Книги, научные публикации Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 | 4 | 5 |

ИНТЕРВЬЮ Беседы со Стигом Бьоркманом Эта и другие редкие электронные книги о кино на: ...

-- [ Страница 4 ] --

И последний, важнейший пункт Ч имя режиссера не В качестве гида, ведущего нас через события фильн должно фигурировать в титрах.

ма, выступает молодая женщина по имени Корен, прин Почему вы с Томасом Винтербергом решили выстун соединившаяся к группе последней. В центральной сцене пить с этим манифестом именно в тот момент?

фильма она ставит под сомнение смысл провокационнон го поведения группы. Стихийный лидер группы Стоф Честно говоря, мне трудно вспомнить, что именно фер объясняет ей, в чем суть. Он говорит, что все они явилось причиной. Хотя... да-да, мы опубликовали Дог должны искать и найти своего внутреннего идион му-95 в тот момент, когда вопрос с финансированием та, то есть глубинную болевую точку, где скрываютн Рассекая волны еще не был решен. И мне смертельно ся истинные чувства. Быть идиотом, по его словам, Ч надоело сидеть и ждать, дадут или не дадут мне сделать это роскошь. В обществе, которое неуклонно богатеет, этот фильм. К тому же я только что закончил первую в то время как его граждане становятся все беднее часть Королевства и почувствовал, что сейчас надо пон и несчастнее, идиот Ч человек исключительно дальнон пытаться сделать что-то принципиально новое.

видный.

Карен по-прежнему сомневается в смысле происхон То есть манифест Догма-95 появился не в знак дящего и в экстравагантной миссии, которую взяла на протеста против современного состояния датского кин себя группа, и задает себе вопрос, почему она остаетн нематографа и кинопроизводства?

ся.в группе и продолжает жить одной с ними жизнью.

Возможно, ответ появится, когда она однажды решитн Нет, я давно уже отказался от того, чтобы протесн ся отпустить внутренние тормоза и проявить свое товать против датского кинематографа. Если уж выра 248 в том, чтобы привлечь к проекту нескольких очень разн жать протест, то против чего-то, наделенного авторитен ноплановых кинематографистов и посмотреть, что из том. А если явление начисто лишено авторитета, то нет всего этого выйдет. Эксперимент, на мой взгляд, окан смысла против него протестовать. Авторитетом в мире зался очень удачным, потому что фильмы получились обладает только американское кино Ч со всеми деньн совершенно разные.

гами в его распоряжении и с его невероятным господн ством на мировом кинорынке. Я вообще не склонен к Ты не мог бы объяснить, в чем их различия?

протесту, я по натуре либерал. Мне ближе выступить с предложением, Ч и таким предложением стал манин Ну... э-э... мне проще рассказать о том, в чем сходн фест Догма-95. Кстати, я послал наш манифест Бергн ство. Самое удивительное, что все они части единого ману и предложил ему тоже снять фильм по правилам целого. Как ни странно, все четыре фильма повествуют Догмы.

о группе людей. И это произошло само собой, мы вон обще не обсуждали вместе наш проект. Возможно, осн И что, он тебе ответил?

новная концепция Догмы-95 вдохновляет именно на такие истории.

Нет, понятное дело. Но я ведь считаю его своим Могу только сказать, что у Томаса, который моложе духовным отцом, а у него самого проблемы с его дун нас всех, взгляд на его историю более юношеский.

ховным отцом. Он же не получил ответа от Господа Бога, ну а я не получил он него, так что все в норме.

То же самое можно сказать о твоем подходе в Идион И потом, было бы странно получить ответ от человека, тах, нет?

который снял фильм Молчание.

Нет, если и так, то это моложавость пожилого челон Но благодаря продюсерской компании Центропа, века. Знаешь, все эти кондовые идеи, что раньше все которую создали вы с Петером Ольбеком Йенсеном, Догн было лучше. Я надеюсь, что Идиоты Ч современный ма-95 стала реальностью. На сегодняшний день четын фильм, но вместе с тем и ностальгический, это тоска по ре догматические картины уже выпущены или нахон ушедшей французской новой волне, и то, что случин дятся в производстве. Фильм Идиоты имеет подзан лось на ее поминках. Невозможно отрицать, что Догн головок Догма №2.

ма-95 навеяна новой волной, которая в те времена была как глоток свежего воздуха. Вероятно, мы не в Да, первый фильм по Догме Ч Торжество Ч сден силах повторить его, мы можем разве что слегка прон лал Томас Винтерберг, и еще два фильма скоро выйдут.

ветрить помещение.

Один снял Серен Краг Якобсен, а второй Ч Кристиан Мы с Томасом Винтербергом считаем, что это было Левринг.

самое интересное из всего, чем нам до сих пор приходин лось заниматься в кинематографе. Было круто следовать Вы были довольны результатами?

этой концепции и руководствоваться теми правилами, Да. Интересно, что эти четыре фильма получились которые мы сами для себя сформулировали. Это просто такими непохожими друг на друга, хотя все они следун сродни религиозному фанатизму. Вроде: Следуй Писан ют предписаниям Догмы. Наш замысел заключался нию, и обретешь радость! Но это так и есть.

250 В одном эпизоде фильма говорится: За идиотами Ч Ты говорил, что написал сценарий Идиотов за чен будущее.

тыре дня.

Да, их можно воспринимать как противовес всему Ну да. Идея фильма возникла у меня еще тогда, тому рационализму, который нас окружает. Рационан когда мы писали манифест. Я придумал группу люн лизм, на мой взгляд, зиждется на страхе. Человек, котон дей, которые решили вести себя как идиоты, Ч но это рый боится хаоса, который не решается принять жизнь были только наметки. Затем в течение долгого времен такой, какая она есть, со всеми противоречиями и конн ни эта зачаточная идея развивалась в историю. Я пон фликтами, хватается за рассудочность, как за оружие.

стоянно ходил и размышлял над теми возможностян Так происходило со мной Ч в свете того воспитания, ми, которые заложены в этой фабуле, представлял сен которое я получил. В моей семье практически все расн бе различных персонажей, и постепенно они начали сматривалось с рациональных позиций.

реагировать и жить собственной жизнью в моем вон Я же всегда питал слабость к иррациональному. Ран ображении. Так что когда в конце концов я сел за бота в кино предполагает полный набор качеств, протин стол и стал писать сценарий, вся история была уже воречащих здравому смыслу. Фильм Идиоты создан более или менее готова. Да, я написал ее за четын не для того, чтобы защитить тезис Штайнера. Этот тен ре дня.

зис послужил лишь основой для теорий, которые излан гает Стоффер, лидер группы. Одновременно он, так скан В документальном фильме Йеспера Яргиля Униженн зать, извращает идею, точно так же, как пытается сбить ные ты говоришь, что идея возникла у тебя благодаря 1 с пути истинного других членов группы. Здесь можно Рудольфу Штайнеру и его утверждению о том, что провести параллели с политиками или людьми, которые сумасшедшие посланы с небес.

по тем или иным причинам работают в группе.

Черт подери, понятия не имею, откуда я дернул эту цитату из Штайнера, но у него была своя теория о том, Узловым моментом фильма является сцена, где Ка что люди с синдромом Дауна Ч дар человечеству, что рен спрашивает Стоффера: Зачем вы все это делан они пришельцы с другой планеты или с небес. Мне эта ете? Насколько я понимаю, съемки этой сцены вызвали идея показалась очень привлекательной Ч воспринин целый ряд затруднений. Сначала вы несколько раз снин мать тех, кто не похож на других, как подарок. Повен мали ее в помещении, на вилле, но в окончательной верн дение группы в Идиотах навеяно этой мыслью. Но сии она происходит во время похода в лес.

никому не приходило в голову использовать эту мысль Сцена очень важная, но трудно было сделать так, чтон в психотерапевтических целях, для того чтобы найти бы все сработало. Я предполагал, что так получится, пон самого себя. Открыть в себе ребенка или зверя. Но тому что уже в самом сценарии этот диалог был сфорн можно найти нечто, что сможет принести радость друн мулирован слишком в лоб. Эта прямолинейность стала гим. Точно так же, как идиоты Ч дар. Не самим себе, еще заметнее, когда мы снимали сцену в закрытом помен а окружающему миру.

щении. Карен и Стоффер сидят на полу в одной из комн нат, у них недостаточно места, чтобы реагировать на то, Ру д о л ь ф Шт а й н е р (1861-1925) - австрийский философ что они говорят и что слышат. Проблема в том, что Карен и педагог, создатель антропософии и Вальдорфской школы.

задает Стофферу несколько вполне приземленных вон Да, во всяком случае, это был очень интенсивный просов, а он отвечает ей совсем на ином уровне. В конце опыт.

концов я сделал так, чтобы он давал ей такие же приземн ленные ответы. И ответы получились совсем неглупые, Готовый фильм тоже дает ощущение поразительной хотя и не такие чеканные, как в первом дубле. И еще тут свободы.

нам помог выход из замкнутого пространства, предостан Мне тоже так кажется. Думаю, для всех, кто участн вив участникам диалога большую свободу движений. Чун вовал в его создании, это стало незабываемым ощущен десно было оказаться в этом лесу в духе Феллини.

нием. В проекте присутствовал момент психодрамы.

Во всех своих фильмах я стремился к тому, чтобы Стоффер отвечает Карен, что надо найти в себе фильм в момент съемок выходил за пределы мнимого, своего внутреннего идиота...

переставал быть фикцией. Начиная с Преступного элен Мысль заключается в том, что идиот не менее тонок, мента. То, что раньше происходило на чисто техничен чем человек рациональный. Что под маской разрешенн ском уровне, я попытался теперь перевести в психолон ной личности скрывается истинная личность, сложная гическую плоскость.

и уникальная. Мне кажется, это интересная мысль. И она стоит того, чтобы защищать ее до конца.

Когда заканчиваются съемки очередного фильма, ты чувствуешь себя покинутым?

Ты сам ходил на сеансы психотерапии?

Ты хочешь сказать Ч чувствую ли я страх? Естестн Да, я массу всего в этой жизни попробовал.

венно! Но в настоящий момент все мои страхи назын ваются канцерофобией. У меня тысяча и одна разнон И когда же это было?

видность рака. Раньше со мной такого не бывало, прин ступ паники мог возникнуть у меня от чего угодно.

Боже мой, да все время, все эти годы. Но с этим А теперь они предельно конкретны. Так что я начал дело обстоит так же, как с гипнозом. Трудно получить принимать франтекс. Это лекарство немного приглун от этого пользу, если все время пытаешься разгадать шает страх.

технику. А мне трудно чему-либо отдаться, не понин мая, как это работает. То есть можно сказать, что мне Сейчас у тебя есть семья, у тебя есть Венте и близн вообще трудно чему-либо отдаться. Снова появляется потребность в контроле. Наверное, поэтому результаты нецы, и еще твои дочери от первого брака. Разве это не не соответствовали ожиданиям. дает тебе чувства защищенности, которое способно дерн жать страхи на расстоянии?

Тогда Идиоты наверняка стали для тебя терапевн Скорее наоборот. В моих новых отношениях куда тическим переживанием. Я присутствовал на съемках в больше пространства для страхов.

течение одного съемочного дня, и мне показалось, что ты был на редкость раскрепощен в обществе своих лидион Разновидность психотерапии, предполагающая проигрывание тов, стоявших перед камерой.

травматических ситуаций в виде ролевых игр.

254 моему, потрясающий фильм. Самый лучший из всех В дневнике, который ты вел во время съемок Идион фильмов Мальмроса. Он, в числе прочих, вдохновил тов, ты называешь фильм лигрой нескольких обстоян меня на то, чтобы взяться за Рассекая волны. Но тельств. Ты пишешь: Хорошо, что все играют в мою остальные актеры не имели никакого опыта съемок в игру. Или: Это маленькая игра, которую придумал кино. Большинство из них Ч театральные актеры, и ни маленький Ларе.

с кем из них я не был знаком раньше. Я думаю, через Это чистой воды цитата из Бергмана! Он однажды пробы прошло актеров сто пятьдесят. У меня был отн именно так и выразился: что для него фильм Ч это личный директор по кастингу, Ри Хедегард, который игра. И еще он писал, что никогда в жизни так не вен их всех нашел. Затем мы провели несколько больших селился, как на съемках, когда у него перед камерой кастинговых сессий, где несколько актеров играют одн позировали двадцать полицейских. Он всегда боялся новременно. Я хотел посмотреть их в групповой ситуан их авторитета, и вдруг он стал авторитетом для них. Я, ции, вроде той, что будет в фильме. У нас был режисн правда, не понимаю, почему Бергман все время вознин сер, который делал с ними упражнения на импровин кает в нашем разговоре, как чертик из коробочки...

зацию, и эти упражнения записывались на видео. На Помню, когда я еще ребенком снимал свои первые основании этих видеозаписей я позднее отобрал актен фильмы, для меня важнее всего было, что все это Ч ров для фильма. А потом этот список пополнился друн моя игра. Так и было. Эти идеи, эти игры, на которые гими актерами, такими, как Эрик Ведерсё и Паприка я подбивал друзей, принадлежали мне. Это давало мне Стеен, которые играли в фильме важные эпизоды. Очень удовлетворение, но требовало ответственности. Я отвен весело было работать с этими молодыми актерами, кон чал за то, чтобы игра получилась.

торые все до единого стремились к самовыражению.

Не трудно было убедить остальных играть в твою Что ты думаешь о тесном сотрудничестве со съен игру?

мочной группой Идиотов?

Бывало трудновато. Но чаще всего удавалось. И я Оно означало для меня большую свободу. Эта техн очень обижался, если кто-то не хотел играть. Мне было ника Ч просто мечта для актера. Никакой установки также обидно, когда актеры отказывались сниматься в света, никаких долгих технических приготовлений. Мы Идиотах. Такое ведь случалось. Они не хотели игн описывали сценографию в общих чертах, а затем даван рать в мои игрушки.

ли актерам полную свободу. Да и съемочной группы как таковой не было. На съемках были в основном я Как ты находил актеров Ч твоих товарищей по игн сам за камерой и звукооператор, который следовал за рам Ч для этого фильма? Большинство из них малоизн ними в процессе их игры.

вестны, а многие вообще никогда ранее не снимались Это дало им возможность работать совсем по-друн в кино.

гому. Они скорее должны были прожить своих персон нажей, чем сыграть их. Возможно, не на все сто прон Да нет, практически все никогда раньше не сниман центов удалось именно так, как я задумал, но попробон лись. Кроме Анны Луизы Хассинг, она играла главную вать такой способ было очень интересно. Я пытался роль в фильме Нильса Мальмроса Боль любви. По 9 Интервью вается красивым словом сочувствие. Но в каждом нон также экспериментировать с некоторыми вещами, кон вом дубле Анна Луиза сидела с совершенно отсутствун торые мне давно хотелось проверить на практике.

ющим видом, и все это выглядело неубедительно.

Тут мой терапевтический опыт подсказал мне, что Например?

если бы Анна Луиза узнала в проблемах Карен свою Ну, постараться войти в контакт со страхами, горесн проблему, она смогла бы выказать то сочувствие, котон тями и внутренними конфликтами актеров. Об этом пон рого ей явно недоставало. Ведь невозможно проявить стоянно думаешь на съемках, но времени на это никогда сочувствие, когда не можешь поставить себя на место нет. А здесь времени было предостаточно. Я мог потран другого. Сочувствие требует фантазии, а она не всем тить целый день на то, чтобы сидеть с двумя актерами дана. Я исходил из того, что если нам удастся застан и беседовать об их детстве, об их воспоминаниях и о вить Анну Луизу пережить или вспомнить скорбь, пон том, что они пережили в жизни. Это безумно интересно, хожую на ту, о которой говорит Карен, Ч скорбь от но и очень тяжело для того, кто решил поиграть в псин потери ребенка, тогда она сможет сыграть эту сцену хотерапевта.

с нужной эмоциональной нагрузкой.

Так что мы создали чисто психотерапевтическую син Насколько я понимаю, это касалось одного из центн туацию, где Анна Луиза под конец начинает всхлипын ральных эпизодов фильма Ч той нежной и задушевной вать, вспоминая события своего детства. В документальн сцены, где Карен открывает душу Сюзанне. Они разгон ном фильме Йеспера Яргиля о съемках Идиотов есть варивают, сидя на подоконнике, а ты подбираешься к длинный кусок, где мы видим ее, бредущей из комнаты ним совсем близко Ч ив визуальном, и в эмоциональном в комнату с заплаканными глазами. Это сильная сцена.

