецца в грашовым выра жэнн праз развццё турызму агульнае па вышэнне культурнага взровню. А гэта завсёды зТявляецца чыннкам эканамчнага развцця спрыяе далейшаму паляпшэнню нвестыцыйнага клмату.
Абмяжуемся спасылкам на некаторыя фрагменты гсторы названай традыцы, каб выразней зразумець сэнс палажэнняв, зафксаваных у сучаснай нарматывна пра вавой базе Рэспублк Беларусь, мажлвыя наступствы горадабудавнчай актывнасц в гстарычным цэнтры сталцы Беларус, якая назраецца сёння.
Ровна 260 гадов таму, у красавку 1745 г., дэкрэтам, падпсаным Марыяй Тэ рэзяй, австрыйск манаршы двор прадпсвае чле www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Исторический центр Минска нам Мланскай акадэм жывапсу, скульпту знаходзвся в абарачэнн ва всх урадавых най супольнасцю фундаментальным даку ры архтэктуры следаваць працэдуры, якая установах, якя мел дачыненне да гста ментам, як фармруе палтыку нацыяналь пазней будзе распавсюджана на астатня рычных будынкав, сёння прызнаны пер ных урадав у пытаннях абыходжання з частк мперы. Гэты эдыкт мев вялкае зна шай сучаснай дэкларацыяй палтык аховы гсторыка культурным каштовнасцям ва чэнне в гсторы мастацтва да сёння вы гсторыка культурнай спадчыны тал. всм свеце.
значае дэалагю базавыя прынцыпы абы Афнскя Харты (1931 1933 гг.) чац Вось далёка не повная храналогя па хо джання з помнкам: У...н адзн мастак, ца першым мжнародным дакументам, дзей, спроба вярнуцца да вытокав, якя за скульп тар ц архтэктар, незалежна ад таго, спецыяльна арыентаваным на захаванне стагоддз развлся в дасканалую нарма зТявляецца ён наставнкам акадэмкам ц архтэктурнай спадчыны. Важным унёскам тывна прававую базу. Менавта на ёй не, н адзн майстар ц прафесянал, як мае у развццё нарматывнай базы новым яе грунтуецца палтыка нацыянальных урадав дачыненне да абТектав спадчыны ц сучас элементам стала палажэнне Харты 1931 г. адносна гсторыка культурных абТектав, нага мастацтва, што зТявляюцца грамадскм аб безумовнай важнасц аховы атачэння яна зТявляецца прыярытэтам у пытаннях здабыткам могуць быць пашкоджаны в гстарычных помнкав пазбягання х камер прэстыжу на мжнароднай арэне. У нашай працэсе рамонтных работ, не могуць пра цыялзацы. Хартыя 1933 г. упершыню за кране дадзеная традыцыя лагчна водзць работы без папярэдняга вывучэння кранула пытанне аб неабходнасц абмежа аформлася в закон Рэспублк Беларусь сутнасц як прапанаваных работ, так само вання руху транспартных сродкав на тэры УАб ахове гсторыка культурнай спадчыныФ га твора членам Акадэм. Сутнасцю мэтай торыях размяшчэння гстарычных абТектав, шэраг прынятых у повнай адпаведнасц з гэтага эдыкта зТявляецца атрыманне гаран стварэнн спецыяльных аховных зон. м нарматывна прававых дакументав, ты, што добрыя творы, вартыя таго, каб тальянскя УНормы рэставрацы пом будавнчых норм, нструкцый Мнстэрства снаваць у будучын, будуць абаронены ад нкавФ, прынятыя в 1932 г., акцэнтуюць культуры нш.
разбурэння...Ф увагу на важнасц правядзення навуковых Як бачым, створаны все вмовы права У 1877 г. у Вялкабрытан пад уплывам даследаванняв, якя павнны папярэднчаць вога забеспячэння гуманнага абыходжан руху па захаванн спадчыны, як взначаль прыняццю любых рашэнняв у дачыненн ня з абТектам гсторыка культурнай спад вав Джон Раскн, Вльямам Морысам быв да гсторыка культурных абТектав. чыны, унесеным в Дзяржавны спс гсто апублкаваны Манфест створана Асацыя Друг Мжнародны кангрэс архтэктарав рыка культурных каштовнасцей Рэспублк цыя абароны антычных будынкав (SPAB). тэхнчных спецыялстав гстарычных Беларусь.
Мэтай дадзенай арганзацы абТявлена за помнкав у Венецы (май 1964 г.) прымае Але дастаткова нават павярховнага дача супрацьстаяць Угубцельнай рэс Мжнародную Хартыю захавання рэс аналзу сучаснай горадабудавнчай ак таврацыФ старых будынкав спыненне вы таврацы помнкав гстарычных тэрыто тывнасц на аховваемай законам тэ рыторы разнай тэндэнцы х разбурэння Упад вы рый, агульнавядомую як Венецыянская в рэчышчы зробленага нам экскурсу, каб глядам в мя рэставрацыФ. Манфест пра Хартыя. Дадзены дакумент падпсаны зразумець, што хваляванн нашы на гэты пановвав мнмальнае вельм далкатнае прадставнкам 16 кран, UNESCO ICCROM конт небеспадставныя. Здавалася б, пытанн вмяшальнцтва в структуру гстарычных бу (Мжнародны цэнтр вывучэння пытанняв метадалагчнага характару, давно выраша дынкав пры правядзенн аднавленчых ра аховы аднавлення культурнай спадчыны, ныя на тэарэтычным узровн 200 год таму, бот Ч акцэнт пераносвся на штодзённую ц Рымск цэнтр). Ва вступе сфармулявана якя скурпулёзна бездакорна прымяняюцца прэвентывную падтрымку гстарычных галовная мэта Ч агульная адказнасць ад сёння мжнароднай супольнасцю гаранта абТектав. Цкава, што вжо в нашы дн на казнасць кожнай краны в кантэксце влас ваны дзейным заканадавствам Рэспублк рматывным актам УАб гарадскм плана най культуры традыцый за перадачу куль Беларусь, не павнны гнаравацца. Што ж ванн...Ф (1974 г.) Асацыяцыя прызнана турнай спадчыны будучым пакаленням Ува адбываецца на практыцы?
адказнай за прыняцце рашэнняв у дачы всм багацц яе автэнтычнасцФ. Сёння Ве На тэрыторы гстарычнага цэнтра, не ненн да зарэгстраваных гстарычных бу нецыянская Хартыя прызнана мжнарод зважаючы на прыня тыя дакументы аб яго дынкав Англ Уэльса.
