Художественные школы Древней Руси
Содержание
Введение 3
1. Новгородская художественная школа 4
2. Псковская художественная школа 9
Заключение 10
Список использованной литературы 11
Введение
В период развития культуры Древней Руси важная роль отведена художественным школам.
К художественным школам Древней Руси относятся псковская, новгородская, московская и т.д.
Особое внимание уделяется творчеству Феофана Грека, Андрея Рублева и Дионисия.
Прослеживаются основные этапы в истории христианской храмовой архитектуры, анализируется пространственно – временная символика православного храма и богослужения, синтез различных видов искусств в православном богослужении.
Рассматривается влияние богослужения на образы и формы церковного искусства.
Актуальность выбранной темы и послужила поводом выбора данной работы.
Цель работы: дать общее представление о художественных школах Древней Руси.
Данная цель решается с помощью раскрытия следующих основных задач:
1. описать новгородскую художественную школу;
2. кратко описать псковскую художественную школу в Древней Руси.
1. Новгородская художественная школа
Среди сложившихся к XII-XIII векам художественных центров Новгород занимает ведущее место, являясь хранителем традиций древнерусской культуры предшествующих столетий.
Условная, как и все древнерусское искусство, новгородская икона отличалась жизнеутверждающей силой.
Художественный язык новгородской иконы прост, лаконичен, четок. Композиция строится на противопоставлении крупных форм и ярких локальных тонов.
Произведений древнейшего времени сохранилось сравнительно мало, и определить их принадлежность к новгородской иконописи в большинстве случаев затруднительно, так как самые ранние иконы испытывали на себе сильное влияние византийской живописи. В Новгороде той поры было много Византийских икон, там жили и творили греческие художники.
К числу древнейших (конец XII начало XIII веков), возможно написанных в Новгороде могут быть отнесены иконы "Святой Георгий" и двухсторонняя икона, на одной стороне которой был изображен "Спас", а на другой "Православия Креста". Судя по стилю, сторона изображающая "Прославление креста" была написана позднее и другим мастером. На написание ее в Новгороде указывает ее схожесть с росписью новгородской церкви Спаса Нередицы.
Возможно, новгородским мастерам принадлежит и так называемое "Благовещение Устюжское". Это произведение близко по стилю к типичным византийским иконам.
Самобытные черты новгородской живописи XII-XIII веков проявляются в известной иконе Николы. Произведение отличает лаконичность, немногоцветность и контрастность красок.
Изображение Николы весьма часто встречается в новгородских иконах. Этот святой особо почитался на Новгородской земле, да и во всей древней Руси. Никола считался покровителем торговли и путешествий.
Развитие русской культуры было прервано нашествием на Русь монголо-татар под предводительством Батыя – внука Чингиз Хана. Первый поход Батыя на Русь начался в 1237 году. Многие русские города были разрушены, было уничтожено громадное количество древних произведений искусства. На несколько веков русские земли попали в политическую зависимость от монголо-татарских ханов.
Новгород и его пригороды не подверглись прямым ударам татарских войск и избежали разрушения.
Кроме того, Новгород в многочисленных боевых столкновениях успешно противостоял экспансии Швеции и Тевтонского ордена. Так в 1242 году новгородское ополчение с дружиной князя Александра Невского в битве на льду Чудского озера (Ледовое побоище) разбило рыцарей Тевтонского (Ливонского) ордена, представлявших серьезную угрозу Новгороду с запада.
Таким образом, в критический для русских земель период Новгород полностью сохранил художественные шедевры предшествующего периода, и не нарушилась преемственность работ новгородских мастеров.
Во второй половине XIII века окончательно сложились стилевые особенности новгородской иконописи, четче определились почитавшиеся новгородцами святые.
К этому времени относится икона "Спас на престоле с изображенными святыми".
На рубеже XIII и XIV столетий создана знаменитая икона "Никола" из Никольской церкви Липенского монастыря, написанная Алексой Петровым в 1294 году. Это первое произведение новгородской станковой живописи с датой создания, именами заказчика и художника.
Значительное место в новгородской живописи начала XIV столетия занимает икона "Сошествие во ад" и "Чудо Геогргия о змие с змие с житием в 14 клеймах". Четырнадцать житийных клейм содержат подробный рассказ о жизни и страданиях Святого.
Появление в конце XIII начале XIV века ранее не встречавшихся в русской живописи житийных икон объясняется распространением религиозной литературы, с описаниями жизни христианских святых.
Во второй половине XIV века Новгород становится крупнейшим торговым центром Древней Руси, укрепляются торговые связи со Швецией,