плане. Над этой сценой вам пришлось работать нескольн На грани садизма. Во всяком случае, я это воспринимаю ко дней. именно так.

В конце концов сцена получилась великолепно. Очень Да, это была, если можно так выразиться, болевая убедительно. В готовом фильме она должна была быть точка фильма. Ее оказалось на удивление трудно сделать гораздо длиннее. Мы ее очень сильно сократили, потому так, как мне того хотелось. Бодиль Йоргенсен, которая что иначе она стала бы почти мучительной и отяготила играет роль Карен, обладает потрясающей способностью бы характер Карен слишком большой скорбью. Мы вын подключить свою внутреннюю скорбь. Она пережила нуждены были закончить сцену улыбкой, заверением в личную трагедию, которую умеет с успехом использон том, что Карен принадлежит к группе и может оставаться вать в своей актерской игре. А Анна Луиза Хассинг, с ними. Сохрани я более длинную версию Ч рисковал бы которая играет Сюзанну, умеет великолепно вести диан превратить Карен в настоящую плаксу.

лог Ч естественно и раскрепощенно. Проблема заключан Для меня самое главное, что сцена вышла убедительн лась в том, что, когда они начали разговаривать между ной. Я отношусь к этому очень серьезно, хотя Стеллан собой, что-то не клеилось. Анне Луизе не удавалось убен Скарсгард дразнит меня, что некоторые эпизоды работан дить меня, что ее героиня всерьез интересуется Карен.

ют вхолостую. У него вообще есть привычка наступать По замыслу, Сюзанна обладает таким запасом эмпатии мне на мозоль! Сцена, где Стоффер бежит в голом виде и понимания, что она в состоянии принять и понять по Сёллерёду, по мнению Стеллана, начисто лишена ло проблемы Карен. Ей нужно было выразить то, что назы гики и психологической подоплеки. Тут я готов соглан По-моему, это можно прочесть в дневнике съемок, ситься, только это ее нисколько не портит. Мне как раз который сейчас опубликован вместе со сценарием фильн нравится отсутствие психологических соответствий. Этот ма. Каждый день по окончании съемок я садился с ман срыв очень соответствует характеру Стоффера.

леньким диктофончиком и наговаривал в течение пятн надцатиЧдвадцати минут, что произошло за день. Незан А в прежних фильмах тебе удавалось быть вниман висимо от того, нравится ли тебе результат, это все же тельным и последовательным? То есть снимал ли ты уникальная возможность заглянуть за кулисы производн до тех пор, пока не оставался полностью доволен сцен ственного процесса. Я это написал не ради литературн ной? Или шел на компромисс, а потом жалел?

ных амбиций. Я потом отдал материалы журналисту Пен Так бывало, и не раз. Преимуществом Идиотов теру Эвигу, который переписал и отредактировал мои было то, что мы могли повторять до посинения. Фильм заметки, чтобы они стали более-менее внятными. Я его снимался на видео, так что технические расходы были версию не правил. Я ее даже не читал.

незначительными. Кроме того, мы снимали все сцены Мне никогда не попадалась такая книга, а жаль, что в том порядке, в котором они стоят в сценарии, Ч раньн Бергман такую не написал. День за днем, пока сниман ше не было такой возможности.

ется фильм. Что сказала Биби и как он заставил Биби играть то или другое. И почему Биби не хотела играть А в чем основное преимущество этой техники?

так-то и так-то, и почему она дура, и так далее. В этих автобиографиях, которые он сочинял на старости лет, Мы сразу видели, как все это будет. При нормальном больше всяких случаев из жизни, и поэтому они вын порядке работы это видно в отдельных сценах. А здесь глядят весомее. Вроде книги Бунюэля Мой последн мы могли отслеживать естественное развитие характен ний вздох, которую жутко смешно читать. Там нан ров. Мы знали, как они дошли до определенной точки, верняка половина Ч вранье, но какая разница. Всегда на каком этапе находятся в своем развитии, и актен можно передернуть на свой вкус, это же твои воспон ры могли себя корректировать, исходя из этого. Когда минания.

фильм делается традиционно, то есть снимаются отн дельные эпизоды то из начала, то из конца, то из серен Из твоего дневника понятно, что в начале съемок все дины сценария, чтобы вписаться в график съемок, за пошло не слава богу. Вы снимали сцену в замке Амали монтажным столом тебя могут ждать неприятные сюрн енборг, и она не вошла в фильм.

призы. Можно обнаружить, что психологическая послен довательность нарушена. Я заметил, что, когда фильм Да вообще ужас нечеловеческий. Невозможный кошн снимается традиционным способом, как большая мон мар! Мы же две недели подряд готовились и репетин заика, которую потом собирают в единое целое, нередн ровали. И все шло прекрасно. Но вот камера включен ко приходится приглушать актерскую игру, чтобы изн н а Чи вдруг все стало не понарошку. И тут все начали бежать переборов, которые потом будет не вписать в кривляться. А я перед началом съемок произнес длинн общую канву. Здесь мы могли провести линии развин ную речь, в которой подчеркнул, что в этом фильме тия характеров куда более отчетливо и позволить перн как раз НЕ НАДО ничего изображать. Но актеры учин сонажам реагировать в соответствии с ними.

лись в театральном институте и привыкли Ч вот ис Конечно, кое-какие реплики тут и там выпадали. Мне тория, вы должны рассказать ее зрителю. А в Идион ведь пришлось работать с огромным материалом Ч по тах им не надо было ничего никому рассказывать. От сценарию, фильм должен был бы продолжаться сто трин них требовалось просто быть и реагировать на ситуан дцать часов, не меньше. Но каждый раз, когда мы в прон цию. А зрителю я потом как-нибудь сам все расскажу.

цессе съемок что-то меняли, то потом возвращались к сцен После того как мы две недели тренировались, я решил, нарию. Можно сказать, что готовый фильм очень близко что можно выпускать их в кадр. Но тут они кинулись соответствует сценарию. Что само по себе удивительно, изо всех сил изображать сумасшедших, и вышло полн потому что мы к этому специально не стремились.

ное фуфло.

Кроме того, общеизвестный факт: если дать актерам импровизировать, все равно надо исходить из опреден Я гостил на съемочной площадке в течение одного ленной идеи, направлять импровизацию в нужное русло.

дня, и меня потрясла общая эйфория. Работа отличан лась заразительной легкостью. Хотелось тоже встун Иначе ничего не выйдет. Только кучу пленки зря угрон пить в игру и поучаствовать. бишь. Надо посеять характер. Создать человека из мун сора, а потом вдохнуть в него жизнь. Но для этого нужен Ну, так было не всегда. Я точно не помню Ч в кан план, который ты навязываешь актерам, независимо от кой день ты был там?

того, осознают они это или нет. А затем они могут прон должать работать над характерами, которые ты для них Когда вы снимали сцену с отцом Жозефины. Он прин создал.

езжает, чтобы забрать ее домой.

А, так это прекрасный пример того, когда все рабон В сценарии не было интервью с участниками. Когда тало наилучшим образом. Съемки близились к концу, у тебя возникла эта идея?

и группа была сыгранной. Единственным человеком, не На самом деле в сценарии сказано, что мы включим принадлежавшим к группе, был Андерс Хове, который в фильм сцены интервью, просто не указано, когда или играет отца Жозефины. Его раздражало, что он остался где. Так что это было запланировано. Но потом они то за бортом, и он смог умело использовать это в своей появлялись в фильме, то снова исчезали. Я вырезал их, актерской игре. Меня много критиковали за то, что у потом вставлял обратно. Этот прием с интервью не раз него из кармана торчала газета Информасьон. Мнон использовался в кинематографе и раньше. И не припон гим показалось, что это слишком банально. Но дело в мню, чтобы где-нибудь они пришлись к месту. Если я том, что Андерс Хове действительно приехал на съемки в конце концов решил оставить их, так только потому, с этой газетой в кармане. Не ради вклада в характер что они получились, на мой взгляд, очень удачными.

персонажа Ч он просто читал ее по дороге. В соответн Это на сто процентов импровизация. Актеры говорят ствии с постулатами Догмы я не мог снабдить его от имени своих персонажей и защищают их позицию.

дополнительным реквизитом. Но когда он спросил, вын Такого рода реплики невозможно написать заранее Ч нуть ли ее из кармана, я сказал: оставь.

они буду звучать фальшиво и надуманно.

Паузы за счет интервью создают дистанцию. Но эти Сценарий Идиотов довольно объемный. Ты отклон интервью несут в себе и подтверждение. За счет интер нялся от него в связи с импровизациями на съемках?

Они сочли, что кинокамера в такой ситуации слишн вью этот феномен Ч несколько человек бегают по район ком тяжелая и громоздкая. Потом решили снимать на ну и изображают идиотов Ч приобрел совершенно иное шестнадцать миллиметров, потому что в правилах скан значение. Если те, кто этим занимался, готовы позднее зано, что фильм должен распространяться в тридцатин сесть и обсудить свои впечатления, значит, это не прон пятимиллиметровом формате. Отлично, тогда мы с тан сто так. И в этом смысле интервью выполняют важную функцию, снабжая мотивацией сюжет и фильм в целом. ким же успехом можем снять все на видео, а потом сделать копию для показа на тридцать пять миллиметн ров. Тут есть преимущество: когда часовой материал Ты записывал эти интервью после окончания съемок?

урезаешь до двух минут, при съемке на видео легн Да. Все было сделано за три дня, Ч я потратил на че добиться той же концентрации выразительности.

каждого по два-три часа. На каком-то этапе мы вынан В эти две минуты удается вдохнуть массу энергии. А это шивали планы создать более длинную версию для тен как раз то, чего в Идиотах с избытком, Ч фильм левидения, ведь отснятого материала у меня оказалось буквально бурлит энергией. Для меня это было самое полно. Но я понял, что выдохся.

важное.

Немалую часть фильма ты снимал сам. Какова доля В твоих ранних фильмах, Преступном элементе твоего участия?

и Европе, большое внимание уделялось кинематогран Процентов девяносто, как мне кажется.

фической эстетике. Пересмотрев свое отношение к ней в Королевстве и Рассекая волны, ты практически И что ты думаешь по поводу этой работы?

полностью отказался от нее в Идиотах. Как ты оцен ниваешь такое развитие?

Это было здорово, просто потрясающе. Это самый лучший способ делать кино. Особенно в данном случае, Идиоты предполагали полное освобождение от эсн когда камера любопытствует, везде вторгается. Для мен тетики. По правилам фильм должен сниматься в цвете, ня существовало в тот момент только происходящее но каким-то образом обрабатывать цвет в лаборатории перед камерой и вокруг нее. Движения камеры были не разрешается. И было приятно, что не нужно ломать результатом моего любопытства. Я вместе со своим глан над этим голову. В ранних фильмах я проводил немало зом-камерой мог отвернуться от людей и от ситуации и времени в лаборатории, добиваясь точной цветовой гамн обратиться к чему-то другому, что происходило вне мон мы и нужной интенсивности цвета. Тут я не имел права его поля зрения. Я превратился в глаза и уши, находян этим заниматься Ч менять освещение, цвет или оттенн щиеся в постоянном поиске, Ч этот поиск мне потом ки. Мне не пришлось выбирать. И я почувствовал себя хотелось сохранить при монтаже.

свободнее.

Кроме того, при монтаже мы в первую очередь исн Есть ли какие-то минусы в таком способе работы?

ходили из того, чтобы совпал звук, склеились реплики, не обращая внимания на изобразительный ряд. Как в Сначала мы хотели снимать на тридцать пять милн документальном фильме. И это тоже интересный асн лиметров. Ведь так записано в постулатах Догмы.

пект.

Но тут вся съемочная группа проголосовала против.

Идиоты своим свободным стилем напоминают Я не уверен, что нагота позволяет увидеть человека французскую новую волну и течения в кинематографе, таким, какой он есть, но она дает ему, по крайней мен которые сформировались в начале шестидесятых: нон ре, инструмент. Инструмент, позволяющий отказаться от вое американское кино, самым ярким представителем контроля и сокрытия своей сущности. Ибо какой бы теон которого стал Джон Кассаветес, Бу Видерберг в Швен рии о сотворении мира мы ни придерживались, прихон ции, новый польский и чешский кинематограф, английн дится исходить из того, что человек начал свое историн ские реалисты во главе с Кеном Лоучем...

ческое развитие без одежды. Поэтому, если мы хотим верн нуться к начальной стадии, нагота Ч прекрасное средство.

Идиоты не совпадают с моим представлением об По наивности я думал, что все мои актеры в итоге этом периоде. Они отражают скорее мою собственную перетрахаются. А вот и нет. В шестидесятые годы этим тоску по этому времени и событиях, в которых мне не бы все и кончилось! Но, слава богу, все меняется к лучн довелось поучаствовать. Это была эра, когда всячески шему. Троим удалось во время съемок удержать эрекн пропагандировались свобода и либерализация. На всех цию, что в таких условиях задача не из легких. Так что уровнях. И мы от души присоединились к этому течен мы не лыком шиты. Но для съемок настоящего половон нию. Нудистские сцены как ничто иное способствовали го акта пришлось воспользоваться услугами профессион освобождению. Они стали очень важными. И это было налов.

просто здорово.

Съемки Идиотов принесли тот опыт, который Ты хочешь сказать, что не только актеры раздеван тебе хотелось бы развивать и использовать в дальнейн лись перед камерой?..

шем? Или ты воспринимаешь этот фильм как разовый Конечно же нет! Мы за камерой тоже раздевались.

эксперимент?

И я, и Кристофер Нюхольм, который тоже снимал и кон Думаю, мне еще захочется так поработать. Здорово торый постарше меня. Это был кайф!

было бы время от времени возвращаться к этой идее и Дело в том, что можно контролировать свое лицо, делать новый догматический фильм. Я никогда не знать, что профиль или иной ракурс наиболее выигн относился к своим картинам как к эксперименту, котон рышный. Но невозможно таким же образом контролин рый хочу развивать далее и для чего-то использовать.

ровать обнаженное тело. Когда ты голый, не удается Каждый раз я делаю фильм ради него самого. Наприн держать в руках рычаги контроля. И приходится откан мер, сейчас мое сознание полностью поглощено новым заться от своего тщеславия Ч на все сто. Это совсем не фильмом, которым я очень доволен.

такое глупое открытие, и его можно использовать, даже когда для фильма не требуется обнаженка.

Ты сказал как-то, что Идиоты Ч важнейший из твоих фильмов, особенно с точки зрения поиска аутенн Аналогичные идеи пропагандировал шведский режисн тичности.

сер Вилъгот Шёман. Вот реплика из одного его фильма, которая могла бы стать девизом для всей его деятельн Да, аутентичности! Идиоты Ч подлинность под ности в кино: Разденьте людей Ч и увидите, что все маской комедии. Две, на первый взгляд, несовместимые одинаковые.

вещи. Но фильм дал мне то же ощущение, как когда-то Преступный элемент Ч ощущение целостности. Оба эти фильма очень разные. Но оба стали для меня вен Танцующая в темноте хами.

Идиотов показывали на Каннском фестивале в рамн ках конкурсной программы, как и Торжество. Ты пон ехал в Канны и принял участие в кинофестивале. Как, по-твоему, были восприняты манифест Догма-95 и оба догматических фильма?

Небольшой промышленный городок штата Вашингтон, Естественно, наш манифест привлек к себе внимание, середина шестидесятых. Сюда эмигрировала из Чехослон поскольку оба фильма вошли в официальную програмн вакии тридцатилетняя Сельма со своим сыном, которому му. Все говорили о Догме. Тем более что Догма Ч сейчас двенадцать лет. Сельма работает на фабрике по отличное слово. Так же как коммунизм Ч отличное производству кухонного оборудования, однако берется за слово. Многие думали, что это бред. Но нам удалось любую дополнительную работу, чтобы отложить деньги спровоцировать серьезные дебаты, и это отлично. Давн на будущее сына. Однако она находит время, чтобы репен ненько мы уже не обсуждали, зачем делается кино, что тировать мюзикл в местном любительском театре. Ее должно содержаться в настоящем фильме и каким он подруга Кэти всегда рядом и поддерживает ее во всех син должен быть.