У 1883 г. у Рыме Нацыянальная кан ферэн цыя архтэктарав нжынерав пры мае рэзалюцыю, падрыхтаваную Камла Бато, добра абазнанага в заканадавстве практыцы абыходжання з гсторыка куль турным абТектам Англ Францы таго часу. Дакумент налчвав сем параграфав падкрэслвав, што пры правядзенн любых вдав работ архтэктурныя помнк У...павнны хутчэй узмацняцца, чым ра мантавацца;
хутчэй рамантавацца, чым рэставравацца, з найвялкшым стараннем павнны пазбягацца всялякя дадатк да помнка ц яго рэнавацыя...Ф Сучасныя тэх налог новыя матэрыялы павнны вносцца тольк в мнмальна неабходных колькасцях в кожным выпадку ад рознвацца ад гстарычнай тканк помнка, але не канфлктаваць з ёю. Адбтк всх гстарычных перыядав павнны безумовна шанавацца могуць быць выдаленыя тольк в выключных выпадках, кал х важ насць непаравнальная з фрагментам, якя яны хаваюць. Стан помнка все вды новых работ сфатаграфаваныя цалкам задаку ментаваныя, павнны быць затым пера дадзены на далейшае захаванне впавна важанай адмнстрацы. Дадзены дакумент АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 22Исторический центр Минска рэканструкцы, у парушэнне заканадавства Больш таго, ужо пасля выявлення фак чыненн да гсторыка культурнай каш Рэспублк Беларусь нарматывных актав, тав парушэнняв дзеля забеспячэння Упра товнасц 1 й, найвышэйшай у нацыяналь якя рэгламентуюць горадабудавнчую ходжанняФ названых абТектав палажэнн ным масштабе катэгоры, верагодна, звя дзейнасць, вядзецца актывнае размяшчэн нарматывна прававой базы пачал адпа заны з тым, што в выпадку выканання не будавнцтва буйных гандлёвых ком ведным чынам карэктавацца падганяцца дзейнага заканадавства встановленай плексав, офсных збудаванняв ншых но пад параметры канкрэтных абТектав. працэдуры пры прыняцц рашэнняв па вых абТектав камерцыйных арганзацый. Як бачым, парадаксальнасць стуацы в фармраванн горадабудавнчай палтык Гэта датычыць у першую чаргу абТектав рэчышчы зробленага нам кароткага экс на гэтай тэрыторы н адзн з пералчаных новага будавнцтва на вул. Нямга ад пр. курсу развцця прававой метадалагчнай абТектав у сённяшнм варыянце не мев бы Машэрава да вул. Гарадск Вал;
у квартале базы не патрабуе каментарыяв. нводнага шанцу на рэалзацыю. спроба вулц Рэвалюцыйная Ч Камсамольская Ч Дапушчаныя метадалагчныя працэ УвпакавацьФ заведама незаконныя дзеянн нтэрнацыянальная Ч Гарадск Вал;
новага дурныя парушэнн прывял да парушэнняв в дакументы, што прымаюц ца на самым гатэльнага комплексу, нтэрпрэтуемага як прававога характару, прыводзяць да дэ высокм узровн, Ч гэта спроба прыкрыцца аднавленне гасцнцы УЕвропаФ, на скры вальвацы гсторыка культур най каш автарытэтам улады легалзаваць такм чы жаванн вулц нтэрнацыянальная Ленна, товнасц в вынку Ч да невыканання Указа нам сваю дзейнасць, якая в вынку пры на месцы, дзе раней знаходзлся гарадск Прэздэнта Рэспублк Беларусь ад 14 водзць да зншчэння гсторыка культурнай палац рэздэнцыя Радзвлав, а затым бу пеня 2004 г. УАб развцц гстарычнага спадчыны.
дынак першага мнскага гарадскога тэат цэнтра г. МнскаФ. Прыкладав падобных адносн да сваёй ра Ч нашмат больш каштовнага в гстарыч Мж тым уважлвы падыход да гста гсторы няма не тольк н в адной еврапей ным сэнсе абТекта. рычнай планровачнай структуры дасць скай сталцы, але н в адным гстарычным Паказальным зТявляецца прыклад раз магчымасць не тольк захаваць наявныя горадзе свету.
мяшчэння гаража стаянк на вул. Нямга, кампаненты гстарычнага цэнтра Мнска, Адзна мажлвым выйсцем з крызсу, што стварыв юрыдычны прэцэдэнт, без ка але задаць вектар на гарманчнае выра якое гарантуе ад дапушчэння памылак, ба рэктнага вырашэння якога апеляваць у бу шэнне задач па развцц генеральнага пла чыцца безумовнае выкананне дзейнага за дучым да прававой нарматывнай базы на сталцы в будучым. канадавства встановленай працэдуры пры пры размяшчэнн ншых абТектав на тэры Сённяшняя ж будавнчая дзейнасць на прыняцц далейшых рашэнняв у адноснах торыях в дачыненн да гсторыка культур тэрыторы гстарычнага цэнтра не тольк не да гсторыка культурнай каштовнасц вяр ных каштовнасцей краны не вявляецца спрыяе захаванню, аднавленню, рэканст танне всяго працэсу в прававое поле. У ад магчымым. рукцы ц паэлементнай рэставрацы назва варотным выпадку дадзеную стуацыю да Немажлва пералчыць усе неадпавед ных кампанентав, але разбурае наявныя вядзецца карэктаваць у будучым, нашым насц па канкрэтных абТектах, дапушчаныя частк ц фальсфкуе х ва всм абТёме вня наступнкам прыйдзецца плацць значна в дачыненн да гсторыка культурнай каш сення зменав у гсторыка культурную каш большую цану. Думаецца што менавта ця товнасц, парушаныя палажэнн нарма товнасць УГстарычны цэнтр г. МнскаФ. пер, кал праблема аднавлення гстарыч тывна прававой базы. Вось тольк некато Яна не мае нчога агульнага з дзеянням нага цэнтра сталцы краны впершыню рыя з х: вдам прац, якя маюць дачыненне да ставцца так комплексна абТявлена прыя закон Рэспублк Беларусь УАб ахове гсторыка культурных каштовнасцей (За рытэтнай на нечу ваным раней за все пас гсторыка культурнай спад чыныФ, арт. 5, кон, арт. 48). ляваенныя дзесяцгоддз взровн, самы час п. 1 6;
арт. 8, п. 1, 2;
арт. 48;
На наш погляд, адной з прычын уз урэшце пачаць вырашаць пытанн гсторы закон УАб архтэктурнай, горадабу нкшых непаразуменняв зТявляецца шмат у ка культурнай каштовнасц, прымаючы за давнчай будавнчай дзейнасц в Рэс чым штучна створаная стуацыя Узвышхут прыярытэтныя патрэбы менавта каш публцы БеларусьФ, арт. 4.1;
4.2;
4.3;
кагаФ вырашэння всяго кола праблем гста товнасц. як н банальна гэта гучыць, па 4.6;
6;
рычнага цэнтра сталцы, якя на працягу чаць выконваць заканадавства, чаго раней БНБ 3.01.01 96 УСклад, парадак рас дзесяцгоддзяв не тольк не спрабавал вы нкол не раблася.
