С. Воложин


Беспощадный Пушкин


Одесса - 1999 г.


ББК 83.3 (2рос=рус)1-5

В 68

УДК 882 (092) Пушкин


Воложин Соломон Исаакович

В 68 Беспощадный Пушкин. - Одесса: ООО Студия “Негоциант”, 1999, - 191 с. Рус. язык


ISBN 996-7423-01-08


В книге члена Пушкинской комиссии при Одесском Доме ученых популярно изложена новая, шокирующая гипотеза о художественном смысле «Моцарта и Сальери» А. С. Пушкина и ее предвестия, обнаруженные автором в работах других пушкинистов. Попутно дана оригинальная трактовка сверхсюжера цикла маленьких трагедий.


В 4603020101 без объяв. ББК 83.3 (2рос=рус)1-5

1999 УДК 882 (092) Пушкин


ISBN 996-7423-01-08 У Воложин С. И., 1999

У Студия “Негоциант”, 1999


Дельвиг звал однажды Рылеева к девкам. “Я женат”,- отвечал Рылеев. - ”Так что же, - сказал Д<ельвиг>,- разве ты не можешь отобедать в ресторации, потому только, что у тебя дома есть кухня?”

А. С. Пушкин


Кощунство - пытаться простому человеку объяснить гения. Но... если это позволяют себе литературные критики, тоже простые люди, то можно и мне. Прости, пожалуйста, Пушкин!


ПРЕДИСЛОВИЕ


Данное предисловие призвано объяснить название книги: почему “беспощадный”? А еще - хоть чуть смягчить ту реакцию, которую, без сомнения, вызовет первый ее раздел (оказавшийся в его шокирующей части неожиданным и для самого автора).

Так получилось, что критики, разбирая “Моцарта и Сальери”,- в подавляющем большинстве своем,- не исходили из музыки, которая звучала в памяти Пушкина при сочинении им своего шедевра и которую он хоть и обозначил, но достаточно темно - особенно для людей, далеких от истории музыки. И уж совсем, похоже, никто не исходил из идеалов, вдохновлявших композиторов описываемого времени и постигнутых - через музыку - Пушкиным. Такое постижение музыки - особенно адекватное - и случается-то само по себе редко среди литературоведов. А уж чтоб как-то выразить его словами!.. - Нет; считается профанацией.

Ясно, что ответственные перед своей карьерой специалисты не рисковали на такой зыбкой почве строить свою версию художественного смысла пушкинской трагедии. Решиться на то, что вы прочтете, мог лишь человек вне корпорации: я - посол варваров в стране культуры. И пусть такое самоназвание вас не пугает. Как метко заметил Выготский: “Поэзия для поэтов... К счастью, потенциально - мы все поэты. И только потому возможна литература”. Да и любое искусство. И потому даже элитарное - оно предназначено для всех. А именно элитраное и для всех творил Пушкин.

Он был из родовитых дворян, каких оставалось мало (в том числе и из-за поражения декабризма и последующих ссылок и т.п.). Их не любили ни царь (за их гордость и независимость), ни чиновная знать (получившая, в предках, само дворянство за верную службу и впредь пресмыкающаяся за чины и ордена). К ним с демократической ненавистью относилось верноподданное мещанство. Отсюда - “воинственный аристократизм творческой позиции Пушкина” (Купреянова), особенно развившийся после того, как “критика конца 1820-х гг. перестала понимать поэта” (Фомичев). Яркий пример такого аристократизма - “Моцарт и Сальери”. Пушкин сам был талантливым слушателем серьезной музыки и от нас чего-то подобного захотел. Да и вообще - сотворцами с ним надо нам быть, может, более чуткими, чем с иным. Потому он и беспощадный.

Но это беспощадность не злая, а требовательная: не я опущусь до тебя, а ты подымись до меня! Такова была и его общественно-политическая позиция: его возмущало унижение родового дворянства царизмом, зато он хвалил царизм за то, что были введены “способы освобождения людей крепостного состояния”, что открыт был “для прочих сословий путь к достижению должностей и почестей государственных”, что “существование народа не отделилось вечною чертою от существования дворян”. Вот откуда этот пушкинский парадокс слияния аристократизма и народности.

Будем же и мы - хоть в тенденции - верны такому слиянию.

Во исполнение этого неподготовленному читателю предлагается данная книга. Она предполагалась состоящей из двух разделов. Первый - обоснование и изложение повидимому нового взгляда на “Моцарта и Сальери” Пушкина да и на весь цикл его маленьких трагедий. Второй раздел - сравнение этого взгляда с другими, известными автору, причем с такими, какие могли бы утвердить его правоту потому, что сами опираются на текст трагедии. Третий раздел - непредвиденный; в нем Пушкин - опять неожиданно для автора - предстал вдруг в конце работы над книгой не только беспощадным, но и снисходительным.

Но так как доля пушкинской снисходительности к читателю представилась небольшой - это не привело к изменению назвавния книги.


Раздел 1