туациях. Сельма дружит также с Биллом и Линдой, свон ими соседями по трейлерному парку, где все они живут.

Интересно, что Торжество прошло с колоссальным Билл остался без работы и скрывает это от жены. Он успехом. В первые два месяца после премьеры его пон хочет одолжить у Сельмы денег, но она ему отказывает.

смотрело в Дании более двухсот тысяч человек. И Идион Ее накопления неприкосновенны, потому что нужны на ты тоже пошли хорошо. Занятно, что эти два фильма глазную операцию сына. Тогда Билл крадет деньги Сельмы.

стали такими популярными.

Сельма не может и не хочет заявлять на Билла в полицию.

Я общался с Мартином Скорсезе, председателем жюн Сама лишившись работы, она отправляется к Биллу и ри в Каннах. Исключительно приятный человек. Но требует у него свои деньги назад. Он отказывается отн меня добило, что он такого маленького роста, Ч я сразу дать их, говорит, что это его деньги. В отчаянии Сельма понял, что пролетел и фильм не получит награды. В Канн убивает Билла. Ее задерживают, обвиняют в убийстве и нах мне всегда не везло с низкорослыми режиссерами и краже. Она не может доказать, что деньги на самом деле кинематографистами итальянского происхождения! Снан принадлежали ей и что она действовала в целях самообон чала с Полански, а потом с Копполой.

роны. Впереди суд, на котором будет решаться ее судьба.

Ты давно вынашивал планы сделать мюзикл. И вот теперь ты снял Танцующую в темноте.

Да, поначалу я собирался назвать фильм Безвыходн концов признали. А он все равно продолжал гнать одно ное положение, но оказалось, что фильм с таким нан и то же, только усовершенствовал стиль. Слово трин званием уже существует. Пришлось переименовать его логия означает, что тема все та же, но в каждом фильн в Танцующую в темноте. Его нельзя было назвать и ме предстает в другом свете. Или ту же самую идею ты Танцуя в темноте, над чем я одно время подумывал.

пытаешься развить дальше, Ч это извиняет тебя, когда Это название тоже оказалось занято. Этот мюзикл Ч ты повторяешься. Но я надеюсь, что все-таки разделан третья часть моей трилогии о Золотом Сердце, а две юсь с некоторыми темами окончательно, а не буду пен предыдущие Ч Рассекая волны и Идиоты. Сначала режевывать их до старости.

Бесс и Карен, а теперь Сельма.

Когда ты писал третью часть трилогии о Золотом Как получилось, что ты взялся за новую трилогию?

Сердце, то исходил из образа главной героини или из Сначала ты снял трилогию о Европе, теперь Ч о Золон сюжета?

том Сердце.

Женский образ появился первым. Так было и в Расн Это не я, это шведы во всем виноваты, как обычно.

секая волны, но еще в большей степени в этом фильме.

Особенно Бергман со своими трилогиями... Но это дон вольно практично. Вроде покупки носков в супермарн А Карен в Идиотах?

кете Ч по три пары в упаковке. Так сегодня торгуют и Мне кажется, она просто проходила мимо. На пути фильмами Ч по три штуки в пакете. Хочет дистрибьюн из одного фильма в другой она заглянула в Сёллерёд.

тор получить хороший фильм, ему приходится закун пить в нагрузку два плохих.

В твоих фильмах есть тема, проходящая красной нитью, Ч идеалист, который становится жертвой свон Тем самым ты облегчаешь задачу критикам. Всегда их убеждений и вынужден принести себя в жертву.

можно написать статью, сравнивая три фильма трин логии между собой. Здесь можно много рассуждать о (Усмехается.) Да, это ты верно обрисовал. Даже не развитии образа главной героини... Тебе не кажется, что знаю, откуда все это взялось. Но очень примечательно.

так получается немного....

Я и сам понимаю. Конечно, Сельма Ч наивная простон душная идеалистка.

Скучнее?

Тут напрашивается сравнение с Медеей. Там ген Нет, проще. Банально раскладывать фильмы по полн роиня жертвует своими детьми. В Танцующей в темн кам. Для других искусств это обычная практика. Для ноте героиня жертвует собой ради ребенка.

живописи прежде всего, где художника вписывают в конн Нет, разница не столь велика. Не думаю, чтобы жизнь текст стиля' или стадии, ну, или в музыке.

Медеи стала лучше после той жертвы, которую она вын Вопрос в том, может ли художник позволить себе нуждена принести. Во всяком случае, по версии Дрейера.

повторяться. Как Моне, который без конца рисовал одн В фильмах Дрейера герои жертвуют всем. И в моих тон ни и те же штуки. И так всем надоел, что его в конце же. Должно быть, это такая датская национальная черта!

Что сказать о жертвенности? Я по сто раз на дню Потом девочка все время разговаривает с куклой Ч как прихожу к выводу, что жизнь Ч совершенно бессмысн Бесс в Рассекая волны! С куклой она путешествует по ленная штука. Человек приходит в эту жизнь, скрючин городу, и кукла становится ее глазами. Но фильм заканн вается и уходит, успев запихнуть в себя некоторое кон чивается тем, что девочка впервые увидела свою мать.

личество еды. Немногое остается после нас. Но тот, кто Сентиментальный до нелености, но очень интересно сден жертвует собой, придает хоть какой-то смысл своему ланный мультик.

существованию. Если, конечно, видеть смысл в том, чтон Слепота Ч гениальный инструмент для мелодрамы.

бы делать что-либо ради других, ради идеи, ради веры.

У меня сразу же возникает ассоциация с Дугласом Серн Герои в этих фильмах борются за то, чтобы время, отн ком и его Великолепной одержимостью. Совершенн веденное им на земле, приобрело смысл. Наверняка легн но невероятная история. Джейн Уэйман теряет зрение че умирать, когда умираешь за то, во что веришь.

в автомобильной катастрофе по вине Рока Хадсона, и он становится врачом, чтобы вылечить ее. А затем они С помощью Танцующей ты пытался реформирон женятся, само собой! Да, это сильно, просто убойный вать жанр мюзикла? материал! Но я избегал таких развесистых приемов в Танцующей.

Я пытался вдохнуть в него жизнь и свежесть, котон рую я вижу в догматических фильмах или в Рассен Действие у тебя происходит в шестидесятые. Это кая волны. Но я больше не хотел исходить из формы чтобы наметить ассоциации со старыми американскин или стиля, я отталкивался от содержания.

ми мюзиклами?

Когда я делал последний вариант сценария, у меня возникла новая идея по поводу отношений Сельмы и Нет, если бы я хотел сделать стилизацию, то забралн ее сына, очень важная для всей истории. А именно: что ся бы еще глубже, по меньшей мере в пятидесятые, у них обоих наследственное заболевание, которое мон когда жанр был на подъеме. Тогда вышли Американец жет впоследствии привести к слепоте. Сельма копит в Париже и Музыкальный фургон, великий фильм деньги, потому что не хочет, чтобы сын ослеп. Так что с Фредом Астером. И Поющие под дождем, конечно, когда под конец ее спрашивают, почему она так постун тоже.

пила, она отвечает, что ей очень хотелось подержать на В Танцующую в темноте я включил песню из Звун руках маленького.

ков музыки, Му favorite things*. Она очень хорошо Эта идея возникла у меня благодаря одному мультн вписалась в ситуацию. Интересно было услышать ее в фильму. Совершенно невозможный и жутко сентименн трактовке Бьорк. Но эра мюзикла уже прошла, когда вын тальный мультик. Действие происходит в Нью-Йорке, шел фильм Звуки музыки. Хотя то и дело появлялись где полицейский находит на помойке куклу. Он отдает отдельные исключения, вроде Вестсайдской истории.

ее итальянке, в которую, по всей видимости, влюблен. Ну и Кабаре, конечно же.

Женщина дарит куклу своей маленькой дочери. В кан кой-то момент девочка роняет куклу, и когда она начин Кабаре показывает, как много возможностей дает нает водить руками по полу, ища ее, становится ясно, жанр мюзикла. Этот фильм не в последнюю очередь что девочка слепая. Вот это сцена! Очень эффектная.

интересен своим политическим содержанием.

272 риканский степ Ч своего рода народный вариант, укон Это верно, но я смотрел его так много раз, что он ренившийся в черной культуре. Барбер-шоп-дэнс.

начал меня утомлять. Но когда он только вышел, я прон Очень своеобразная форма танца, которая на самом деле сто обалдел. Проблема большинства мюзиклов в том, совершенно неоправданна за пределами мюзиклов.

что они откровенно американские. И Кабаре не исн ключение. Наверно, поэтому я предпочитаю Вестсайд Степ Ч это нередко танец на одном месте, который скую,Ч потому что там все крутится вокруг американн не требует сложной хореографии. Как в некоторых танн ских архетипов. Вестсайдская история, по моему мнен цевальных номерах в Поющих под дождем, где Джин нию, самый удачный мюзикл в кино. Возможно, потому, Келли, Дебби Рейнольде и Дональд О'Коннор стоят в ряд что этот фильм вывел мюзикл на улицы.

и танцуют степ. Хотя среди танцоров степа попадались Среди старых фильмов моему сердцу ближе всего и исключения. Помнишь Энн Миллер? Она обычно неожин Поющие под дождем. Не в последнюю очередь из-за данно врывалась в ход действия и откалывала потрясаюн Джина Келли. Фред Астер был потрясающий танцор, но щий танцевальный номер, занимая собой всю сцену. Она Джин Келли не только танцор, но еще и выдающийся, била чечетку просто виртуозно!

фантастический хореограф, как позднее Боб Фосс. Нен вероятный талант! По нему очень ударил маккартизм Ч Да-да, ты имеешь в виду эту темноволосую длиннон он попал в черные списки, и ему все труднее было пон ногую танцовщицу, которая всегда улыбалась улыбкой лучить работу в Голливуде.

сумасшедшего? Да, она здорово танцевала. Но Джин Джин Келли Ч один из символов Америки, но во Келли поставил несколько гениальных сольных номен многих аспектах он был радикален. Однако он соверн ров для самого себя. Например, сцена с газетой, котон шенно исчез с экрана. Ну да, он появляется у Жака рая прилипает у него к ногам в Поющих под дождем.

Деми в Девушках из Рошфора, в паре с мадемуазель Мне очень нравятся те танцевальные сцены, где все Денёв...

события растворяются в полной абстракции. Такие сцен ны есть и в Поющих под дождем, и особенно в Мун В молодости ты брал уроки степа...

зыкальном фургоне, где реальность отступает, а фанн тазия и мечты полностью захлестывают.

Ну да, я пытался научиться танцевать степ. Сейчас я изучил новую технику степа. Ведь с годами традиция Действие Танцующей в темноте происходит в степа значительно изменилась. В ее основе лежит флан шестидесятые годы в штате Вашингтон. Почему ты менко, а также то, что называется ривердэнс.

выбрал именно этот штат?

Ты хорошо танцевал степ?

Сам я там никогда не бывал, но выбрал штат Ван шингтон, потому что там в шестидесятые годы приговон Нет, это чертовски трудно. Но попробовать было инн ренных к смерти все еще казнили через повешение, что тересно. На самом деле это очень странный танец. Осон является важным конструктивным элементом фильма.

бенно в его американской версии. Это своего рода акн Кстати, повешение еще сохранилось, но приговоренный терская игра, которая при этом остается танцем. Но это так мало похоже на традиционный танец. Во фламенко От barber shop ( анг л. ) Ч парикмахерская.

этот способ более интегрированный и мощный. А аме к смерти может выбрать укол ядом, если захочет. Кроме И то, что Сельма живет в трейлере.

того, меня вдохновило американское выражение Тар Да, типично американский способ существования.

dancing at the end of the горе.

Но эта идея возникла у меня благодаря старому фильн Мне удалось посмотреть видеозапись, сделанную в му Вернера Херцога Строшек, где играет актер из тюрьме, где вешают осужденных. Это строгий и страшн картины о Каспаре Хаузере [Каждый за себя и Бог ный ритуал. Узел на веревке делается определенным против всех], Бруно С. Этот фильм я очень люблю.

образом. Когда я смотрел вестерны, то думал, что узел У Херцога очень нестандартный талант.

завязывается особым образом для того, чтобы веревка лучше скользила. Но здесь этот узел предназначен для Что, на твой взгляд, было самым положительным того, чтобы переломить казненному шейные позвонки.

в съемках Таниующей в темноте?

Самым положительным?.. Ну, скажем, так: когда ты Ты смотрел Смерть через повешение Нагисы Осимы?

урезал сценарий настолько, насколько это было возможн но, или упростил его до того, что он отчасти приобрел Нет, но я только что посмотрел Хладнокровно Рин характер телесериала, получаются отчетливые и выпукн чарда Брукса Ч очень хороший, но тяжелый фильм. Сцен лые сцены, над которыми хорошо работать дальше вмесн ны-казни Ч благодатный материал для кинематографиста те с актерами. Потому что в сценах содержатся основные конфликты, очищенные практически от всяких наслоен Сельма родом из Чехословакии, потому что ты хон ний. Кто-то должен умереть, кто-то любит кого-то и т. д.

тел дать ей восточноевропейское происхождение?

Актерам представляются образы, едва очерченные, и это Да. И еще мне кажется, что Сельма Ч отличное имя.

для них наверняка куда интереснее, чем когда все заранее Одну из моих дочерей зовут Сельма. Очень европейн прописано и определено. Поэтому работа над фильмом ское имя. И мне захотелось взять восточноевропейскую получилась еще увлекательнее.

страну как противовес США. Это все немного как в Такой метод работы использовал Дрейер. Он стрен Джо Хилле. Кстати, тоже отличный фильм. Помнишь мился к максимальному упрощению. С той разнин финальную сцену? С птицей, которая пролетает мимо, цей, что он никогда не позволял актерам что-то добавн когда Джо Хилла должны расстрелять? Насколько я лять или давать собственную интерпретацию характера.

помню, он ее не видит. Глаза у него завязаны. Он ее Я стремлюсь к обратному. Я хочу дать актерам свобон только слышит. Гениально!

ду для развития их собственных идей.

Это отчасти напоминает игру в вора и полицейского, В Танцующей в темноте очень много американскон где характеры и конфликты четко определены с самого го Ч такого, что в нашем сознании связано с Америкой начала. А потом на этой основе можно строить и надн и американским кинематографом. Сцены судебных прон страивать до бесконечности..

цессов, например.

Но существовал некий записанный на бумаге диалог, Да, это классика.

которому вы с актерами следовали?

Чечетка на конце веревки ( анг л. ). Строго говоря, Бруно Ш. (р. 1932 как Бруно Шляйнштайн).

Кроме того, когда сам снимаешь, возникает соверн Здесь я действовал по тому же принципу, что и шенно иное ощущение. Когда камерой управляет твое в моих последних фильмах. В первых дублях мы стан любопытство. Например, в Танцующей я часто исн рались максимально придерживаться текста сценария, пользую функцию зум. Неожиданно, интуитивно, под но затем с каждым новым дублем уходили от него все влиянием минутного впечатления.

дальше и дальше. Для меня, например, очень интересн Я могу приблизить объект в тот момент, когда пен но оказалось работать с Катрин Денёв. Она великон ред камерой происходит что-то неожиданное. Это моя лепно умеет импровизировать. А, судя по ее словам, импровизация, мой вклад в импровизацию. И это дико ей никогда раньше не приходилось этим заниматься.

круто!

Для нее это была новая и сложная задача, она взялась за нее с душой, и получилось просто чертовски здон Ты снимал продолжительные сцены, где актеры импн рово.

ровизируют перед камерой, как в Идиотах. Несколько месяцев назад я видел на монтажном столе сцену мин Этим летом, упоминая о съемках у тебя, Катрин нут на двадцать, где собраны все главные действующие Денёв сказала, что ее очень вдохновила работа с режисн лица фильма Ч Бьорк, Катрин Денёв, Питер Стормаре, сером, который настолько открыт для обсуждения с акн Дэвид Морс и Кара Сеймур, а также Владан Костиг, терами происходящего на съемочной площадке.

который играет в фильме сына Сельмы. Это сцена, в Да, мне кажется, именно так я себя и вел, Ч разумен которой он опробует свой новый велосипед. В окончан ется, насколько это вообще возможно. Тем не менее мен тельной версии фильма эта сцена занимает около двух ня удивило, с какой готовностью Катрин восприняла минут, и создается впечатление, что при монтаже ты наши, мягко говоря, нетрадиционные методы работы.