працовк взгаднення горадабудавнчых рашацца, але нават вывучацца. Нкол не Важнасць гэтага кроку, спадзяемся, праектавФ;
шукалася альтэрнатыва дадзенай няпро будзе адпаведна ацэненая нашчадкам, БНБ 3.01.04 02 УГорадабудавнцтва. стай горадабудавнчай стуацы хоць бы на таму што гстарычны цэнтр Мнска нале Планровка забудова населеных пунк взровн фармулёвк задач, нягледзячы на жыць усм пакаленням, якя яго стварал на тавФ, п. 7.2.8;
п. 10.3. тое што наявная нарматывна прававая працягу стагоддзяв, жывуць сёння будуць А да гэтага яшчэ трэба дадаць нструк база не дапускае ншага прачытання. жыць завтра.
цыю Мнстэрства культуры УАб складзе, Гстарычны цэнтр Ч неадТемная частка - выкарыстаем мы ункальную магчы парадку распрацовк, узгаднення за планровачнага ядра Мнска в цэлым, без масць прафесйнага вырашэння пытанняв цвярджэння навукова праектнай дакумен папярэдняй распрацовк агульнай горада захавання, рэканструкцы развцця гста тацы на выкананне работ на нерухомых будвнчай канцэпцы прыняцце рашэнняв рычнага цэнтра сталцы нашай краны, матэрыяльных гсторыка культурных каш аб забудове канкрэтных фрагментав абапраючыся на дасканала распра цава товнасцяхФ;
рэгламент Мнгарвыканкама, зТявляецца не тольк нчым не абгрунтава ныя рэставрацыйныя методык закана рэзалюцы па размяшчэнн абТектав новага ным, акрамя жаданняв канкрэтных нве давства влчваючы вопыт памылк да будавнцтва в гстарычным цэнтры;
экс старав, дзеяннем, але напрамую супярэ лёкх блзкх суседзяв, а таксама свае влас пертныя заключэнн спецыялзаваных чыць заканадавству. Прычым не тольк ныя? Гэта залежыць ад прынятых сёння ра прадпрыемствав арганзацый, якя раней аховнаму, але руцнным палажэнням БНБ шэнняв. кал яны будуць карэктным, то ва встановленым парадку выдавал адпа 3.0.01 96 УСклад, парадак распрацовк дазволяць нам не тольк захаваць ад ведныя заключэнн;
палажэнн метада взгаднення горадабудавнчых праектавФ, навць гсторыка культурную каштовнасць, лагчна нарматывнай базы аб ахове гсто якя чамусьц в прымяненн да ншых тэры але выведуць нашу крану на ншы куль рыка культурнай спадчыны мжнародных торый бездакорна выконваюцца. Адказ на турны мджавы взровень сусветнага маш арганзацый г.д. пытанне, чаму гэтага не адбываецца в да табу.
АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 24Исторический центр Минска Игорь Бойцов Устарел ли Старый Минск?
60 лет на моих глазах меняется облик исторического центра Минска. В 1940Ц1970 е годы его застройка несла постоянные по Вид на Верхний город со старого моста на ул. Я. Купалы, тери, но за последнее десятилетие произошли отрадные измене 1956 г.
ния в лучшую сторону, главные из которых Ч восстановление ка федрального костела и ратуши. Можно было ожидать, что Старый город будет восстановлен во всей красе, градостроительные про махи прошлого исправлены и дальнейшие необходимые вкрапле ния в ткань застройки не будут наносить ущерба облику города.
Однако на проведенном в конце 2004 года конкурсе проектов раз вития исторического центра Минска доминировала противопо ложная тенденция Ч кардинального изменения и даже осовреме нивания исторической среды.
Теперь, когда планируется активное строительство на этих терри ториях, важно вовремя выработать концепцию, которая будет га рантировать от неисправимых и трудноисправимых просчетов.
Дальнейшие архитектурно строительные изменения должны мак симально выявить потенциал выразительности исторической за Вид на Верхний город от ул. Коммунистической, стройки и отвести ей достойную роль в ансамбле центра.
начало 1960 х гг.
Прежде всего это относится к застройке Верхнего города Ч цен ной и выразительной архитектурной композиции, узнаваемой и не повторимой. В современных условиях его панорама может быть доступна для восприятия с множества видовых точек, ближних и дальних. В 1950 е годы вид на Верхний город с северо востока был удивительно красив даже после сноса колоколен костела и башни иезуитского коллегиума. Над плотной массой зданий рядовой за стройки доминировали вертикали кафедрального собора и Дом масонов. В панораме господствовал дух истории. Это ощущение было грубо нарушено зданием Белпромпроекта, чужеродным втор жением, исказившим исторический силуэт. Отрицательный эффект усилился после реконструкции, усложнившей объем этого здания.
Очевидно, что предлагаемая в проектах №1 и 2 (условная нумера ция согласно порядку их публикации в журнале УАрхитектура и Вид на кафедральный собор после постройки здания Белпромпроекта, зима 1970 / 71 г.
строительствоФ) дальнейшая надстройка с изменением абриса со вершенно неуместна. В таком случае архитектурно историческая ценность этой панорамы была бы фактически утрачена. К сожале нию, с годами вид на Верхний город с данного направления все больше скрывают стихийно разрастающиеся деревья. За ними уже трудно рассмотреть архитектуру, особенно летом. Когда Верхний го род приобретет достойный облик, возникнет необходимость в ак тивном прореживании насаждений и подрезке крон.
С воссозданием кафедрального костела и ратуши архитектурный образ Верхнего города обрел большую выразительность также с се верных и се веро западных видовых точек. В ближайшее время свою лепту внесет отреставрированное здание Гостиного двора. В перспективе возможно и восстановление башни бывшего иезуит ского коллегиума, что даст убедительное сочетание исторических Вид на Верхний город с моста на ул. Я, Купалы, февраль акцентов силуэта, не требующее революционных дополнений.
1992 г.
www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Исторический центр Минска К сожалению, сегодня в силуэте Верхнего города, видимом с этих направлений, доминирует чужеродный элемент Ч здание Белпромпроекта. Построенное в 1960 е годы, оно было при звано разнообразить силуэт застройки, обедненный сносом ис торических вертикалей. Теперь оно своей массой, высотой и ме стоположением не сочетается с воссозданной исторической сре дой, принижает вертикали Верхнего города. К тому же оно за крывает вид на кафедральный костел с важных видовых точек.
Поэтому явно неуместна реконструкция этого здания с увеличе нием объема и высоты, как задумано в проектах № 1 и 2.
В проекте № З предлагается его снести, но на этом месте по строить современное здание шарообразной формы. Монтаж УкартинокФ наглядно демонстрирует главные недостатки этого решения: чужеродное геометрическое тело, привлекающее к себе повышенное внимание, разбило на части исторический ансамбль. Между тем, если исходить не из эстетики макета, рас сматриваемого сверху, а из эстетики городской среды в натуре, Вид на Верхний город с тротуара у магазина УАлесяФ, 2005 г.
то на этом месте не напрашивается появление какого либо Кафедральный костел скрыт за зданием Белпромпроекта сильного архитектурного акцента, чего то броского и ультрасо временного. Самое естествен ное в данной ситуации Ч скромная невысокая застройка, подчеркивающая рельеф местности, сту пенями спускающаяся к Немиге, что не исключает высокого ар хитектурного мастерства. Это решение поддержало бы градо строительную ситуацию, складывающуюся силой обстоятельств с левой стороны склона после появления там парадных лестниц и запланированного размещения Духовно образовательного центра.
