Содержание


Введение 3

1. Обыденность смерти в романе Э. М. Ремарка «Время жить и время умирать» 4

2. Тема любви и в романе Ремарка «Время жить и умирать». 8

Заключение 11

Список литературы 12

Введение

Извечной заботой литературоведения всегда были поиски прообра­зов героя в том или ином произведении писателя. В книгах Ремарка про­образ героев не надо и искать: при всем разнообразии их судеб, профессий, обстоятельств и места действия в основе их личности заложены легко угадываемые черты самого Ремарка. С неизменной щедростью наделяет их писатель собственными чертами характера, событиями своей биографии, своим мироощущением и миропониманием. В литературе, конечно, такое не редкость. Но своеобразно положение, в которое ста­вит своих героев Ремарк по отношению к самому себе: в то время как другие писатели чаще всего не выходят из-за кулис повествования, выступая в качестве режиссера описываемых событий, их интерпретатора или даже просто повествователя-летописца, Ремарк незримо присутствует среди них, а его герои воспринимаются скорее всего как его братья. В это братство приглашается и читатель. Братьям же по самой природе полагается знать друг друга близко и полно.

В своем сочинении мы познакомимся с одним из известных творений Э.М. Ремарка «Вре­мя жить и время умирать». Данное произведение было опубликовано в 1954 году и описывает события второй мировой войны на Восточном фронте в переломный момент битвы за Москву.(1,268)

Центральными темами в работе станут обыденность смерти и любви военной поры. Ремарк, сам воевавший в первую мировую войну, и знающий о ней не понаслышке, сумел простыми словами достичь высокого мастерства в описании войны и всех ее проявлениях.


1. Обыденность смерти в романе Э. М. Ремарка «Время жить и время умирать»


С первых строк романа мы погружаемся с головой в кошмары войны и что самое страшное - герои романа воспринимают эти кошмары как обыденную реальность. Первые строки романа дают физическое определение запаха смерти и отличие запаха африканской смерти от смерти в России. Отличие очень простое и обыденное: «Эта смерть была сухая, в песке, под солнцем и ветром. В России же смерть была липкая и зловонная».(3,218) Здесь смерть имеет свое климатическое различие: в Африке – жара и отсутствие влаги, а в России – зимние морозы и метровые сугробы. С первых предложений повествования определяются трудности войны в России, но в то же время обыденность смерти проступает и здесь: «Видите руку? Откопать и похоронить, если немец! Хотя пари держу никакой он не немец. Подошел Штейнбреннер.

Пари? …На сколько?»(3,221)

Даже в таком небольшом эпизоде просматривается рутинность смерти и в этом проявляется талант Ремарка-писателя – подать страшные события с еще более страшной обыденностью. Даже смерть надоедает, и люди пытаются найти в ней развлечения. Не задумываясь над тем, что через час можно самому оказаться на месте убитого.

Совсем в другом ракурсе выглядит расстрел русских партизан. Здесь происходит казнь, и Ремарк описывает совсем не однозначное отношение у солдат к ней. Некоторые, как Штейнбреннер, вызываются добровольцами, а другие – Зауэр, Гребер – воспринимают расстрел как необходимость, которая не оставила им выбора: «Гребер решил стрелять в русского, стоявшего с левого края. Раньше, когда его назначали в такую команду, он стрелял в воздух, но теперь давно этого уже не делал. Ведь людям, которых расстреливали, это не помогало… Тогда процедура повторялась, и в результате пленные дважды подвергались казни.» (3,229) В некотором смысле здесь прослеживается гуманность – дать умереть без дополнительных мучений.

Главным героем романа является обычный солдат германских войск Эрнст Гребер – он ничем не хуже и не лучше остальных солдат и единственным отличием от других солдат роты является то, что он скоро отправится в отпуск и это воспринимается как чудо. Потому, что время побед и бравурных маршей закончилось и рота, в которой служит Эрнст, несет большие потери. Для многих сослуживцев и для самого Гребера подписание документов на отпуск казалась несбыточной мечтой. Даже перед отпуском смерть не дает о себе и идет по пятам за Эрнстом. Во время налета бомба попадает в подвал, где находилось его отделение и рядом с ним погиб рядовой, которого засыпало во время налета и Греберу пришлось во время налета держать его за руку, тем самым поддерживая его, но все усилия оказались напрасными: «Вскоре принесли инструменты и откопали засыпанного. Оказалось – Ламмерс. Это был щуплый малый в очках. Нашли и очки. Они валялись в нескольких шагах, целы и невредимы. Ламмерс был мертв.»(3,250) Простота, с какой описывается смерть, завораживает, а такие детали как целые и невредимые очки придают будничность происходящему. Смерть и после этого случая не отпускает Гребера далеко от себя, вернее она как бы играет с ним. Гребер вместе с Шнейдером заступили в караул, и только случай оставил в живых Эрнста: ««Шнейдер… - думал он. – Пойди я вправо, а он влево, они бы шлепнули меня».

Но при этой мысли он ничего особенного не почувствовал. Так бывало уже не раз. Жизнь солдата зависит от случая.»(3,252)

В этот же день подписываются отпускные документы Гребера и он не чувствует ничего кроме вины перед теми кто остался на передовой и ему на миг даже кажется, что он дезертир. Но игра со смертью продолжается, хотя создается такое впечатление будто в глубоком тылу она не сможет достать Гребера: «Наступил полдень. Солнце тускло светило сквозь серую пелену туч. Снег слегка поблескивал. Внезапно в душе у Гребера вскрылось что-то, горячее и бурное, и он впервые понял, что спасся, что уезжает от смерти все дальше, дальше; он ощущал это совершенно отчетливо, глядя на изъезженный снег, который метр за метром убегал назад под колесами машины; метр за метром