вернул сцену к тому, что было написано в сценарии. Так Возможно, актеров несколько сбивало с толку, что я ты и работал над всем фильмом? Ты позволяешь актен давал инструкции прямо в процессе съемки дубля. Ведь рам импровизировать, но окончательный результат все большую часть фильма я снимал сам в качестве операн равно близок к изначальном сценарию?

тора, так что зачастую начинал давать директивы в разн гар сцены. Как в Идиотах. Но все актеры восприняли Танцующая в темноте имеет очень своеобразную это совершенно нормально.

структуру Ч вернее, предельно ясную структуру. Понан чалу непонятно, что происходит. Постепенно все разрозн Ты с самого начала решил, что будешь снимать Танн ненные ниточки сводятся воедино, и далее драма разын цующую в темноте сам?

грывается по традиционному алгоритму. Мне очень нран вится первая часть фильма, более рыхлая. Но и здесь Да, я сам снимал Идиотов, и мне хотелось испольн развитие событий подчиняется определенным ограничен зовать приобретенный опыт. Я остался не очень довон ниям.

лен операторской работой в Рассекая волны, поскольн Так что, наверное, здесь ситуация такая же, как в ку у нас там был слишком профессиональный оператор.

Идиотах, Ч в результате монтажа я вернулся к сцен На мой вкус, съемки получились излишне красивыми.

нарию. С другой стороны, надеюсь, что я сумел сон Трудно заставить хорошего профессионала делать свою хранить те подарки, которые были мне преподнесены работу плохо!

в процессе работы. Как одна реплика, которую Питер тельно массу случайных кадров, снятых наобум, котон Стормаре бросает в той сцене, которую ты только что рые могут порой оказаться очень выразительными.

упомянул: Русские женщины все одинаковые... Мой отец говорил Ч все они одинаковые. И все смеются.

Откуда у тебя взялась идея по поводу ста камер?

А потом он добавляет: Впрочем, я не знаю, что он На самом деле эта идея возникла у моего старого имел в виду. На мой взгляд, это забавная и загадочная друга, монтажера Томаса Гисласона, с которым мы до реплика.

этого много лет были в ссоре. Однажды мы с ним син Позднее в той же сцене Бьорк говорит сыну: Я не дели и обсуждали, каким должен быть мюзикл. Мы такая мать. А сын отвечает совершенно спонтанно: А проговорили все до деталей и сошлись в одном: чтобы ты не можешь стать такой матерью? Такую реплику создать очень современный мощный мюзикл, надо отн я никогда не смог бы написать или придумать сам. Тан казаться от всякой искусственности.

ким образом получаешь иногда неожиданные подарки.

Представим себе, к примеру, что нам надо снять сцену с жонглером. Тут можно либо пригласить настоящего Этот довольно бессистемный способ подачи персон жонглера, который хорошо знает свое дело, или взять нажей пробуждает зрительскую активность. Мы вын актера, который будет стоять и делать жонглерские двин нуждены размышлять над тем, кто такие эти люди жения в воздухе, а затем скопировать и технически нан и какие между ними отношения.

ложить на этот кадр несколько мячей. Обе сцены могут Надеюсь, таким образом зритель оказывается вон получиться почти идентичными. Но чувство-то будет влечен в судьбы этих людей. Если с самого начала нан разное. Когда перед нами стоит человек, который дейн делить главные действующие лица четкими однозначн ствительно умеет жонглировать, мы воспринимаем это ными характерами и сразу же изложить обстоятельства совершенно иначе, чем когда видим человека, который их драмы, повествование получится одномерным. Гон притворяется. То же самое с каскадером. Чувство абн раздо лучше показать главную героиню в других, слун солютно иное, когда видишь каскадера, бросающегося чайных ситуациях, делающих ее более живой и понятн с высоты, чем когда сбрасывают куклу.

ной. Например, в начале Танцующей есть момент, где Поэтому мы с самого начала решили, что все музын Сельма предстает не в лучшем свете. Чтобы нарисовать кальные номера Бьорк в фильме будут записаны жин портрет, нужно иметь в своей палитре и светлые, и темн вьем. Чтобы получилась своего рода концертная запись.

ные тона. И в Танцующей в темноте я делал это сон К сожалению, по целому ряду причин это оказалось нен знательно.

возможно. Но изначально мы намеревались записать все песни живьем, и когда потом снимали эти сцены, то Создается впечатление, что при помощи этого слун исходили из этого чувства.

чайного метода, Ч как в музыкальных сценах, которые Подавляющее большинство лучших номеров в класн снимались при помощи сотни статичных видеокамер, Ч сических мюзиклах сняты очень подвижной камерой.

ты ищешь неожиданности.

Но как раз сейчас я нахожусь на таком этапе своей Ну да. При работе с сотней камер плюс в том, что жизни, когда мне осточертели элегантные движения кан получаешь все, чего ожидал от сцены, и еще дополни меры. А вот мюзикл мне всегда хотелось сделать. И ес ли бы я стал снимать его в классической манере, с беке Винделёв, что в преддверии двухтысячного года краном и тележкой для перемещения камеры и очень уместнее всего было бы взять две тысячи камер.

сложной схемой хореографических движений камерой, то все это пришлось бы снимать в студии. А мне этого И тогда ты попал бы в Книгу рекордов Гиннесса.

не хотелось.

Вот именно.

Поэтому для меня было важно снимать все эти сцен ны исключительно стационарной камерой. Все это усин Трудно ли было монтировать потом музыкальные ливает ощущение мюзикла. Во всяком случае, мне так сцены?

кажется. Кроме того, я люблю роскошь. Роскошь я вин жу в том, чтобы не использовать кран для подъема Да. В ситуациях типа этой я всегда стараюсь найти камеры в той ситуации, когда это наиболее естественн некую общую систему. А здесь мне пришлось искать ее ное решение. Это своеобразное извращенное пониман уже после окончания съемок. Те сцены, в которых сисн ние роскоши. Так что я наслаждался своим расточин тема была продумана заранее, получились, на мой взгляд, тельством, когда развешивал сто камер, чтобы снять наиболее удачными. Как музыкальный номер сразу пон одну сцену. Потому что если мы хотели придать музын сле убийства. Его оказалось легче всего монтировать, пон кальным номерам вид концертной записи, ее надо было тому что там все камеры были подвешены на манер кан снимать максимальным количеством камер. Что бы ни мер слежения, что придавало сцене совершенно особое происходило в сцене, все это следовало запечатлеть на настроение. Другие сцены, которые не были столь тщан пленке. Нам не удалось выполнить это до конца во всех тельно продуманы, монтировать оказалось весьма муторн музыкальных номерах, о чем я могу только сожалеть.

но. Однако я многому научился благодаря этому.

Но в двух-трех случаях мы настолько приблизились к совершенству, насколько это возможно. Поскольку Какова система в монтаже музыкальных сцен?

Танцующая в темноте Ч не догматический фильм, Здесь система заключалась в том, чтобы работать я и не связан необходимостью соблюдать абсолютные совершенно бессистемно! Просто собрать настолько пон правила. Но в мои намерения входило создать ощущен дробный видеоматериал, чтобы из него можно было потом ние концерта вживую.

слепить все, что угодно. Проблема в том, что отдельные планы при монтаже оказались, на мой вкус, слишком Но только за двумя камерами из ста стояли операн короткими. Мне бы хотелось иметь более продолжин торы?

тельные отрывки. Но при таком методе съемок это не Да, и это понадобилось, в первую очередь чтобы получается. Камеры расположены так, что ни одна из сделать крупные планы Бьорк. Их невозможно снять них не удерживает образ долго.

иначе на тех больших площадках, где разыгрываются Еще мне хотелось бы иметь побольше крупных план музыкальные номера. А главная ценность этих музын нов участников музыкальных номеров. Все они Ч фанн кальных номеров Ч присутствие Бьорк. Хотя, если уж тазии Сельмы, но она населяет свои грезы людьми из по-честному, при съемке этих сцен надо было бы подн непосредственного окружения. В музыкальных номерах весить тысячу камер! Я вообще сказал продюсеру Ви они остаются самими собой, действуют в соответствии Проблем никаких. Танцующая снята на видео в с характерами своих персонажей в реалистичной части формате Панавижн. При переводе на кинопленку вын фильма. Поэтому мне хотелось показать их крупным шло отлично. Вот поверь! Ощущение Ч как будто это планом, но эти крупные планы вынужденно получились кино, хотя очевидно, что изображение получено путем слишком короткими.

перезаписи с видео. Качество превосходное, просто убойн ное! Думаю, через пару лет большинство фильмов будет Но благодаря обширному отснятому материалу за сниматься на видео, и уже сейчас это открывает огромн счет выбора видов тебе удается создать определенную ные возможности.

хореографию монтажа. Как, например, в первом больн Я по-прежнему обожаю смотреть старые видеосъемки, шом музыкально-танцевальном номере Ч на фабрике.

где Нейл Армстронг делает первые шаги по Луне. В кадре Это была, пожалуй, самая проблемная сцена. Я хон сбоку виден странный предмет, напоминающий штатив.

Помню, что я не спал всю ночь, без конца прокручин тел, чтобы на заднем плане все время были видны рабон вая эти несчастные кадры. Они выглядели так, как будто тающие станки, но это оказалось невозможно организон их снимали в студии. Ходили слухи, будто их и снимали вать. И еще я желал более отчетливого реального звука в павильоне на Земле.

работающих машин, но его оказалось сложно смодулин ровать на фоне музыки и пения. Не знаю, пошло бы это Благодаря методу, который ты выбрал для съемок на пользу фильму, но вполне возможно, что да.

Танцующей, тебе удается совместить стилизацию Музыкальный номер с поездом был изначально бон и реализм.

лее продуманным. И это неправильно, потому что сто камер были подвешены абсолютно не для этого. А так Да, это основная идея фильма Ч столкновение чен отчетливо видно, что некоторые кадры скомпонованы ловека и абстракции... то есть... черт, как бы это лучше сознательно. Случайность здесь не играет особой роли.

выразить? Человека и всего искусственного. Настоян Плюс в том, что при съемке сцены с поездом наличие щего и ненастоящего. Потому что песни рождаются сотни камер дало нам возможность снять сцену за два в голове Сельмы, а Сельма прежде всего гуманист.

дня. При традиционной технике съемок у нас ушло бы Она ценит многое из того, что люди давно уже пен не меньше месяца.

рестали ценить. Шум и человеческую неуклюжесть.

Так что оптимального функционирования системы И все это превращается в музыку и танцы Ч силой все равно добиться не удалось. Возможно, надо было ее мысли.

поставить тысячу камер. И это вполне реально. Камеры не особенно дорогостоящая вещь. Они становятся все Как возникла хореография фильма?

меньше и меньше, и их все легче спрятать в декорациях.

Ну, краеугольным камнем всего проекта была сама Мы наши очень ловко спрятали, и лишь в некоторых Бьорк. Она должна была написать музыку, соответстн случаях вырезали при монтаже те, что попали в кадр.

вующую главной идее фильма, то есть музыку, которая выражает и человечность Сельмы, и бесчеловечность Значит, Танцующая в темноте снята на видео?

музыкального жанра. И на мой взгляд, ей великолепно Какие проблемы у тебя в связи с этим возникли и какие удалось это уловить.

преимущества ты видишь?

Замысел заключался в том, чтобы выразить нечто пон Тем не менее я отчасти облегчил себе задачу, так добное посредством танца. Я потратил немало времени как в жанре мюзикла воплощены мечты и фантазии на изучение стомпа (это сейчас очень модное танцен Сельмы. Но для меня это была единственная возможн вальное направление, когда используют все, что попадетн ность как-то оправдать музыкальные вставки. Возможн ся под руку, чтобы создать ритм). Сначала я собирался но, это наивность или трусость. Считаю, что можно взять старомодную хореографию, пригласить кого-нин было пойти дальше и быть более изобретательным. Но будь из корифеев, работавших в Жанре мюзикла, кого это требует не только продвинутоеЩ самого фильма, привлекла бы возможность раздробить этот жанр на мон но и определенного уровня зрелости публики. То есть лекулы. Но найти кого-либо оказалось сложно, тем бон возврата к ситуации, когда сидишь, глотая слезы, в то лее что я не знаток в данной области.

время как какой-нибудь великий исполнитель Вагнера Так что вместо этого я сел и просмотрел массу вин или Верди поет со всей дури, чуть не падая в оркестрон деоклипов. Один из немногих клипов, который мне с вую яму. Если удастся достичь такого уровня абстракн самого начала запомнился и показался ярким и интен ции, перед нами откроется прекрасный новый мир.

ресным в танцевальном плане, был клип Мадонны к ее песне Vogue. Поставил этот номер хореограф Винн Именно поэтому ты решил начать фильм с увертюры?

сент Патерсон. Кроме того, он делал хореографию к Мне всегда нравилась торжественность и помпезн паре клипов Майкла Джексона. И я подумал: если уж ность увертюр. Как в Космической Одиссее 2001 гон брать клипмейкера, то только его.

да, Лоуренсе Аравийском или Вестсайдской истон И он действительно оказался безумно толковым.

рии, когда фильм начинается классически, как опера.

Он постарался создать хореографию в точном соответн В кинотеатрах, где еще сохранился занавес, мне бы ствии с моими представлениями о танце в этом фильн хотелось, чтобы увертюра исполнялась при закрытом ме. На меня его работа произвела наилучшее впечатн занавесе, и лишь потом он раскрывался бы, когда начин ление.

нается сам фильм. Проблема в том, что занавес обычно заслоняет динамики. Но это наверняка можно как-то В одном из эпизодов Сельма говорит, что любит мюн решить. Я мечтаю о том, чтобы сразу погрузить зрителя зиклы, потому что в мюзиклах никогда не случается в определенное настроение. К этому я всегда стремился.

ничего плохого. Этот тезис ты полностью опроверган Настроить чувства на нужную волну прежде, чем запусн ешь в фильме Танцующая в темноте.

тить сам фильм.

Да, в каком-то смысле так и получается. Я пытался Достаточно необычно для этого жанра, что пракн сделать мюзикл опасным. Не в стилистическом плане, тически все музыкальные номера вплетены в ткань пон конечно. Но я хотел создать более концентрированную вествования в самые тяжелые и драматичные для главн атмосферу, пробудить чувства, которые в жанре мюн ной героини моменты.

зикла обычно не встречаются. Классический мюзикл Ч наследник оперетты. В опере же, напротив, разрешаетн Это сделано сознательно. Я хотел заложить музын ся куда более широкий регистр чувств, вот к такой кальные номера в кризисные ситуации или в поворотн интенсивности я и стремился.

ные точки драмы. Это касается и первых номеров, хотя ситуации там менее остры, чем в последующих. Я нон Естественно. Но решающим отличием является то, вичок в этом жанре, но мне такое расположение музын что Эмили играет свою роль, в то время как Бьорк перен кальных номеров показалось очень логичным.

живает ее. Не могу сказать, какой метод лучше, а какой хуже, но это полные противоположности.

Первый музыкальный номер Ч на фабрике Ч появн ляется в фильме далеко не сразу, минут через сорок Мечты и музыкальные фантазии Сельмы напоминан ют отчасти беседы Бесс с Богом. Это для тебя осон пять после начала.

знанная параллель?

В этом есть определенная фишка. Зритель знает, что пришел смотреть мюзикл, но проходит немало времени, Да, в том смысле, что в обоих случаях речь идет о прежде чем кто-то разражается песней. диалогах, разыгранных главной героиней. Можно скан зать, что в обоих фильмах они выступают режиссерами собственной драмы. Не уверен, что все это на сто прон Музыкальные номера очень яркие и создают интен центов работает именно так, как я задумал. Не всегда ресный контраст с характером фильма в целом. Мы все получается. Может быть, и слава богу.

довольно неожиданно оказываемся в самой гуще собын тий уже с первой сцены Ч репетиции любительского В связи с премьерой Идиотов ты сам дебютировал театра.

как певец. Ты записал сингл, где актеры, снимавшиеся Мне нравится резкий переход от строгой увертюры в фильме, хором подпевают тебе.

к ситуации, которая также связана с музыкальным вон Эта идея у нас возникла совершенно спонтанно Ч что площением, хотя и на гораздо более скромном уровне.