Неудачным представляется предложенное в проекте № 4 со хранение здания Белпромпроекта и дополнение его современ ным объемом, призванным отрезать пространство площади Свободы от Нижнего города. Исторически недостоверен фраг мент застройки с северо восточной стороны от путепровода. Та Вид на Верхний город с въезда на путепровод, 2005 г. Над силуэтами кая композиционно не оправданная импровизация абсолютно исторических зданий доминирует здание Белпромпроекта неуместна на первом плане перед застройкой подлинной.
Что касается Замчища, то частичное его воссоздание с ото бражением конфигурации и характера застройки средствами благоустройства, с макетом его изначального облика оставит место для работы воображения и окажет большее эмоциональ ное воздействие на зрителей, чем предлагаемая в проектах № и З застройка в далеких от исторической достоверности, приук рашенных формах. Неизбежный в этом случае дух театральной бутафории повредил бы всему историческому центру, провоци руя сомнения в его подлинности.
К приемам, разрушающим образ исторической среды, отно сится и предла гаемое в нескольких проектах устройство про зрачных перекрытий над улицами Старого города. При таком решении перекрытые участки выпадают из единого пространст ва, а облик фасадов, попавших под крышу, нивелируется. Без всякого ущерба пассажи с подобными перекрытиями можно разместить внутри кварталов, что подтверждает обширный ми Вид на Верхний город с территории Замчища, 2005 г. Здание ровой опыт.
Белпромпроекта выглядит лишним в панораме застройки Не вызывает сомнения, что за основу работ по развитию ис торического центра Минска должно быть принято подлинное, а не декларативное уважение к культурно историческому насле дию, тактичное и научно обоснованное отношение к нему. Что бы избежать ошибок, дальнейшее проектирование должно со провождаться точным компьютерным анализом восприятия предлагаемых дополнений застройки с самых различных ракур сов на уровне глаз пешехода.
Если же упростить задачу и пойти по пути близорукой ком мерциализации, которая вытеснит подлинный дух истории, притягательность этой части города будет утрачена, что нанесет ущерб не только культуре, имиджу столицы, но и бизнесу.
И еще один аспект проблемы: сегодня все модные архитек турные формы очень быстро тиражируются по всему миру и превращаются в банальность, а созданное нашими предками архитектурное наследие - это национальная ценность, которую не скопирует никто. Старый Минск, не меняющий своего лица, Вид на Верхний город от Дворца спорта, 2005 г. Наглядно видна бережно приспосабливаемый к постоянно меняющимся по необходимость сноса здания Белпромпроекта и спортивного зала УТрудовых резервовФ требностям, никогда не устареет!
АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 26Исторический центр Минска Исторический центр:
Исторический центр:
между реальностью и образом Проблема исторического центра Мин мель, и городом, средоточением ремес ны. Город нашел органичное продолжение ска Ч одна из актуальных в градострои ленников и торговцев. Антагонизм истори в загородных усадебно парковых ком тельном развитии столицы последних де чески обусловил тенденцию к уплотнению плексах (виллах, шато). В XVIII в. природа сятилетий. Восприятие историко архитек застройки и ее вертикальному росту. Цен УвлиласьФ в среду западных городов.
турного облика города неоднозначно. Ар тром восточнославянского города являлся Для городов восточнославянских един хеологи, историки, архитекторы, искусст град, а готического - площадь (место). За ство с природой являлось вековой тради воведы видят порой архитектурное насле стройка восточнославянского города была цией, и здесь барокко запечатлелось свер дие по своему. Это создает противоречия сплошь деревянной (усадебного типа, го кающими белизной сакральными ансамб в определении общего подхода, концеп ризонтальной), готического Ч деревян лями, островами среди пестрых посадских ции регенерации исторической среды. но каменной (каркасно фах верковой, усадеб, садов, окаймленных зеленью скло Еще большим разнообразием отличается вертикальной), дома включали лавку, мас нов надпойменных террас и тальвегов, по общественное мнение, в котором помимо терскую, жилье. крывающих пойму кустарников. Силуэт го архитектурно градостроительных играют С XV в. в Минске формируется новое рода неразрывен с силуэтом ландшафта.
роль и факторы природно ландшафтной градостроительное ядро на надпоймен Контраст камня и дерева не разрушал об среды, традиционных представлений о ной террасе. Центр его Ч торговая пло щее восприятие. Пейзажность характерна среде общественной и жилой, духовная щадь, окружающая застройка Ч сакраль всем белорусским городам: Гродно, По культура, самосозна ние. Именно в нем ные сооружения, ратуша, лавки. Однако лоцку, Могилеву, Гомелю, Пинску и др. Со кроется наиболее многогранный и прав посады по прежнему застраиваются дере четание ландшафтных и архитектурных дивый образ города: представления о вянными дворами усадьбами. Усадьбы доминант, уютных рекреаций и открытых Минске историческом, современном, ви крупных городских феодалов напоминают пространств, земли и воздуха Ч издревле димом в перспективе. фольварки. Новый, торговый, готический славянское ощущение воли, дола, раздо В архитектурном наследии Минска центр соседствует с массовой посадской лья: береза у заветного окна, река за око наиболее зримо отразился синтез строи застройкой сельского типа и деревянным лицейЕ тельных культур Востока и Запада Европы. древним городищем. Оба городских ядра ХХ век, век промышленного переворо Возник он как восточнославянский го и окружающие посады обносятся внеш та, резко привел в движение динамику род, которому издревле было характерно ним оборонительным кольцом, с застава градостроительного развития Минска. Во органичное единение с природой и ланд ми проездами на главных дорогах. Сла круг кольца предместий мещан, ремес шафтом. У слияния Немиги и Свислочи на вянский город уподобляется ренессансной ленников и этнических групп (Троицкое, надпойменных плато, разделенных пи крепости (ренессансный город). Раковское и Татарская Слобода, Еврей тающими реки тальвегами, возникли за Эпоха барокко, пожалуй, наиболее вы ское, Лютеранское, Ляховка), за границей мок, посады, улицы Ч концы, переходя разительная страница архитектурного на города XVIII в., строятся промышленные щие в дороги. Центр города, его ядро Ч следия Минска, представленного в са предприятия и инфраструктура железной деревянный замок, городище (град). За кральных ансамблях XVIIЦXVIII вв., ком дороги. А за ними Ч новое кольцо дере стройка за его пределами Ч окольный пактно сформировавшихся в Верхнем го вянных предместий, утопающих в садах:
град. Далее Ч курганные некрополи. роде. Поиск органичного единения города Грушевское, Добрые Мысли, Уборки, Се В восточнославянских городах отсутст и природы в западноевропейском градо ребрянка, Кошары, КомаровкаЕ Начало вовал антагонизм между властью и горо строительстве начался только в эту эпоху. им дают и пригородные деревни. Поэтика дом. И город, и окрестные земли, и край Ренессансные города игнорировали ланд городских улиц наполняется такими на (регион) принадлежали князю, что обес шафт и среду. Площади УврубалисьФ в пе званиями, как Полевая, Луговая, Полес печивало свободное, естественное, обу реуплотненную, хаотичную средневеко ская, Грушевская, Вишневая, Садовая, Лет словленное природной средой и экономи вую застройку или планировались на ров няя, ОсенняяЕ УЗвучитФ архитектурный кой развитие. ном месте. Барочный город соединил пло фольклор. С Минском происходит то, что В западноевропейских городах уже в щади лучами улиц с дворцовыми фасада и со многими городами Европы ХХ в.:
раннем средневековье обнаружился анта ми, привел среду в движение, благоустро промышленные кольца чередуются с гонизм между феодалом, владельцем зе ив русла рек и каналов, соорудив фонта жилыми.
Александр Локотко www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Исторический центр Минска Ну а центр города? Формируется новая Уже с первого взгляда видны общие Наиболее решительно берутся за дело ось (Захарьевская), оставляя в стороне оба черты архитектурно градостроительного архитекторы Белпроекта (руководитель исторических ядра (Нижний и Верхний го решения во всех четырех проектах: авторского коллектива А. Шабалин): виа род). Административные, конторские, стремление локализовать и архитектур дук над Замчищем, реконструкция части торговые, гостиничные и доходные дома, но обозначить древнее замчище;
застройки проспекта Машерова и созда вокзалы, предприятия одеваются в архи структурировать объекты исторической ние единого пространства: пл. Свободы - тектурные одежды эклектики, а позже мо застройки и решить проблему их совмес Замчище - Раковское предместье. Терри дерна. И здесь сказалось ставшее тради тимости с современными сооружениями;
тория Замчища застраивается малоэтаж ционным соприкосновение западных (го решить проблему регенерации ланд ными домами, воссоздающими направле тических) и восточных (русско византий шафта, его благоустройства;
ния древних улиц.
ских) корней. Практически во всей евро дать концептуальную оценку вариантов Близким по идее является вариант пейской эклектике ХХ в. лежали готиче решения транспортных проблем и пар Минскгражданпроекта (руководитель ав ские корни: вертикальный (викториан ковки;
торского коллектива Ю. Кустов). Вместо ский) стиль, французская готика, старогол решить проблему единого пешеходно виадука предлагается объезд Замчища со ландский стиль, церкви в готическом стиле го пространства, пешеходных рекреа сносом части застройки проспекта Маше в Германии, стиль УвикингФ и др. Эклектика ций, инфраструктуры туристического и рова. Но при этом Замчище и Раковское в России имела свою национальную ок ра культурного сервиса. предместье разделены кулисами. Вос при ску. Национальные вкусы читались и в мо При этом каждый проект оригинален в нимается единое пространство: Верхний дерне. Стилевой синтез в архитектуре конкретных способах решения общих про город Ч Замчище. И в данном проекте Минска ХХ Ч начала ХХ в. весьма ценен с блем. предлага ется активная реконструкция точки зрения понимания эволюции архи тектуры на стыке двух культур.
В 20 Ч 40 е годы ХХ в. архитектура сто лицы Беларуси искала социалистические образы в формах конст руктивизма. Главная ось города обрела акценты: Дом Правитель ства и корпуса БГУ, Дом офицеров и биб лиотека, Большой театр, здание партийных курсов, Академия наук и Дом печати.
Классицизм (или ампир) 1950 х годов, новые монументальные сооружения дали городу уникальные ансамбли, по словам иностранных гостей, УЕдостойные Персье и ФонтенаФ. В 1970 е годы появляется свой Уновый АрбатФ Ч проспект Машеро ва, в конце 1980 х Ч 1990 е годы Ч Тро ицкое предместье;
начинается Уэпоха рес таврацииФ.
Тем не менее в ХХ в. город не утратил ощущения своих исконных древних кор ней, фольклорно этнографических обра зов. Сохранилось зеленое кольцо дере вянных предместий. В массивах крупных Предложение Белпроекта жилых районов Ч древние курганы, ост ровки деревень (Лошица, Корзюка, Зати шье, Смоговка, Малявки, Дворище, Се ребрянка, Слобода и др.). На большей части УгородскогоФ течения сохранился бе реговой ландшафт Свислочи, поймы Ло шицы, Слепянки, Цны.
Какая связь между данным историче ским экскурсом и конкурсом проектов вос создания исторического центра Минска?
Напомним основные задачи, которые архитекторам необходимо было решить по условиям конкурса:
воссоздание историко культурной сре ды;
создание единого территориального образования исторического центра г. Минска;
создание пешеходных коммуникаций;
создание инфраструктуры обслужива ния;
решение транспортных проблем и пар ковки.
Представленные на конкурс проекты выполнены коллективами Белпроекта, БеНИИПградостроительства, Минскпро екта и Минскгражданпроекта. Предложение Минскгражданпроекта АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 28Исторический центр Минска достроительства (руководитель авторского коллектива Л. Смирнова). Пространство исторического города Ч это пространство от Большого театра до ул. Республиканской. В проекте четко читается единая пешеходная зона: парк Я. Ку палы Ч Большой театр (Троицкая гора), ул. Торговая, Комму нальная набережная (Троицкое предместье), Верхний го род, Замчище, (Раковское предместье). Воспринимаются от крытые пространства, ландшафтные рекреации. Авторы не увлекаются воссозданием исторических форм, и это не за громождает пространство, сохраняются ценность среды, обозримость, масштаб. К недостаткам можно, пожалуй, от нести модернизацию некоторых сооружений (здание Бел проекта, лодочный павильон).
Итак, наиболее ценный результат конкурса Ч концепция единой целостной среды исторического центра Минска, его параметров и масштаба (Минскпроект) и концепция целост ности ландшафтного пространства (БеНИИПградострои тельства). Исторический центр Минска Ч это прежде всего среда, пространство, место в философско сакральном его понимании, где осязаемое и духовное ощущаются в единст ве.
Несомненно, из всех проектов будет взято лучшее. Ясно одно, что следует максимально точно и корректно зафикси ровать каждый историко культурный объект и создать для него условия восприятия, сохранить целостные и фрагмен тарные ансамбли (улицы, фрагменты дворов), их масштаб, локальную пространственную среду.
Весьма ответственно следует относиться к воссозданию архитектуры. Клонированные сооружения никогда не станут равно ценными подлинным. Массовая реставрация в разру Предложение Минскпроекта шенных европейских городах после Второй мировой вой ны материально и духовно обусловливалась живым ощущени ем недавно утраченного, это была своего рода реанимация, заживление ран.
Крайне нежелательно сооружение новых или реконструк ция существующих современных объектов, крупномасштаб ных, агрессивных, эгоистичных, разрывающих объемом, массой, цветом среду. Еще раз отметим, что пространство, масштаб, ландшафт Ч важные отличительные черты восточ нославянского градостроительного искусства.