я и Идиоты, то есть актеры из фильма, могли бы что нибудь вместе записать. А мне давно нравилась эта песня Актерскую игру Бьорк можно назвать выдающейся, Петера Скеллерна Ч You're a Lady. И я подумал: возь и она заслуживает тем большего восхищения, поскольку му-ка я ее, а остальные пусть поют что-нибудь другое.

певица не имеет актерского опыта.

Это было очень интересно. Мне очень понравилось петь.

Да, портрет главной героини создан почти полносн До этого я пять недель брал уроки пения. Моя учин тью ею самой. Она играла на чистых эмоциях, и это, тельница музыки высказала одну верную мысль. Она естественно, было очень мучительно для нее. И для нас, сказала, что нужно отдаться музыке. Представь себе, конечно...

что ты идешь против ветра, а потом сдаешься и отдан Интересное дело, я никогда ранее не пробовал так ешься на его волю. Тут-то и возникает чувство, что ты работать с актерами. Когда актеру предлагают роль тан можешь парить над землей.

кого рода и такого формата, они обычно очень довольны.

По-моему, Бергман такого не делал. Я имею в вин Потому что такая работа Ч это вызов, интересная задача.

ду Ч не записывал пластинок. Но чувство, когда слин ваешься со своим искусством, он наверняка испытывал.

Здесь само собой напрашивается сравнение между Эмили Уотсон в Рассекая волны и Бьорк в Танцуюн щей в темноте...

10 Интервью го мюзикла Сельмы не похожи ни на один другой мюн Манифест Сельмы зикл. Это сплав обрывков мелодий, песен, звуков, инструн ментов и танцев, которые она видела в кино и жизни, в которой она Ч за счет своего дара Ч умеет видеть прен красное.

Это не просто эскапизм... Это нечто большее... Это искусство! Оно происходит от истинной внутренней пон требности играть с жизнью, включая ее в свой внутренн Сельма родом из Восточной Европы. Она обожает ний мир.

мюзиклы. Ее жизнь тяжела, но ей удается выживать, Ситуация может быть невыносимо мучительной, одн потому что у нее есть тайна. Когда ситуация становитн нако она может вызвать к жизни еще одну крошечную ся совсем невыносимой, она представляет себя героин манифестацию искусства Сельмы. И эта манифестация ней мюзикла... всего на пару минут. Вся та радость, в включена в тот маленький мирок, который подчиняетн ся только ей.

которой жизнь ей отказывает, заключена в этом мюзикн ле. Это не радость жизни. Это радость, которая помон гает сносить жизнь. Та радость, которую она сама вын зывает в своей душе, и есть ее искра счастья.

Сельма обожает Звуки музыки и другие знаменитые О фильме музыкальные фильмы. Но теперь ей предстоит исполнить главную роль в постановке Звуков музыки любительн ским театром. В то же время она близка к осуществлению Чтобы рассказать историю Сельмы, фильм должен главной цели в жизни. Кажется, мечты и реальность для придать конкретную форму ее внутреннему миру. Все сцены, не являющиеся ее музыкальными фантазиями, Сельмы наконец-то сольются воедино.

должны быть предельно реалистичны в плане игры, ден Итак, популярная музыка и знаменитые-мюзиклы Ч кораций и т.д. Сцены из повседневной жизни Сельмы вот чем полна ее душа. Но она не только мечтатель! Она становятся прообразами ее музыкальных номеров Ч и человек, обожающий всякое проявление жизни! Она блан потому должны быть правдивыми. То, что она видит годарно реагирует на маленькие чудеса, которые иногда в кино, лишено изъянов и боли... то есть полностью посылает ей нелегкая жизнь. Она умеет видеть детали Ч противоречит настоящей жизни, где именно ошибки и каждую деталь. Странные вещи, которые видит или слын боль заставляют ее сиять, придают ей оттенок человечн шит только она. Она истинный наблюдатель, наделенный ности... природы... самой жизни!

фотографической памятью. Двойственность натуры прен Поэтому события, из которых складывается повестн вращает ее в художника: ее любовь и энтузиазм в отнон вование, частично воплощены в прекрасной музыке, зан шении искусственного мира музыки, песен и танца, и ее писанной определенным методом Ч и смешанной со восхищение реальным миром... ее гуманизм. Она сама всеми теми перипетиями и неуклюжими ошибками, кон творит искусство, разыгрывая в воображении музыкальн торые привносит реальность. Эти два оркестра должны ные номера, в которых она находит убежище от реальнон слаженно играть вместе.

сти, когда нуждается в этом... Эти фрагменты собственно Это главный принцип мюзикла Сельмы. Здесь мне хон хлопнувшей окно, нежели тот же звук, произведенный телось бы употребить слово панк, чтобы подчеркнуть искусственно. Если имеет место искусственный отбор, главное: насколько я понимаю, панк Ч противоречие межн то его место на искусственной стороне. Музыка должна ду традицией и природой. Он не деструктивен, не высокон колебаться от одной стороны к другой... допускаются парен, потому что стремится к истокам, сталкивая систен моменты, где царят лишь естественные звуки.

му с современным, истинным подходом к жизни... вдыхая В любом случае здесь должны происходить взрывы жизнь в затхлое и застойное... путем насилия. Пожалуй, чувств, и в первую очередь прославление радости, кон это единственное насилие, которому способствует Сельма.

торую может подарить фантазия. Звуки реальности исн ходят не только от станков и повседневных занятий...

но и от творческих людей Ч таких, как Сельма, котон Музыка рые умеют использовать все, что угодно, в любом мен сте как музыкальный инструмент! Это область, в котон Музыкальные номера включают в себя инструменн рой Сельме нет равных. Она умеет добывать золото из ты и мелодии из ее любимых мюзиклов. Это могут навоза. Она слышит музыку среди гула Ч и, когда она быть фрагменты, принадлежащие иному контексту... или показывает ее нам, мы тоже начинаем ее слышать...

инструментальные звуки, использованные иначе. Сельн гул Ч признак жизни и может быть не менее прекран ма обожает дешевые музыкальные эффекты: риффы и сен, чем музыка в традиционном понимании, прославн другие клише... и злоупотребляет ими, используя на ленный шедевр, звучащий со сцены. Обе стороны сон грани хорошего вкуса... но эти фрагменты смешиваются существуют рядом Ч такие разные и такие похожие.

со звуками настоящей жизни, и поэтому ее невозможно обвинить в банальности. Она любит простые звуки вын ражения жизни Ч руки, ноги, голоса (вздохи, порожн Танец денные тяжким трудом?)... звучание машин и других механических приспособлений... и прежде всего незнан Принцип тот же: Сельма использует и очень любит чительные звуки, возникающие из недостатков, Ч скрип банальные эффекты: позы, единообразие, романтичен половицы, имеющей какой-то дефект. Ее музыка, с одн ский ореол... но она сочетает все это с реальными людьми, ной стороны, восхваляет мечту, с другой Ч жизнь. Она реальными движениями и шероховатостями. С хаосом использует свое повседневное существование, чтобы твон жизни. С игрой. С пригодностью и непригодностью. Ее рить посредством музыки... в основном чтобы испольн злоупотребление эффектами бросает вызов хорошему зовать ее для чего-то позитивного... но иногда Ч чтобы вкусу... а ее забота о нюансах жизни не знает пределов.

пропеть о своей боли... Важно, чтобы искусственное прон Все пространство используется. Она видит возможносн должало оставаться искусственным и звучать искусстн ти, скрывающиеся в каждом крошечном неожиданном венно... мы должны все время помнить, что происхон предмете. Танцовщики могут использовать все, что угодн дящее родилось из музыкальных клише... и еще более но, в музыке и танце. Она давно работает на фабрике важный момент: звуки реальности не должны лоблагон и умеет радоваться каждому человеческому движению.

раживаться... чем ближе они к настоящим, тем лучн Она знает, на что способно человеческое тело, стремян ше... мы предпочтем ритм, произведенный рукой, за щееся достичь совершенства в танце Ч как в знамени Декорации тых фильмах, и она знает, как муки и радости повсен дневной жизни могут выразиться в одном движении.

Суперреализм. Не более, не менее. Никто не должен Сельма танцует, как ребенок... только для себя самой...

сказать, что этот фильм не снимался в реальном месте это может выглядеть чудовищно... но вдруг, на сотую действия... и что эти места не были ранее задокументин долю секунды, все сливается в единой гармонии, и она Ч рованы при помощи кинокамеры. Каждый предмет, кон королева.

торый находится в этих местах и используется в танце Танец не имеет фасада Ч он направлен во все сторон или в музыке, должен находиться там в связи с историей, ны. У него нет никаких ограничений, Ч и кончик пальн местом или человеком. Тут мы полностью идем против ца, движущийся по стеклу, это тоже танец! (Если нам принципов обычного мюзикла... здесь НЕ МОГУТ нен потребуются объяснения или подготовительные моменн ожиданно появиться десять одинаковых предметов рекн ты перед переносом из реальности в фантазию, мы мон визита для исполнения танца. То же касается одежды.

жем показать это в немузыкальных фрагментах.) Не должно быть танцевальной труппы в одинаковых косн тюмах. Одежда тоже выражает реализм, она что-то говон рит о людях, которые ее носят.

Песни И, как всегда, неожиданный отход от логики и здран Песни из мюзиклов обеспечивают низкие частоты... вого смысла придает всему убедительность, оживляет и задают ритм! Они примитивны... это наивный способ происходящее! Именно за счет этого все становится чен Сельмы рассказать историю через песню... но иногда ловечным! И все это происходит из Сельмы. Потому прорывается ее восторг перед звуком, ритмом, словом что она Ч тот человек, который видит и рассказывает.

или рифмой... она начинает играть им и забывает обо всем. Песни Ч это разговор Сельмы с самой собой...

даже когда они вкладываются в уста других людей, кон торые говорят от ее имени, выражая ее сомнения, страх, радость и т. д. Это наивные песни, наполненные затасн канными рифмами поп-музыки... но иногда что-то у нее не складывается, и сквозь слова просачивается глун бинная правда. Когда это происходит, Сельма мгновенн но снова превращает все в игру... играет словами или фрагментами слов, как ребенок... чистый восторг по пон воду того, как слова срываются с губ!

И помните, что она умеет имитировать. Она может звучать как машина или как скрипка. Даже ошибка может использоваться как дополнительный эффект...

слово, произнесенное неправильно, может наполниться новым содержанием, когда его произносят тридцать чен ловек!

Тебе знакомо понятие фьюжн-джаз? Это нечто чудон вищное, дикая смесь различных стилей, загнанная в рамн Догвиль ки монотонного ритма. Как и понятие фьюжн в кулин нарии Ч своего рода смесь несочетаемых блюд. В отсутн ствие более удачного слова я хотел бы охарактеризовать Догвиль как фильм в стиле фьюжн.

Самый реакционный подход к искусству всегда вын ражался в вопросе: Что такое искусство? А за ним следовало утверждение: Это не искусство! Ограничен Прекрасная беглянка Грейс, молодая женщина, скрын ния, приклеивание ярлыков. Точно так же не раз предн вающаяся от банды гангстеров, поздно ночью прибывает принимались попытки ограничить и загнать в жесткие в Догвиль, крошечный изолированный поселок в Скалисн рамки кинематограф Ч да, кстати, и литературу. Я брон тых горах в США. Действие происходит в тридцатые саю вызов всему этому, создавая смесь кино, театра и годы, однако Депрессия еще не коснулась этого относин литературы. Но здесь речь не о записи театральной пон тельно благополучного места. Грейс берет на свое пон становки. Догвиль живет собственной жизнью, в сон печение Том, молодой человек, мечтающий стать писан ответствии со специфическими высокими критериями телем, самозванный выразитель интересов жителей пон качества в рамках жанра, который начиная с сегодняшн селка. Он уговаривает жителей поселка помочь Грейс и него дня можно называть фьюжн-фильм. Важно, что спрятать ее от тех, кто ее преследует. Взамен она здесь мы не упираемся в вопрос о том, что кинематон обещает бесплатно на них работать. Когда власти нан графично, а что некинематографично. Потому что сейн чинают разыскивать Грейс, жители Догвиля требуют час мы, кажется, уже достигли состояния, когда все от нее все новых услуг в обмен на рискованное укрыван возможно. Кинематографическая сущность выведена в тельство. Требования к ней становятся все более разн столь чистом виде, что все стало совершенно неинтен нузданными и унизительными, и Грейс понимает, что ресным. Ну вот тебе небольшая порция философствон доброта Ч понятие относительное. Ее готовность к сан ваний на тему кино!

мопожертвованию тоже имеет свои пределы, и когда ее Естественно, все немедленно бросят снимать традин отец, от которого она бежала, и его сомнительные комн ционное кино и кинутся создавать фьюжн-фильмы! Тен паньоны появляются в поселке, чтобы увести ее оттун перь будут снимать только такое кино! И тогда очень да, она готова добиваться справедливости. Грейс владен пригодится термин, которым все это можно назвать...

ет опасной тайной, и жители Догвиля могут горько Нет, шутки в сторону, Ч' вот эти вещи я и хотел исслен пожалеть обо всем.

довать в Догвиле.

Но на этот раз ты не написал нового манифеста до начала съемок?

Ла р е фон Трие р: Я назвал бы Догвиль фильн Нет, все это я сформулировал для себя только сейн мом в стиле фьюжн. Фьюжн, к сожалению, довольно час, когда съемки закончены. Но суть в том, чтобы эле скучное слово, но я не могу придумать ничего лучше.

Если провести параллель с театром, то Догвиль менты, заимствованные из театра и литературы, не прон во многом напоминает Брехта и его Доброго человека сто смешивались с выразительными средствами кино.

из Сезуана или Мамашу Кураж.

Все это должно функционировать в виде единого, тщан тельно перемешанного блюда. Речь не о том, чтобы дон Конечно же, фильм навеян Брехтом. Я назвал бы это бавить к датской еде экзотических специй и придать вдохновением во втором поколении. Моя мать была без ее вкусу пикантность. Должно возникнуть тщательно ума от Брехта. Она сбежала из дому после того, как ее перемешанное гармоничное вещество.

отец разбил ее пластинки с зонгами Курта Вейля Ч стан рые пластинки на семьдесят восемь оборотов. Ей было В Догвиле присутствуют элементы, напоминающие всего шестнадцать лет, но Вейль был ее кумиром, и она классическую англосаксонскую литературу, от Филдинга не могла простить отцу его поступок. В годы моего детн до Диккенса, Ч это всезнающий голос рассказчика, делен ства Брехт был своего рода домашним божеством, в то ние на главы, когда в начале каждый главы сообщается, время как мое поколение воспринимает Брехта как пон что в ней будет происходить.

крытого пылью гения. Ведь вкусы и течения, как изн Это верно, но, когда я писал сценарий, мне предн вестно, постоянно меняются.

ставлялось скорее что-то вроде книги о Винни-Пухе. Но Догвиль, конечно же, навеян Брехтом. Отправн Там в начале главы можно прочитать: Глава, в которой ной точкой на самом деле явился зонг Пиратки Дженни Пух и Пятачок отправляются на охоту, и им почти из Трехгрошовой оперы, который я лучше знаю в нон удается поймать Слонопотама. И прочие заголовки, вой версии. Знаменитый датский поп-музыкант и комн возбуждающие воображение. Один из моих самых люн позитор Себастиан некоторое время назад написал нон бимых фильмов Ч Барри Линд он Ч тоже подразден вую музыку к Трехгрошовой опере, по-прежнему в ляется на главы, хотя я не помню, есть ли там указания духе Вейля, но с куда большим размахом. Я много раз на то, что будет происходить в каждой главе. Сценарий ее слушал, и меня совершенно заворожил мощный мон Догвиля поделен на сцены. Там написано: сцена, в тив мести: Меня спросили, чьи головы полетят с плеч, которой случится то-то и то-то. Сцена Ч более многон и в порту стало тихо, когда я ответила: ДВсе!" Я был значное понятие, поэтому я сознательно предпочел это в восторге от датской версии текста. Но, поскольку слово. Но позднее мы стали называть сцены главами, Догвиль предстояло делать по-английски, я заглянул в отчасти из-за отсылки к литературе. английскую версию Ч и она оказалась совершенно безн зубой. Слишком вялая и напрочь лишенная нюансов.