Исторический центр Минска следует реконструировать как ядро, органично сочетающееся с пространством города в целом. Это значит, что природно ландшафтные и истори ко культурные объекты и ансамбли на различных радиусах от центра должны сохраниться на тех же принципах и быть с ним идейно связанными. Это и кольцо утопающих в тени са дов деревянных предместий, и Лошица, и речки, и ручьи микрорайонов, естественный ландшафт, сельская среда в кулисах спальных районов.
Неоднозначное ощущение вызывают у нас современные постмодернистские сооружения, отличающиеся остротою форм, цвета. Характерна ли такая скандальная экспрессия нашему мировосприятию? Приходилось слышать мнение Предложение БеНИИПградостроительства минчан, отраженное в словах, что все это Ч Упод готикуФ. В историческом колорите западноевропейского города пест рота закономерна. В наших городах издревле выделялись имитируемой исторической застройки, воссоздание валов, башен, спокойные световые тона: белизна храмов, пастельные от организация археологической экспозиции, а также модернизация тенки фасадов, уравновешенная форма крыш. Последствия здания Белпромпроекта, создание пассажа по ул. Революционной, появления болезненных пятен на лике города уже известны реконструкция выставочного центра, создание панорамы с видом на по опыту Москвы. Это еще один урок, которому нас учит Пищаловский замок.
судьба исторического центра и некогда нанесенные ему Концепция Минскпроекта (руководитель авторского коллектива шрамы.
Д. Бубновский) отличается наиболее целостным видением про Проблема сохранения исторического центра Минска Ч странства исторического цен тра: Троицкое предместье Ч Верхний это проблема развития национальных традиций: жить в гар город Ч ул. Революционная и Немига Ч Раковское Ч Замчище. Про монии и согласии со средой, бережно хранить окружающее, ект отличается детальностью, конкретностью решений локальных видеть и ощущать, сохранять присутствие природы и ланд пространств (ул. Торговая, связь пл. Свободы и Немиги, Немиги и шафта, сохранять УдемократичностьФ, соотносимость и со Раковской). И здесь присутствует воссоздание исторических форм подчиненность исторического и современного, оправдан Замчища.
ность в воссоздании. В этом Ч нравственный смысл нашего Наконец, единственный проект, в котором основным объектом отношения к историческому центру столицы.
выступает историко культурный ландшафт, Ч проект БеНИИПгра www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Огнезащитные материалы Выбирайте Тикра Словения:
лучшее Результаты натурных огневых испытаний стандартных типовых клееных деревянных арок, обработанных огнезащитным составом УТикра СловенияФ на объекте УТеннисные корты по ул. Столетова в г. МинскеФ, показали предел ог нестойкости RE 45 и класс пожарной опасности К1. При этом расход огнеза щитного состава составил 500 г на 1м.
Последний показатель имеет особое значение. Дело в том, что достижение предела огнестойкости RE 45 типовых, широко используемых в строительстве деревянных конструкций по времени соответствует огнезащите металлических конструкций 4 й группы огнезащитной эффективности по НПБ 12 2000. И это при расходе огнезащитного состава 500 г на 1 м с сохранением декоративных свойств и текстуры древесины!
Успешный опыт работы на объектах УГорнолыжный комплекс курорт Ло гойскФ и УТеннисные корты по ул. Столетова в г. МинскеФ позволяет говорить В наш технологический век огнезащита различных типов материалов с целью об открывающихся возможностях для широкого применения древесины, об снижения пожарной опасности путем специальной обработки или нанесения покры работанной огнезащитным составом УТикра СловенияФ, как базового строи тия является не только особо важным, но и основным элементом, повышающим про тельного материала не только в индивидуальном жилом строительстве, но и тивопожарную защиту зданий и сооружений. при проектировании и возведении объектов с массовым пребыванием людей.
Спектр применения огнезащиты очень широк. В данной статье мы рассмотрим Дополнением к вышеизложенным преимуществам огнезащитного состава возможности ее использования только для самых слабо защищенных в части пожар УТикра СловенияФ стало то, что он одним из первых в Республике Беларусь ной безопасности - деревянных конструкций и деревянных изделий. был подвергнут испытаниям на устойчивость к старению и прошел их успешно.
Обработка огнезащитным составом Ч это защита не только от огня, а также от пора Так, подтвержденный НИИ ПБ и ЧС МЧС Республики Беларусь гарантий жений дерева окрашивающими, дереворазрушающими и плесневыми грибами. Общий ный срок эксплуатации огнезащитного состава УТикра СловенияФ, требуемый огнезащитный эффект усиливается, если в состав средства входят ингредиенты, создаю пунктом 6.2 П 03 к СНБ 2.02.01 98, составляет пять (!) лет. Представляете, щие при нагреве на поверхности деревянного материала теплоизолирующий слой. сколько средств сэкономится на требуемые органами Государственного по Это свойство присуще огнебиозащитному и экологически чистому средству Ти жарного надзора МЧС Республики Беларусь (пункт 3.3.22 ППБ РБ 1.01 кра Словения. УОбщие правила пожарной безо пасности Республики Беларусь для промыш Огнезащитный состав УТикра СловенияФ, нанесенный на деревянные конструкции, ленных предприятийФ и другие аналогичные документы) периодичные (в препятствует процессам пиролиза древесины, интенсивного горения и, главное, по большинстве случаев ежегодные) огнезащитные работы?
могает деревянным конструкциям сохранять механическую прочность и несущую Качественные и стоимостные характеристики позволяют рекомендовать способность при воздействии высоких (более 821С) температур. состав УТикра СловенияФ как оптимальное средство для огнезащитной обра Многократные натурные огневые испытания НИИ ПБ и ЧС МЧС Республики Бела ботки деревянных конструкций. Выбирайте лучшее!
русь показали, что обработка деревянных конструкций и изделий (ДВП, ДСП, МДФ и др.) огнезащитным составом УТикра СловенияФ обеспечивает следующие пожарно тех В. Азаренко, директор ОДО Аленфарм нические показатели:
группу горючести Г1 в соответствии с ГОСТ 30244 94 - протоколы испытаний ОДО Аленфарм 17/190П, 17/191П от 23.03.2003 г., 17/192П от 25.03.2003 г. (при расходе состава 220090, Минск, Логойский тракт, 450Ч500 г на 1 м );
тел.: (017) 216 07 05, (017) 216 07 группу воспламеняемости В1 в соответствии с ГОСТ 30402 96 (ИСО факс: (017) 216 07 5657 86) - протокол испытаний 17/386П от 19.05.2003 г. (при расходе 450 г на 1 м );
группу трудногорючих материалов по п. 4.3. ГОСТ 12.1.044 89, группу Т по токсичности продуктов горения, группу Д2 по дымообразующей спо собности в соответствии с ГОСТ 12.1.044 89 (ИСО 4589) - протоколы испы таний 193 от 08.11.2004 г., 17/230П от 10.04.2003 г.;
класс К1 пожарной опасности в соответствии с ГОСТ 30247.0 94, ГОСТ 30247.1 94 (ИСО 834 75), НПБ 42 2001 - протокол сертификационных испытаний 52/57П от 21.01.2005 г. (при расходе 500 г на 1 м );
предел огнестойкости RE 45 (45 минут) по ГОСТ 30247.0 94, ГОСТ 30247.1 94 (ИСО 834 75) - протокол сертификационных испытаний 52/58П от 21.01.2005 г. (при расходе состава 500 г на 1 м ).
Расход компонентов представлен в таблице:
Группа горючести Г1 по ГОСТ Группа огнезащитной 30244 94, предел огнестойкости эффективности по ГОСТ Наименова RE45 и К1 по ГОСТ 30247.0 94, 16363 ние компо ГОСТ 30247.1 нента Расход, Количество Расход, кг/м2 Количество слоев кг/м2 слоев Тикра 0,5 2Ч3 0,2 1Ч Словения Тикра Декор 0,1 1 0,1 или ХВ АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 30Исторический центр Минска Аллюзии по поводу исторического центра Минска Есть прогресс!?
По сути, авторы решали две внеархи ро запада, юго запада двумя реками и тектурные задачи. болотами, дополнительно со всех сто Похвальна сама идея проведения кон Задача этнокультурная Ч пробудить рон Ч деревянными укреплениями и рва курса на обширную территорию историче минчан и вообще белорусов от историче ми. В XII веке в детинце была уже каменная ского центра Минска. Прежде конкурсы ской амнезии, вернуть их к истокам, вер церковь размерами в плане 12 х16 м, а с объявлялись на отдельные фрагменты:
нуть им память Места. юго запада Ч Немигский посад (рис. 2).
Центральная площадь, площадь Ленина, Задача экономическая Ч обеспечить Позже сформировался Нижний (Старый, размещение подземного гаража на Немиге.
максимально интенсивное использование Немигский) рынок у выхода из замка и Если бы в предыдущие десятилетия дорогой земли центра под функции, при въезда на мост, который связывал город со удосужились взглянуть на центр города носящие прибыль. Смоленском, Витебском, Полоцком. В ХVI более целостно, возможно, и не было бы Во всех представленных проектах при столетии на южном холме центр прирос таких досадных решений, как, например, сутствуют профессионально зрелые твор Верхним, или Высоким, рынком, посте спортивный зал УТрудовых резервовФ, ческие находки, оригинальные решения. пенно застраивавшимся общественными, дом стена на Немиге, здание Белпром Мы не беремся детально анализировать, культовыми, жилыми (относительно круп проекта, не загородили бы каскадным жи сравнивать и оценивать конкурсные пред ными) зданиями.
лым домом интересную визуальную ось с ложения. Наша статья посвящена скорее Исторический центр физически сущест площади Победы на здание нынешней ре возникшим ассоциациям Упо поводуФ, а вовал очень долго. Ручей на улице Немиге зиденции Президента, не утопили бы ре также пока еще не забытым личным вос до 1926 года, сама улица Немига и Замчи презентативный для города силуэт Дома поминаниям, локализованным в центре. ще Ч до середины ХХ века, на площади Правительства, построив по обеим его сто Свободы вернисаж (отголосок рынка?) был ронам административные здания. Хотя, Аллюзия первая еще лет пять назад. Однако со своими тра может быть, причина не только в штучном В 1956 году 19 летний Ося Зборовский диционными функциями исторический подходе к формированию пространствен (теперь Иосиф Абрамович) привел меня центр справлялся худо бедно до ХVII века, ной структуры центра, но и в незрелости и (К.Х.) к тому, что раскопали на месте Зам когда в Минске проживало примерно пять недальновидности нашего профессио чища и что потом было идентифицирова тысяч человек, но и тогда ярмарки шли уже нального мышления.
но как деревянные оборонные сооруже и на Троицкой горе. В 1800 году в городе Будем надеяться, что уроки прошлого ния. Я по молодости лет была абсолютно жило чуть более семи тысяч жителей, в не пройдут даром. Судя по представлен необразованной Ч ни в археологии вооб 1850 м Ч 22 тысячи. Город был торговый, с ным проектам, остались еще шансы не на ще, ни в истории Минска конкретно не по конца XVII века ярмарки ладили и на ма вредить. Не навредить, если не продол нимала ничего. Но Ося, говоря, что все эти кушке окраинного южного холма Ч на Но жится такой, мягко говоря, безответствен чудом сохранившиеся мосто вые и срубы вой площади, на пустыре, где в 1836 году ный подход к разработке условий конкур завтра исчезнут (именно на этом месте ре разбили сквер, ныне Центральный.
са. Не сами участники конкурса, а группа шили срочно возвести спортзал УТрудовых В двухмиллионном городе исторический специалистов должна была сделать пред резервовФ), едва сдерживал слезы. Он центр повторить невозможно, можно только варительные изыскания по установлению участвовал в раскопах, он был минчани напомнить о нем с помощью символов. Что и градации историко культурной ценности ном не в первом поколении. Это историю практически и делают авторы всех предло и по обоснованию достоверности исход его города убивали на его глазах, и ни за жений, за исключением одного момента Ч в ной информации. Имея такие материалы, коны, ни протесты повлиять ни на что не конкурсанты не допустили бы ряда досад могли. А впереди еще была прокладка ных промахов.
Парковой магистрали, строительство мет ро. Сегодня, понимая немного больше, чем в 1956 м, я тоже готова плакать Ч Замчище ведь было! Рисунок 1Ч это его фотография 1950 х годов! Оно было ре альным, живым, оно хранило биение жиз ни тех, кто ушел тысячелетие назад. Только фонтан слез здесь и уместен, любая же имитация здесь точно не у места.
Что можно вспомнить?
Исторический центр Минска начался в XI веке детинцем с замком (позже это ста ли называть Замчищем) на пологом хол Рис. 2. Схематический план Минска Рис. 1. Минское Замчище. 50 е годы ХХ века ме, защищенном с северо востока, севе ХIIЧХIV веков Ирина Иодо Ксения Хачатрянц www.ais.by АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 Исторический центр Минска должны быть созданы наиболее оптималь трех проектах возвращает ся Замчище. Вер ные пространственные условия. Однако это нее, нечто округлое в плане, без холма и с уже задача следующего уровня проектных входами не оттуда. Нечто Уa la ЗамчищеФ.
разработок.
Важно отметить, что в представ ленных Аллюзия вторая проектах объективные процессы про Сама я (К.Х.) вспоминаю послевоен странственно временных преобразований ную Замковую (или Подзамковую?), где у городской среды как то сами собой выпа меня жила подружка. Практически в са ли из поля творческих поисков. Предла райчике. Мы с ней играли на холме, на гаемое крупномасштабное зонирование развалинах мастерских, в которых кустари территории исторического района цен делали раньше упряжь и пуговицы (из тральной части города (да еще в одномер речных раковин). Среда там была! Ч (см.