В приеме с рассказчиком заложена драматургичен В датской версии Дженни стоит и моет стаканы. Остон ская хитрость. Тем самым у зрителя создаются ожидан рожнее со стаканами, детка! В английской версии она, ния по поводу того, что он увидит, а затем происходит кажется, моет пол.

совсем не то, чего он ожидал. Вступительные слова пон Именно эти слова в датской версии заставили меня могают задать алгоритм, согласно которому осущестн превратить семью Хенсонов в Догвиле в полировщин вится кинематографическое событие. Они становятся ков стаканов. Потом я решил сохранить для них это зан частью конструкции.

нятие, хотя фильм на английском языке, а в английской Фильм Стэнли Кубрика 1975 года, по роману У. Теккерея. версии Пиратки Дженни стаканы не упоминаются.

298 не бывавший. Кафка ведь написал исключительно интен Ты сразу создаешь дистанцию, утверждая во встун ресный роман под названием Америка, а он тоже нин пительном тексте: Это фильм. А в конце голос расн когда там не был. Так теперь я намерен делать только сказчика провозглашает: Так кончается этот фильм, такие фильмы, где действие происходит в США. Во всян а не Так кончается эта история.

ком случае, такой у меня сейчас период.

Да, это я особенно подчеркиваю. Даже не знаю пон К тому же действие Догвиля разворачивается в чему. Вероятно, это влияние Брехта. Я видел постановн Скалистых горах Ч для меня они символ США: велин ки Брехта в очень юном возрасте, и потом больше не чественный пейзаж, разрезанный бездонными пропасн возвращался к нему. В моей памяти они сохранились тями.

большей частью как некое настроение или атмосфера.

Идея изображения Догвиля возникла у тебя одноврен Расскажи, пожалуйста, подробнее, как родился зан менно с замыслом фильма?

мысел фильма, кроме песни Пиратки Дженни, конечно.

Нет, когда я писал сценарий, мне представлялось бон По-моему, идея возникла в тот день, когда мы ехали лее традиционное воплощение. Но я решил, что так будет на машине с Йенсом Альбинусом, который исполняет скучно. К тому же меня вдохновила театральная постан главную роль в Идиотах. Мы случайно услышали эту новка диккенсовского Николаса Никльби, сделанная песню, и я сказал, что готов снять целый фильм о мести.

Тревором Нанном с участием Королевской Шекспировн Я подумал, что интереснее всего было бы придумать ской труппы. Это выглядело так, будто актерам разрешин историю, выстроенную так, что все ведет к мести. Кроме ли импровизировать, отступая от текста. Отличная рабон того, у меня возникла навязчивая идея, что теперь дейн та. Он поставил этот спектакль в восьмидесятые, если не ствие моих фильмов будет происходить в США. Возн путаю, и все его видели. Но спектакль и сейчас не устарел.

можно, потому что в связи с премьерой Танцующей в Необычным казалось то, что спектакль будто запон темноте меня много критиковали за то, что я сделал лонил собой все пространство сцены. Нанн потом под фильм о стране, в которой сам никогда не был. Такого монтировал кое-где к сценическому действию съемки рода критику мне трудно понять. (Возможно, причина публики в зале и использовал другие эффекты, создан заключалась в том, что я в своем фильме поставил под ющие дистанцию. Например, когда актер вдруг перенин сомнение американскую правовую систему.) И возьму мает роль рассказчика или декорации и реквизит мен на себя смелость утверждать, что я знаю об Америке няют прямо на глазах у публики.

больше Ч через средства массовой информации, Ч чем Еще я признаю влияние одной из классических амен американцы знали о Марокко, когда снимали Касан риканских пьес, которая входит во все учебники, Ч Нан бланку. Нога Хамфри Богарта никогда не ступала в этот шего городка Торнтона Уайлдера.

город.

Задолго до начала съемок Догвиля мы провели В нынешней ситуации наоборот Ч трудно избежать довольно тщательные пробные съемки. После этих проб информации об Америке. Я имею в виду, что львиную я решил, что фильм не должен выглядеть так, словно долю новостей и кинопродукции поставляют США. Крон мы отсняли на пленку театральное представление, что ме того, мне кажется, американцам должно быть любон все должно быть стилизовано настолько, чтобы не было пытно, как воспринимает их страну чужак, никогда у них собаки, чтобы обозначить, что в доме есть собака, или похоже на театр, но ощущение театра все же присутстн поставлю в угол ящик из-под пива, чтобы обозначить, вовало. Хотя и в стилизованной форме. На самом деле что это бар.

вы можете позволить себе все, что угодно, но для начала надо определить границы Ч то есть решить, что именн но собираешься делать. Пока ты еще не видел готового Действие Догвиля сопровождается голосом рассказн фильма. Ты посмотрел фильм, где слышны голоса акн чика, немного в духе старого английского романа. Расн теров и голос рассказчика, но пока не наложены звукон сказчик был частью замысла с самого начала?

вые эффекты. С ними еще предстоит большая работа.

Да. Как обычно, я написал сценарий очень быстро.

Потому что в звуковом ряде не предполагается никакой Это объемистый сценарий на полторы сотни страниц, но стилизации. Наоборот. Звук, который зритель услышит когда сама идея повествования уже зародилась у меня в в готовом фильме, будет предельно реалистичен. Можн голове, слова обгоняют друг друга, и сам процесс напин но будет, например, услышать хруст гравия под ногами, сания Ч дело нехитрое. Честно говоря, я не много читал хотя на полу в студии не будет никакого (видимого) классической английской литературы. Но я прочел, нан гравия. Да и сам актерский стиль игры не имеет никан пример, Вудхауса, у которого присутствует тот же хитн кого отношения к театру.

рый, вкрадчивый тон, который я пытался придать своен му тексту. После показа фильма художник Пер Киркебю Возникает очень яркое ощущение напряжения за счет (с которым я сотрудничал на Рассекая волны) сказал, смешения общих планов, где все участники событий видн что это похоже на экранизацию Больших надежд Дикн ны одновременно, как на сцене, и очень крупных планов кенса. Этот фильм я видел. Там тоже есть слегка нан Грейс [Николь Кидман]и других главных героев, в первую смешливые комментарии рассказчика, который раскрын очередь Тома [Пол Беттани].

вает порой тайные мотивы поступков персонажей.

Предполагалось, что игра актеров будет максимальн Съемочный период оказался невероятно напряженн но реалистичной, хотя декорации и внешняя атрибутин ным. Догвиль был снят всего за шесть недель. А это ка далеки от реальности. Они просты, как детский рин очень быстро. Чересчур быстро. Я мог бы дать себе больн сунок. Если дать ребенку цветные мелки и попросить ше времени, но как-то еще до начала работы легкомысн нарисовать дом, он сделает это при помощи нескольких ленно заявил, что справлюсь одним махом. А работать линий. Так устроены и наши декорации. Мы заключан было физически очень трудно. Ведь мне пришлось цен ем с публикой соглашение, что она примет все условн лыми днями бегать по студии с проклятой камерой на ности. Если такая договоренность предельно ясна, нет плече. Можно подумать, что это совершенно бестолковая никаких границ для творчества. В этом я нисколько не операторская эстетика, но я видел это только так, и нин сомневаюсь!

как иначе. Я не могу оправдать эту технику никакими На сегодняшний день в кинематографе стало возн иными аргументами, кроме того, что она лучше всего можно почти все. При помощи компьютера я могу дон подходит для моих фильмов.

бавить в сцену стадо слонов, если моя душа того пожен лает, или вызвать землетрясение. Но мне это неинтересн Эту технику и операторскую эстетику ты стал исн но. Тогда я уж лучше нарисую мелом на полу контуры пользовать, начиная с Идиотов.

Да, после этого фильма я становлюсь все более и бон Тогда ты еще не видел ее в Широко закрытых глан лее эгоцентричным. зах Кубрика?

По-моему, нет. Широко закрытые глаза я увидел И тебе все больше хочется прибрать к рукам весь на довольно позднем этапе, когда уже закончил свой съемочный процесс?

сценарий. Но там она безумно хороша.

Ну, даже не знаю. Может быть. Но мне кажется, что Да, и фильм многое теряет, когда она исчезает из у меня лучше складывается контакт с актерами, когда кадра, ее очень не хватает.

я сам стою за камерой. Я могу общаться с ними совсем иначе, чем когда стою рядом с Энтони Додом Мантлом Это правда. Кстати, нам пришлось ждать ее довольн и он направляет камеру Ч что со мной пару раз слун но долго. Когда мы должны были запускать фильм в чалось.

производство, она была занята на других съемках, так что мы перенесли начало съемок ради нее. Когда пин Что думают все эти американские звезды Голливуда, шешь сценарий для определенной актрисы, а она недон которыми ты украсил фильм, по поводу твоей техники ступна, возникают проблемы. Но мы дождались Нин съемок, которая им наверняка очень непривычна?

коль, и я очень рад этому. Потому что она безумно хорошо играет в фильме, это просто находка.

Понятия не имею. У них наверняка появилось мнон жество соображений насчет моего стиля работы, но, нен А остальные? Ты сам их выбрал или кого-то предн смотря ни на что, они остались очень довольны. Во всян ложил кастинговый директор?

ком случае, я знаю, что Николь [Кидман] полностью приняла правила игры. Я просил ее делать перед камен По-разному. Некоторых я знал раньше, как, наприн рой очень непростые вещи, и она делала. Судя по всему, мер, Стеллана Скарсгарда. А работать с таким актером, она поняла, что за всем этим стоит определенная мысль как Бен Газзара, я мечтал давно. И с Филипом Бейке и есть какой-то смысл в том, что мы работаем именно ром Холлом, которого я видел в Магнолии. Некотон таким образом.

рые сами обратились ко мне и выказали желание участн вовать Ч как Джереми Дэвис и Хлоя Севиньи. И это На каком этапе в проект вошла Николь Кидман? здорово, потому что они оба отличные актеры. Так что нам повезло. Но ты только представь себе, какое стадо Она была в нем с самого начала, потому что я писал мне пришлось пасти! Боже мой, детский сад в квадрате сценарий в расчете на нее как исполнительницу главной и в кубе!

женской роли. Я видел ее в Далекой стране Ч кстати, не очень удачный фильм, и к тому же я прочел, что она Ты снимал Догвиль последовательно. Каковы, на в одном из интервью упомянула, что с удовольствием твой взгляд, преимущества этого способа?

поработала бы со мной. И я подумал: Отлично, тогда я напишу фильм для нее. На тот момент я еще не Я могу начать с минусов. Они более очевидны. Чан встречался с ней лично. Например, я и не подозревал, ще всего мне нужно время, чтобы включиться в новый что она такая высокая. Великолепная женщина!

фильм, найти его стиль, его форму. Когда эпизоды сни 304 нравоучительная история? Не уверен. Если уж говорить маются не по порядку, промашки и огрехи менее зан вообще, большинство фильмов посвящены тому, что чен метны. Но здесь все слабые места видны очень отчетн ловек в глубине души Ч скотина, не владеет собой и его ливо. Например, мне кажется, что с точки зрения акн жизнь управляется его ненасытными страстями и глун терской игры фильм слабее в начале, но чем дальше, постью. Это распространяется на большинство персонан тем больше нарастает интенсивность игры. Разумеется, жей, независимо от того, герои они или злодеи. К счасн это объясняется и самим повествованием, которое стан тью, я знаю о сути человеческой натуры не больше, чем новится все острее и драматичнее. Чем более расслабн другие, так что я могу лишь рассказать историю и офорн ленно и непринужденно чувствуют себя актеры, тем мить ее на свой вкус.

лучше они играют, но я оказался просто не в состоян нии создать эту спокойную атмосферу взаимопониман В начале Догвиля голос рассказчика говорит нам о ния в начале съемок.

главном герое, Томе: Да, Тому не приходилось пробин Поэтому я считаю, что это очень разумная мысль Ч ваться сквозь горную породу, он пробивался сквозь пон сделать один за другим три фильма одинаковым спон роду куда. более твердую и неподатливую, а именно:

собом. Тогда мне не придется еще раз выворачивать человеческую душу, пробивался к ее сияющим глубинам.

наизнанку понятие кино. Возможно, так мне будет Именно об этом ты хочешь рассказать?

спокойнее.

А вот преимущества, если говорить о них, очевидн (Смеется.) В любом случае могу сказать, что Том Ч ны. Конечно, для актеров колоссальным плюсом являн своего рода автопортрет. Как сказал как-то датский пин ется возможность последовательно следить за развитин сатель Клаус Рифбьерг: Я разрезаю себя на несколько ем характера своего персонажа, по ходу повествования, маленьких кусков Ч и получаю героев моего произвен избегая перескакивания с одного эпизода на другой.

дения. Думаю, в отношении меня это тоже верно. Во Но, как я уже сказал, по-хорошему нам нужно было всяком случае, так обстоит дело с Грейс и Томом. Я мон двенадцать недель, а не шесть. Несколько дней мы пон гу привести аргументы в защиту и того и другого.

теряли, когда Кэтрин Картлидж вынуждена была покин Знаешь, в детстве мы играли в игру, где требовалось нуть съемочную площадку. Мне пришлось снова перен занять определенную позицию и защищать ее. Очень зан снять все сцены с ее участием, заменив ее Патрисией бавная игра, и веселее всего было защищать позицию, Кларксон, которая взяла на себя эту роль, получив изн которая полностью противоречила твоим собственным вестие за четыре дня, и сделала ее совершенно по-друн убеждениям. Приводить аргументы в пользу нелепых и гому, но очень прочувствованно.

неправильных точек зрения. Поэтому мне было неверон А теперь Кэтрин умерла. Мне очень не хватает ее.

ятно весело писать речь, которую отец Грейс [Джеймс Каан] произносит в конце фильма, Ч где он распростран Возвращаясь к теме Брехта, Ч ты воспринимаешь няется о недостатках гуманизма. Я пытался убедить себя Догвиль как нравоучительную историю?

в полной противоположности той позиции, на которой стою сам. Это было дико весело! Я остался очень довон Возможно. Правда, чаще всего мне удается создать в лен теми репликами, которыми обмениваются Грейс и своих историях некую беспорядочность, так что основн ее отец, когда он говорит, что люди как собаки, а она ная мысль, к счастью, остается немного неясной. Но Ч отвечает, что собаки лишь следуют своей природе и мы Да, она все время вела себя как Золотое Сердце Ч должны понять и простить их. А отец отвечает: Собак вроде трагических героинь в трилогии о Золотом Сердн можно обучить полезным вещам, но при одном условии:

це: Рассекая волны, Идиоты и Танцующая в темн если не прощать им каждый раз, когда природа берет ноте.

верх.

Правильно, Грейс ведет себя по-доброму, но она не Я наделен определенной самоиронией, и ее я влон Золотое Сердце, и не должна быть такой. Она должна жил в образ Тома. Когда он сидит и любуется окрестн обладать способностью к чему-то иному. Я попробовал ностями и мечтает, а голос за кадром комментирует:

два-три приема, чтобы все это заработало, но даже не Возможности ждут за горизонтом, и это для них самое знаю, получилось ли у меня. Тут-то и появляется понян подходящее место. Не надо никому ничего доказын тие высокомерие Ч как нежелание обсуждать, аналин вать. Ты знаешь, что возможности есть где-то в другом зировать. Поэтому я очень доволен, когда отец Грейс месте, но пытаться поймать их Ч дело слишком хлон бросает ей обвинение в высокомерии. Она не понимает потное.

этого и спрашивает отца, как он может так говорить.

И он отвечает Ч она, мол, так несокрушимо моральна, Образ Тома Ч специфическая смесь идеализма и расн что никто другой не может тягаться с ней в святости.

четливости.

И она высокомерно относится к другим жителям городн Да, он чудовищный циник. Но ведь и я такой!. Мой ка, которые не видят разницы между плохим и хорошим.

первый короткометражный фильм, Садовник, выран щивающий орхидеи, начинается с небольшого текста, Аналогичная дискуссия, но с иным выводом, где вын где говорится, что фильм посвящается маленькой ден сокомерие опять фигурирует в качестве ключевого слон вочке, умершей от лейкемии, с указанием даты ее рожн ва, ведется ранее в фильме между Грейс и Томом.

дения и смерти. Это чистейшей воды выдумка! Открон Вот именно! Писать сценарии вообще проще прон венная ложь. Это цинизм и манипулирование, потому стого. Надо сконструировать сюжет, а потом заложить что я подумал: если начать фильм таким образом, зрин три дискуссии по поводу главной проблематики пон тели воспримут его куда серьезнее. Потому что болезнь вествования в трех тщательно выбранных местах и и смерть вызывают уважение.

немного разнообразить эти дискуссии. Это делается чисто механически. Но, когда освоишь эту механику, Слово, которое часто упоминается в диалогах и комн она срабатывает безупречно.

ментариях рассказчика, Ч высокомерие, Ч немного с разными оттенками.

В твоей трилогии о Золотом Сердив женщины жертн Верно, и, возможно, оно произносится слишком чан вуют собой ради мужчины, ради идеи, ради благой цели.

сто. Моей главной проблемой было найти оправдания В Догвиле ситуация иная. Героиня фильма, Грейс, тому изменению, которое происходит с Грейс в конце действительно готова жертвовать собой, но ее жертн фильма. Жители Догвиля, долго использовавшие ее, дейн венность имеет границы, и ее протест оказывается ствительно становятся все жестче и наглее, но мне все мощным и разрушительным. Похоже, тебе надоели мун же трудно было объяснить перевоплощение самой Грейс.

ченицы.

Ну да, я хотел сделать фильм о мести, а женская месть вается потенциал, исследование которого мне хотелось куда интереснее для рассмотрения, чем мужская. (Пиратн бы продолжить.

ка Дженни Ч тоже женщина, которая мстит.) Женская Естественно, при попытке сделать три фильма в един месть больше возбуждает. Загадочным образом именно ном стиле возникают проблемы. Но замысел заключаетн женщины лучше могут изобразить и выразить эту сторон ся в том, чтобы продолжить историю Грейс. Я написал ну моего характера. Возможно, это женская грань моей следующую часть, которая называется Мандерлей, личности. Мне проще найти оправдание себе и своим действие там происходит в южных штатах, а в последней мыслям, если дать выразить их женщине. Когда я пытан части местом действия станет Вашингтон или какой-нин юсь воплотить то же самое в мужском образе, получается будь большой город. Можно сказать, что в этой трилон только грубость и жестокость.

гии описывается процесс взросления женщины. Николь [Кидман] выказала желание продолжить сотрудничество Если продолжить тему цинизма... Ты снимаешь по и снова сыграть роль Грейс. Возможно, она изменит свои английски ради популярности?

намерения, когда прочтет сценарий, но я надеюсь, что этого не произойдет. Здорово было бы сделать три фильн Ну, действие моих последних фильмов происходит ма, близких друг к другу по времени действия. Вторая в США, и естественно, что диалоги в них произносятся часть начинается через два дня после того, как заканн по-английски. А поскольку, действие разворачивается в чивается действие Догвиля, так что действие во всех США, мне хотелось бы, чтоб и американский зритель трех фильмах происходит в Америке в период Депресн мог их увидеть. Но тут есть один важный момент.

сии тридцатых годов.

В Догвиле я хочу, чтобы голос за кадром принадлен Я люблю такие длинные повествования. Это как чин жал британскому актеру. Я не хочу скрывать, что США тать хорошую книгу и забегать на несколько страниц в данном фильме описывает сторонний наблюдатель.

вперед Ч убедиться, что впереди еще много часов прин ятного чтения.

Ты планируешь продолжение Догвиля?

Ага. Одна из моих проблем Ч что с каждым новым фильмом я стремлюсь начать новый эксперимент в отн ношении формы. На этот раз я хочу довести свой эксн перимент до конца и создать трилогию. Три трехчасон вых фильма в этом стиле. Вот уж будет монументальн ное произведение!

Ранее я написал сценарий под названием Дорогая Венди, но его я передал Томасу Винтербергу, потому что этот сюжет надо рассказывать в чисто натуралисн тическом стиле. Мне этот проект просто надоел, потон му что мир, который я создал в Догвиле, так меня вдохновляет, что мне хотелось бы побыть там еще нен много. Это совершенно непаханая целина. В ней скры Вряд ли. Я точно не помню, откуда взялась эта мысль, но она превратилась для меня в навязчивую идею. Сон Мандерлей гласно моему первоначальному замыслу, за названиями фильмов должны были прочитываться большие буквы U, S, А. Кроме того, в трилогиях есть нечто велин чественное. Кажется, именно Бергман сделал первую нан шумевшую кинотрилогию Ч Как в зеркале, Причасн тие и Молчание. Или эти фильмы изначально не были задуманы как трилогия?

Грейс покидает Догвиль со своим отцом и его гангн стерской бандой. Они отправляются на юг и попадают Может быть, эти фильмы и обрели статус трин на плантацию Мандерлей в штате Алабама. Плантан логии постфактум, -но они начали считаться трилон цией управляет стареющая, но жесткая и непреклонн гией почти сразу из-за общей темы Ч о божественном ная владелица Мэм. Когда прибывает Грейс, хозяйка молчании. Вот ты сразу начал объединять свои фильн только что распорядилась наказать одного из черных мы в связки: сначала была трилогия о Европе, вклюн рабов, но, прежде чем кнут поднимается для первого чавшая Преступный элемент, Эпидемию и Еврон удара, Грейс прекращает этот спектакль. Она назнан пу, затем трилогия о Золотом Сердце, объединившая чает себя на роль освободительницы Мандерлея. Рабн Рассекая волны, Идиотов и Танцующую в темн ство должно быть отменено. На плантации вводится ноте. Что так привлекает тебя в самой форме трин демократия. Грейс Ч при помощи вооруженных пособн логии?

ников своего отца Ч собирает темнокожих работников Мне нравится, что тогда фильмы могут прочитын плантации на лекции о демократии, но ее благотвон ваться в широком контексте. Кроме того, вся затея стан рительная деятельность скоро наталкивается на сон новится монументальной! А монументальное мне всен противление. Негры, многие годы подчинявшиеся дисн гда нравилось. Оно позволяет рассмотреть проблему циплине и порядку, которые установила бывшая хозяйн под более широким углом зрения. Тем более что велин ка плантации Мэм, не могут принять свободу, чественное обычно воспринимается более серьезно.

предложенную им Грейс. И когда в конце повествования Грейс стоит с кнутом в руке, готовясь ударить негра, Имена главных героев драмы могут иметь большое с которым хотела переспать, но получила отказ, она значение. В Догвиле и последующих фильмах ты дал понимает, что ее миссия потерпела крах, и покидает героине имя Грейс, и некоторые интерпретаторы рен сцену.

шили, что неспроста. Ты придаешь значение тому, как зовут персонажей в твоих фильмах?

Я не вкладывал в ее имя особого значения. И пон Когда ты начинал писать сценарий Догвиля, то том, в финальных сценах Догвиля она не больно-то уже тогда решил, что проект со временем выльется грациозна. Нет, имя Грейс заряжено таким неуклюжим в трилогию? символизмом, от которого даже трудно абстрагировать 312 ся. Обычно я беру имя с потолка и называю им перн Дональда Дака. Сама схема похожа на мультики о Дон сонажа. Чаще всего останавливаюсь на первом попавн нальде. Благодаря им я получил свое самое первое дран шемся. Думаю, так лучше всего. Потому что если я матургическое образование. В детстве я всегда жадно сяду и начну подыскивать наиболее подходящее или проглатывал истории о Дональде.

говорящее имя, оно рискует оказаться пустышкой Естественно, существует некий культурный фон, кон или, напротив, перегруженным банальной символикой. торый тоже по-разному на что-то влияет. Но я никогда Но, ясное дело, имя Грейс вызывает желание как-то его не задумываюсь, как тот огромный материал в виде трактовать. А главного героя я к тому же назвал Том! книг, кино и прочих художественных впечатлений, кон Мне пришлось объяснить англоязычным зрителям, кан торый я вобрал в себя, может повлиять на меня при кое значение слово tom имеет по-датски. создании моих историй. Эти впечатления остаются со мной, и, естественно, тот опыт и те знания, которые я В моих фильмах легко выискать символику, потому приобрел в своей предыдущей жизни, могут просочитьн что созданный в них мир не реалистичен, то есть не ся в рассказ, над которым я работаю.

обладает однозначностью реализма. Но если сознательн но загружаешь свое произведение символами, тогда ты Ты читаешь отзывы критиков на свои фильмы? Тебя ступил на скользкий путь.

это забавляет или, может быть, открывает тебе что то новое? Именно в Догвиле и еще в Рассекая волны Находятся толкователи, желающие придать драме критики усмотрели религиозную подоплеку. Некоторые Догвиля чисто религиозную трактовку, опираясь, вин воспринимают Грейс в Догвиле как своего рода воплон димо, как раз на имя главной героини. Ты допускаешь щение образа Иисуса Христа, который, однако, не подн возможность такой трактовки?

ставляет вторую щеку.

На это я могу сказать одно: я пишу сценарии, полносн Я вижу возможности для такого толкования. Однако, тью находясь под влиянием тех идей и мыслей, которые работая над фильмом, я ни о чем таком не думаю. Я не возникают у меня в голове в процессе работы. Я не исхон рассчитывал на то, чтобы его обязательно истолковывали жу из жанровых классификаций, не говорю себе: А сейн таким образом. Не хочу полностью отвергать такую тракн час напишем религиозную драму или А сейчас затрон товку, однако я не стремился создать интригу, которая нем политическую тему. Нет, конечно же, библейская укладывалась бы в эту схему. Если бы мне захотелось история присутствует как некий общеизвестный фон, и, снять фильм об Иисусе Христе, я его и сделал бы главн разумеется, драматические коллизии в написанном мною ным героем, а не использовал какое-то воплощение.

могут иметь параллели с сюжетами Ветхого и Нового Я сам когда-то изучал киноведение в Копенгагене.

Заветов. В них вообще представлены едва ли не все возн И я согласен, что сторонний анализ фильма может пон можные комбинации человеческих отношений.

лучиться очень увлекательным Ч но не для автора. Пон Но с тем же успехом можно сказать, что сюжет Догн тому что зачастую анализ страшно далек от той реальн виля и Мандерлея инспирирован приключениями ности, которая влияла на фильм. Многие критики даже подчеркивают, что им безразлична эта реальность авн Grace (англ.) Ч грация, благодать.

Тот ( д а т. ) Ч пустой. тора. Но я не хочу ничего опровергать. Иногда бывает 314 Ты любишь формулировать правила. Я имею в виду интересно прочесть критику как некий плод мыслин твои киноманифесты Ч Догму-95 или те сто видеон тельного эксперимента.

камер, которые ты использовал при съемках музыкальн ных номеров в Танцующей в темноте. Как и те рин Но тебя радует, что твои фильмы подвергаются туалы и постановления, которыми ты снабжаешь герон различным толкованиям?

ев своих фильмов, Ч правила для проводников спальных Да, в том смысле, что это показывает: то, что я сден вагонов в Европе, ритуалы тайного ордена в Королевн лал, наделено определенной релевантностью. Не то чтон стве или закон Мэм в Мандерлее.

бы я утвердил одну из предложенных схем и сказал:

По-моему, неплохая идея Ч предложить такого рода Да, в этом вся соль! Ч просто это признак того, что свод правил и посмотреть, как люди отреагируют, как фильм работает, а это здорово.

в кино, так и в реальной жизни.

И, как я уже говорил, было бы безумно интересно, Когда Мандерлей был представлен на Каннском кин если бы американец, не очень хорошо знающий Данию, нофестивале, ты сказал на пресс-конференции: США сделал бы фильм о Дании Ч через тот фильтр, который владеют миром. Я делаю фильмы о США, потому что обеспечивается географическим расстоянием и Атланн США составляют шестьдесят процентов моей жизни.

тическим океаном. Когда я снимаю фильм, действие Так что я практически американец. Но я не обладаю которого происходит в штате Вашингтон (как в Танн правом голоса в США. Я не могу ни на что повлиять.

цующей в темноте) или, как на этот раз, в штате Алан Но, несмотря на это, я американец и поэтому делаю бама, Ч ни разу не посетив эти места, Ч возникает своен фильмы о США.

образный лэффект отчуждения, когда я описываю их Да, без всякого преувеличения я переполнен Амен пейзажи на основании моих снов и фантазий или тольн рикой. За счет того массивного влияния американской ко на базе сухих исторических фактов. Из всего этого культуры и популярной культуры, которому мы ежен рождаются искаженные картины, и они возникли бы и часно подвергаемся, хотим мы того или нет. Так что я у американца, делающего фильм о Дании. Жизнь расн в большей степени американец, чем датчанин. И меня сматривается под совершенно неожиданным углом. Но это не тревожит. Но это дает мне право иметь свое это не означает, что результат будет близок к расхон мнение о США и описывать американскую жизнь со жим клише. Единственная разница между мной и тем своей точки зрения* американцем, который взялся бы делать фильм о Дан нии, заключается в том, что меня каждодневно бомбарн На той же пресс-конференции американский критик дируют разнообразной информацией о США, в то врен спросил: Как бы вы отнеслись к тому, если бы америн мя как ему придется искать свои образы и завязки на канец сделал подобный фильм о Дании? И ты ответил, месте.

что всячески приветствовал бы такой проект.

Могу сказать, что я больше всего люблю фильмы, в которых реальность предстает искаженной.

Конечно! Искусство во многом предполагает создан ние препятствий и ограничений для самого себя. И это Какие, например?

интересно!

Ну, например, Ночь охотника Чарльза Лоутона.

смотря на ее молодость, в ней есть авторитет и решин О нем мы уже говорили. Кроме того, меня привлекают тельность, необходимые для роли.

монументалисты в кинематографе, такие, как Дэвид Лин.

Или Стэнли Кубрик и его Заводной апельсин и Барн Но Николь Кидман готова была снова взяться за ри Линдон. Кассаветес Ч Убийство китайского букмен роль Грейс?

кера и Премьера. Но когда я хочу позволить себе Да, у меня сложилось именно такое впечатление. Прон момент полного наслаждения, мне достаточно посмотн блема состояла в том, что она подписала контракты на реть в течение получаса Солярис Тарковского, Ч он участие в других проектах, и они не позволяли ей этого.

вызывает у меня восторг, и на душе становится теплее.

Тогда я подумал, что эту роль могут вообще сыграть три разные актрисы Ч тоже вариант. Еще одна возможность, В Догвиле Грейс сыграла Николь Кидман. В Ман над которой я думал, Ч что и Николь, и Брайс вместе дерлее ее заменила Брайс Даллас Ховард. Для тебя будут играть в завершающей части трилогии, которая бун имеет значение, кто создает образ главной героини?

дет называться Вашингтон. Я обдумывал вариант, что у В данном случае просто так вышло. Я писал главную Грейс может быть сестра. Как у маркиза де Сада Ч сестры роль для Николь. Но она была занята в других фильмах, Жюльетта и Жюстина. Вот это было бы забавно!

и мы не могли ее ждать. Мы, то есть Центропа, не Кстати, на Вашингтон меня вдохновили оба рон можем позволить себе ждать целый год, пока освободитн мана де Сада Ч Жюльетта и Жюстина. Когда-то ся одна актриса. И я тоже не могу ждать. Я не могу тем давным-давно я вынашивал планы их экранизации, но, временем снять какой-то другой фильм. Если я отвлен пожалуй, так получается куда интереснее. Ранее у меня кусь на что-то другое, мне будет потом очень трудно был период увлечения Стриндбергом, теперь я обран вернуться к Мандерлею. Если от момента возникнон тился к маркизу де Саду. Обожаю такие завихрения!

вения идеи до ее воплощения проходит слишком много Так же как мне нравится мое фальшивое фон. И мне времени, теряешь интерес или желание ее воплощать.

нравится Стриндберг, который в периоды полного пон мешательства титуловал себя Rex Ч король.

Как ты нашел Брайс Даллас Ховард?

Во многих твоих фильмах центральной фигурой являн Я решил найти молодую и относительно малоизвестн ется наивный идеалист, и в повествовании дилемма идеан ную актрису, которая контрастировала бы с Николь и лизма рассматривается достаточно критично. Зачасн ее изображением Грейс. Поэтому мы обратились в разн тую этот идеалист становится орудием в руках зла и личные агентства, которые лучше знают новых актеров.

тех негативных сил, против которых он или она борютн Эмили Уотсон для Рассекая волны я нашел в театре, ся. Как ты считаешь, в современном обществе у идеалисн до меня она практически не снималась в кино. Брайс тов есть шансы?