ной проекции) заведомо станет тормозом рис. 3), она располагала к свободному в прогрессивном развитии процессов ин Рис. 3. Набережная Свислочи в районе Старого дружелюбному общению. Я ходила к Вере рынка. ХХ век теграции и пространственного взаимодей в гости пешком с Круглой напрямик мимо ствия различных функций, генерирования штаба округа, оперного, второй клиниче щенный и приглаженный образ туристам различного рода новаций.
ской, через деревянный мост. И Замчище, больше по душе. Но для этого нужно было Исторический центр Минска в его кон и дорога к нему казались мне, приехавшей поступиться правдой жизни.
курсных границах формировался еще до с Алтая, своим, родным, близким. Вооб Афинской Хартии и потому был много ще, тот Минск, разрушенный, заселенный Неразрывность городской среды функциональным, практически интегри бедными, настрадавшимися, много пере Как бы ни была обширна и по ряду ха рованным. В его границах находились жившими, приехавшими из окрестных де рактеристик целостна территория, в гра храмы православные, католические, уни ревень и из Бог знает какой дали людьми, ницах которой разрабатывался конкурс атские, стояли синагоги и мечеть, здесь же упрямо настроенными на возрождение и ный проект, все равно это только часть размещались производство ремесленное на соборность, был очень теплым, очень искусственно вырванного более обшир (в цеховой системе и вне ее), затем про своим, очень приветливым городом. Воз ного целого. Поэтому при выделении лю мышленное (обойная фабрика, хлебоза можно, и благодаря той полуразвалив бого фрагмента города по живому раз вод), торговля, культурные, бытовые, ме шейся, антисанитарной, серой и проду рываются нити социально функциональ дицинские, финансовые и другие услуги, ваемой всеми ветрами, но такой человеч ных и визуально эстетических связей.
гостиницы, развлекательные учреждения, ной Среде. Компьютер набирает ее с боль Лишь в одном из опубликованных про жилье. Эту ин тегрированность надо воз шой буквы Ч пусть так и остается.
ектных предложений сделана попытка рождать на другом уровне. Или достовер Неизбежность усложнения рассмотреть реконструируемую террито но, как храм Христа Спасителя в Москве, среды центров крупных городов рию в системе центра крупнейшего горо Старо Място в Вар шаве, ратушу в Минске, да, что позволило определенным обра Специалисты давно осознали объек или же в других объектах, но столь же раз зом (пусть даже и спорным) перераспре тивно естественные процессы обществен нообразных и многоплановых.
делить столичные и городские функции, ного развития, которые отражаются в кон Жизнь Уисторического центраФ протека не создавать историко туристскую резер центрации, наслоении, переплетении, тес ла еще и в предместьях Ч Раковском и Тро вацию, а увязать комплексы различных ном взаимодействии общественно значи ицком.
функций.
мых функций в центральных зонах горо Преобразование исторического центра дов. Считается, что чем выше уровень ин Аллюзия третья должно учитывать его взаимодействие с теграции общественных функций, тем бо Небольшая сохранившаяся часть Ра центром современным. Взаимодействие лее высока социальная активность среды и ковского пока еще не потеряла своей ин физическое и психологическое, взаимо тем значимее ее влияние на взаимное дивидуальной самобытности, а вот Тро действие в сознании потребителей. Этот обогащение функциональных процессов, ицкоеЕ В военные годы мы (И.И.), как и вопрос открыто ставят Д. Бубновский и созревание и дальнейшее распростране многие другие, проводили время на тра Л. Смирнова. Правда, не очень внятно из ние социальных, научно технических и вянистой пойме реки Свислочь (Утатар ложено его решение, возможно, рамки идеологических новаций. ские огородыФ) напротив Троицкого пред статей оказались узкими. Остальные, судя Эти на первый взгляд мудреные измыш местья, купались в реке. На противопо по статьям, реабилитируют историю как ления в архитектурно градостроительном ложном берегу от реки вверх поднима бы в вакууме, не рассматривают даже аспекте достаточно изучены и нашли прак лась узкая немного изогнутая улочка, за транспортные связи проспекта Скорины с тическое воплощение в специфических строенная одно двух, кое где трехэтаж Раковским предместьем, не учитывают по принципах формирования центральной ными домами, в которых размещались ни мание центра минчанами сегодня.
интернированной зоны городов. В первую лавчонки и некоторые бытовые услуги.
очередь это УмелкозернистостьФ функцио Дома старые, неопрятные, улица вымо Аллюзия четвертая нально пространственной структуры, что щена булыжником. По левой стороне ули Я (К.Х.) живу в Минске 58 лет. Это около выражается в формировании небольших цы стояла баня, в которую мы еженедель 5% времени жизни города, не так уж и мало.
межуличных пространств;
густой сети улиц, но до начала 1950 х годов ходили. Это Живя вначале на Тракторном, мы называли улочек, переулков;
в горизонтальной и вер было особым ритуалом. Престижным движение по Долгобродской в северо за тикальной дифференциации пространства, считалось идти со своим эмалированным падном направлении Упойти в городФ. Пере в иерархии узлов и минизон по степени со тазиком и не пользоваться общими оцин ехали на Круглую (площадь Победы). Выра циальной активности и репрезентативно кованными шайками. Местечковая среда жение Упойти в городФ, не в центр, а именно сти. В целом можно говорить о высоком Троицкого предместья с деревянными са в город, осталось Ч просто им теперь обо уровне интеграции разнообразных функ раюшками, травянистыми дворами уво значалось движение на юго запад по Совет циональных и эстетических свойств среды. дила в другое измерение, как бы останав ской до кварталов между улицами Энгельса Именно такая планировочная структура мо ливала время. Ничего общего с терраси и Комсомольской. Смею предположить, что жет обеспечить устойчивость прогрессивно рованной подпорными стенками, укра УгородФ в этом выражении был синонимом го общественного развития. Задача услож шенной малыми формами и застроенной центра города. На Немигу ходили, но это няется тем, что для каждой отдельной функ аккуратными домиками современной было именно Уна НемигуФ. Словом УЗамчи ции и эффективного их взаимодействия средой. Будем думать, что такой обоб АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО 2005 5 www.ais.by 32Исторический центр Минска щеФ не пользовались. Говорили Упойти на лей и приезжих во многих городах мира. Но иться на работу продавцом в маленький ЗамковуюФ или Уна ПодзамковуюФ. На них всему есть разумный предел.
полуподвальный магазин по улице Горько люди жили. В масштабе, эквивалентном ри В представленных конкурсных проектах го (теперь Богдановича) на против пивза сунку 3. Важно, что в еще не восстановлен предлагается создать непрерывные пеше вода. Осень, рано темнеет, а выручку нуж ном городе под центром понимался не древ ходные маршруты по историческим местам но сдавать на следующее утро. Бабушка ний узел УЗамчище Ч Верхний рынокФ, а от Минска на территории, охватывающей отправляет меня, двенадцатилетнюю, со резок улицы, младшей Замчища почти на примерно площадь 3200 на 2500 м.
Pages: | 1 | 2 | 3 | 4 | Книги, научные публикации