же уже снялась в своей первой главной роли в фильме Таинственный лес. Я тогда не смог его посмотреть, Да, я в это верю. Мы живем среди полного хаоса, потому что он был незакончен. Но она приехала в Кон так что необходимо создать себе идеалы, чтобы выжить.

пенгаген, и мы отсняли с ней пару проб, которые меня Иначе жизнь стала бы невыносимой. С другой стороны, окончательно убедили. Мне понравилась ее аура. Не мы знаем, как трудно следовать своим идеалам среди той реальности, в которой мы находимся. Но я не вижу Разговор между Грейс и Уильямом двусмыслен. Она никакой альтернативы.

говорит: Они не свободны, Уильям! И в этом все дело.

Свобода в тысячу раз дороже, чем все это! Она имеет Грейс в Мандерлее переживает крах своих идеан в виду систему поощрения в виде игрушечных денег, кон листических, утопических идей по созданию равнопран торыми ранее выплачивалась зарплата на плантации.

вия на плантации, так же как и Лео в Европе, котон Но Уильям возражает: Я назвал бы это чисто философн рый пытается взять на себя роль посредника в послен ским спором. Кто вообще свободен-то в конечном счете? военной Германии. Когда мы ранее говорили о том, как Да, а потом он добавляет фразу, которую наверняка ты относишься к недостаткам этих идеалистов, ты трудно будет переварить многим афроамериканцам Ч сказал, что ирония стала твоим важнейшим оружием мол, мы могли бы создать здесь резервацию. Резервацию против их убогих попыток создать лучший мир.

для тех, кто не сумеет самостоятельно существовать по Пожалуй, это скорее разновидность сарказма. В инн ту сторону забора. Потому что американское общество за тервью с датским киноведом Петером Шепелерном я пределами этого забора не готово принять их. Мандерн пришел к выводу, что в этих ситуациях скорее выстун лей отчасти навеян предисловием к Истории О., где пал в роли занозы. Раздражать или насмехаться над рассказывается об освобожденных рабах, которые восстан кем-либо тоже можно конструктивно. Это детский спон ли против своего хозяина, требуя вернуть им рабство.

соб относиться к чему-то, но способ более позитивный и осмысленный, чем просто ирония. Правда, что Грейс Мандерлей, как и Догвиль, заканчивается кадран в своем идеализме напоминает Лео. С той разницей, ми, представляющими коллаж из фотографий, под акн что Лео только пытался творить добро, а Грейс реалин компанемент песни Дэвида Боуи Young Americans. На зует свой идеализм с оружием в руках.

экране проходят снимки, изображающие нападение, изн биение, издевательства, убийства, портреты борцов за В финальной сиене Мандерлея Грейс говорит черн права человека и куклуксклановцев. Тому, кто останется ному бригадиру на плантации: Все, что я делала, я в зале до конца, суждено увидеть самую многозначительн делала из лучших побуждений. Ты слышал реакцию черн ную и ироничную фотографию. На ней изображена гин ных зрителей?

гантская мраморная статуя Авраама Линкольна, а в сгин бе локтя статуи стоит черный уборщик с длинной щетн Нет, американская премьера еще только предстоит.

кой в руке, готовясь почистить президента, который Но я как раз недавно показал фильм двум темнокожим в 1863 году объявил об отмене рабства в США.

сотрудникам Уорнер бразерс. Один из них счел, что фильм чудовищно однобокий и упрощенно показыван Да, этот кадр задуман для того, чтобы перебросить ет расовую проблему в США, Ч хотя то же самое можн мостик к третьей части трилогии, где Авраам Линкольн но сказать о большинстве американских коммерческих станет центральной фигурой. Но пока еще до конца не фильмов! А второй сказал, что фильм интересный из ясно, как все это будет.

за неоднозначной постановки вопроса. Но я совершенн но убежден, что многие черные американцы очень нен Ты уже начал работать над сценарием Вашингн гативно отреагируют на Мандерлей.

тона?

11 Интервью рый придумал прекрасный способ, позволяющий манин Да, но я не вполне доволен рукописью, так что пока пулировать сотрудниками. Он создал пустой кабинет, отложил работу над этим текстом. Теперь я жду, пока на дверях которого написано Самый главный босс.

появятся новые идеи и застанут меня врасплох.

Вместо того чтобы самому отвечать за непопулярные решения, он притворяется, что он обычный служащий Но ты, во всяком случае, намереваешься завершить наравне со всеми, который просто вынужден передан этот проект? Когда мы с тобой разговаривали в пон вать остальным неприятные известия Ч например, что следний раз, ты заявил, что это будет самая короткая кто-то из них уволен. Никто никогда не видел самого трилогия в мире, поскольку она будет состоять только главного босса, но все сотрудники его ненавидят.

из двух частей.

Но вот настает момент, когда фирма продается, и дин Ну, мой замысел заключается в том, чтобы завершить ректору приходится искать человека, который готов сыгн проект третьей частью. Но если свежие идеи не появятн рать его роль. И тогда он связывается с актером Йенсом ся, тогда мне ничего не остается. Чему я в первую очен Альбинусом, которому и поручает сыграть самого себя.

редь хотел бы посвятить себя, так это попытаться снова Йене Альбинус, кстати, сыграл одну из ведущих ролей в найти в себе желание делать кино, получать удовольн Идиотах. Предполагается, что актеру придется изобран ствие от самих съемок, от процесса создания фильма.

жать самого главного босса в течение нескольких минут.

Нельзя сказать, чтобы я находился в кризисе или в депн Но разумеется, все идет не по плану, и актер вынужден рессии. Я просто хочу возродить в себе более радостное продолжать свой странный спектакль. А поскольку он отношение к своей работе. Мне просто хочется сделать понятия не имеет, чем занимается фирма, возникает нен что-нибудь веселое.

мало забавных ситуаций...

Именно этим ты сейчас и занимаешься?

Да, как раз сейчас я сижу и пишу сценарий для небольшого датского фильма, который будет называтьн ся Самый главный босс. Скромная история без прен тензий. Я хочу снять этот фильм по правилам Догн мы. Это не будет настоящим догматическим фильн мом, потому что он не соответствует по содержанию, но я хочу посмотреть, насколько близко смогу следон вать правилам Догмы в техническом плане. Но главн ная причина, почему я решил взяться за этот фильм, Ч желание дать самому себе передышку.

И о чем же этот фильм?

В основе сюжета Ч довольно традиционная комен дийная интрига. Главный герой Ч глава фирмы, кото ка, 16 мм). Монтаж: Ларе фон Триер. Музыка: Эрик Са Фильмография ти. 31 мин.

Ингер Видфельт (женщина), Аннет Линнет (Менте), Карл-Хенрик Триер (садовник), Ларе фон Триер (шон фер), Йенни Дик (пожилая дама), Бригитта Пелисье (женский голос).

В период с 1979-го по 1982 год Ларе фон Триер снин Короткометражные фильмы мает ряд учебных фильмов на кинопленку и на видео в годы учебы в Датском киноинституте. Самые ранние нан В период с 1967-го по 1971 год Ларе фон Триер снин зываются Продукция I и Продукция II, Видеопрон мает ряд короткометражных фильмов на восьмимиллин ба (монолог), Видеопроба (диалог), Датский фильм метровую пленку, самый ранний Ч продолжительносн Ларса и Уле, Продукция III: Вторая поездка Марша, тью 1 мин., поздние Ч 7 мин. Фильмы называются Продукция IV: История двух законных мужей и их Поездка в Сквэшланд, Спокойной ночи, дорогая, слишком юных жен и Датское упражнение (Лолита).

Странный опыт, Партия в шахматы, Зачем убегать от неизбежного? и Цветок.

НОКТЮРН (Дания, 1980). Производство: Ларе фон Триер. Сценарий: Ларе фон Триер. Раскадровка:

САДОВНИК, ВЫРАЩИВАЮЩИЙ ОРХИДЕИ Ларе фон Триер и Том Эллинг. Оператор: Том Эллинг (Дания, 1977). Производство: Ларе фон Триер, Фильм (черно-белая пленка, 16 мм). Монтаж: Томас Гисласон.

группа 16. Сценарий: Ларе фон Триер. Операторы: Харт 8 мин.

виг Йенсен, Могенс Сване, Хельге Кай, Петер Нёргор, Иветта (женщина), Аннелиз Габольд (женский гон Ларе фон Триер (черно-белая пленка, 16 мм). Монтаж:

лос), Солбьёрг Хёйфельдт (голос по телефону).

Ларе фон Триер. Музыка: Соло на флейте Ханне М. Сон дергор. 37 мин.

ПОСЛЕДНЯЯ ДЕТАЛЬ (Дания, 1981). Производн Ларе фон Триер (Виктор Морс), Ингер Видфельт ство: Датский киноинститут. Сценарий: Румле Хамме (Элиза), Карен Оксберг (подруга Элизы), Бригитта Пен рих. Оператор: Том Эллинг (черно-белая пленка, 35 мм).

лисье (третья девушка), Мартин Друзи (садовник), Ивон Монтаж: Томас Гисласон. Музыка: Альбан Берг, Сюита не Леви (женщина на велосипеде), Карл-Хенрик Триер Лулу. 31 мин.

(старый еврей), Бенте Копп (женщина в фильме), Йеспер Отто Бранденбург (Дэнни), Торбен Целлер (Франк), Хоффмейер (рассказчик).

Гитте Пелле (женщина), Иб Хансен (главарь гангстен ров), Майкл Симпсон (помощник).

MENTHE - LA BIENHEUREUSE (Блаженная Менте, фр.) (Дания, 1979). Производство: Ларе фон КАРТИНЫ ОСВОБОЖДЕНИЯ (Дания, 1982).

Триер, Фильмгруппа 16, Сценарий: Ларе фон Триер, Производство: Датский киноинститут. Сценарий: Ларе вольный пересказ Истории О. Полин Реаж. Оператон фон Триер. Раскадровка: Том Эллинг, Ларе фон Триер.

ры: Ларе фон Триер, Хартвиг Йенсен (черно-белая плен Оператор: Том Эллинг (цветная пленка, 35 мм). Ху сен. Монтаж: Ларе фон Триер, Томас Краг. Музыка:

дожник-постановщик: Серен Скер. Костюмер: Манон Вагнер, увертюра к опере Тангейзер, песня Петера Расмуссен. Монтаж: Томас Гисласон. Музыка: Струнн Баха, Ларса фон Триера и Нильса Вёрселя Epidemic, ный квартет Моцарта до мажор, 1-я часть. 57 мин.

We All Fall Down. 106 мин.

Эдвард Флеминг (Лео), Кирстен Олесен (Эстер).

Ларе фон Триер (Ларс/Доктор Месмер), Нильс Вёрн сель (Нильс), Майкл Гелтинг, Клаэс Кастхольм Хансен Полнометражные фильмы (киноконсультант), Сусанна Оттесен (Сусанна), Оле Эрнст, Олаф Уссинг, Иб Хансен (врачи из фильма в фильме), Сесилия Хольбек Триер (медсестра), Свен ПРЕСТУПНЫЙ ЭЛЕМЕНТ (Дания, 1984). Прон Али Хаманн (гипнотизер), Гитте Линд (медиум), Удо изводство: Пер Хольст / Пер Хольст фильмпродакшн Кир (Удо), Анья Хеммингсен (девушка из Атлантик совместно с Датским институтом кинематографии. Сцен Сити), Кирстен Хеммингсен (женщина из Атлантик нарий: Ларе фон Триер и Нильс Вёрсель. Раскадровка:

Сити), Майкл Симпсон (шофер и пастор).

Ларе фон Триер, Том Эллинг, Томас Гисласон. Операн тор: Том Эллинг (35 мм, тонированная черно-белая пленн ка, цветная пленка в натриевом освещении). Художн МЕДЕЯ (Дания, 1988). Производство: Бу Лек Фи ник-постановщик: Петер Хёймарк. Костюмер: Манон шер/Данмаркс радио. Сценарий: Ларе фон Триер по Расмуссен. Монтаж: Томас Гисласон. Музыка: Бу Холь- сценарию Карла Теодора Дрейера и Пребена Томсена.

тен, песня Der Letzte Turist in Еигора Могенса Дама Оператор: Сейр Брокманн (видео, переведено на кинон и Хенрика Блихмана. 103 мин. пленку и снова переснято на видео). Художник-постан новщик: Вес Харпер. Костюмер: Аннелиз Бейли. Монн Майкл Эльфик (Фишер), Эсмонд Найт (Осборн), таж: Финн Норд Свенсен. Музыка: Йоаким Хольбек.

Меме Лай (Ким), Джерольд Уэльс (Крамер), Ахмед 75 мин.

Эль Шенави (психиатр), Астрид Хеннинг-Йенсен (домн работница Осборна), Янос Херско (патологоанатом), Стиг Кирстен Олесен (Медея), Удо Кир (Ясон), Людмин Ларссон (ассистент патологоанатома), Ларе фон Триер ла Глинска (Главка), Хеннинг Йенсен (Царь Креон), (администратор, вечный шлемиль), Пребен Лердорф- Баард Ове (Царь Эгей), Сольбьёрг Хёйфельдт (няньн Рей (дедушка девочки), Камилла Овербю (первая ден ка), Пребен Лердорф-Рей (учитель), Джонни Кильде, вочка), Мария Беренд (вторая девочка), Могенс Руков Ричард Кильде (сыновья Медеи и Ясона).

(архивариус).

ЕВРОПА (Дания, 1991). Производство: Петер Оль бек Йенсен, Бу Кристенсен / Нордиск фильм совместн ЭПИДЕМИЯ (Дания, 1987). Производство: Якоб но с Гуннаром Обелем, Жерар Миталь Продуксьон, Эриксен / Элемент фильм I/S совместно с Датским РСС, Телефильм, WMG, Шведским институтом институтом кинематографии. Сценарий: Ларе фон Триер кинематографии, Датским институтом кинематографии.

и Нильс Вёрсель. Оператор: Хеннинг Беннсен (35 мм), Сценарий: Ларе фон Триер и Нильс Вёрсель. Раскадровн Ларе фон Триер, Нильс Вёрсель, Кристофер Нюхольм, ка: Ларе фон Триер и Томас Гисласон. Операторы: Хенн Сесилия Хольбек Триер, Сусанна Оттесен, Александр нинг Беннсен, Эдвард Клосинский (Польша), Жан-Поль Грошинский (черно-белая пленка, 16 мм). Художник Мерисс (черно-белая и цветная пленка, 35 мм, формат постановщик: Петер Грант. Костюмер: Манон Расмус РАССЕКАЯ ВОЛНЫ (Дания, 1996). Производн Синемаскоп). Художник-постановщик: Хеннинг Бас.

ство: Петер Ольбек Йенсен, Вибеке Винделёв / Центрон Костюмер: Манон Расмуссен. Монтаж: Херве Шнейд.

па совместно с Trust Film Svenska АВ, Либератор, Музыка: Йоаким Хольбек. 113 мин.

Argus Film Produktie, Northern Lights A/S, La sept Жан-Манк Барр (Лео Кесслер), Барбара Зукова (Кан cinema, Шведского телевидения, канала VPRO при тарина Хартман), Эрнст-Хуго Ярегард (дядя Лео), Йор ген Реенберг (Макс Хартман), Удо Кир (Ларри Хартн поддержке Скандинавского фонда кино и телевидения, ман), Эдди Константин (полковник Харрис), Эрик Мерк Датского института кинематографии, Шведского инстин (пастор), Хеннинг Йенсен (Зигги), Лейф Магнуссон тута кинематографии, Норвежского института кинеман (врач), Ларе фон Триер (еврей), Сесилия Хольбек Трин тографии, Голландского кинофонда, голландского фонн ер (домработница), Холгер Перфорт (мэр Равенштайн), да СоВо, Финского кинофонда, Canal+, DR-TV, Анне Вернер Томсен (госпожа Равенштайн), Янос Херн Исландской кинокорпорации, Лакки ред, Окто ско (еврей), Талия (его жена).

бер фильмз, TV 1000 - Villialfa Filmprod OY, Yleis Raio TV-1, ZDF/Arte. Продюсер: Ларе Йонссон. Сцен нарий: Ларе фон Триер. Оператор: Робби Мюллер (цветн КОРОЛЕВСТВО (лRiget, Дания, 1994). Часть I:

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 | 4 | 5 |    Книги, научные публикации