«Новый реализм» и его отображение Л. Сычевой

Содержание

Содержание 2

Введение 3

1. Новый реализм - направление нового века 4

2. «Новый реализм» и его отображение Л. Сычевой 8

Заключение 13

Список используемой литературы 14

Введение

В литературе, как и в жизни, десять-двенадцать лет назад произошли поистине революционные изменения. Изменились не только социальный уклад, государственный строй, но и круг чтения; по крайней мере, круг этот очень сильно расширился, обновился.

Ещё недавно понятие "реализм" часто употреблялось в отрицательном, почти ругательном смысле, но сейчас положение изменилось. Реализм снова привлекает и читателей, и издателей, и самих авторов.

Ныне немногочисленная, разновидность реализма – онтологический, или метафизический реализм, расцвет которого пришелся на 70-х годах XX века российской литературы. Новые, сегодняшние онтологические реалисты также ищут не очевидные причинно-следственные связи жизненных явлений, а мистический и сакральный ее христианский смысл.

Русская литература не знает и не приемлет деления на мужское или женское перо. Критерий один — талант, к которому всегда прикладываются трудолюбие, любовь к слову и сострадание (боль за всех). Представительницы современной русской литературы ставят в своих произведениях больные вопросы нашей жизни: что есть Россия в ее прошлом, настоящем и будущем? Что есть смысл национального сознания? Представительницей «нового реализма» является Лидия Сычева.

Цель работы – раскрыть понятие «Новый реализм» и рассмотреть его отображение в прозе Л.Сычевой.

Для достижения цели необходимо решить следующие задачи:

— дать понятие «новый реализм» в современной литературе;

— провести обзор писателей реалистов в современной литературе;

— отразить особенности «нового реализма» в творчестве Л. Сычевой.

Для написания работы использовалась специализированная литература и периодические литературные журналы «Молоко», «Московский литератор».

1. Новый реализм - направление нового века

Несколько лет назад, с лёгкой руки писателя и критика Сергея Казначеева, появилось не очень-то благозвучное, но, кажется, меткое словосочетание - новый реализм. Периодически проводятся конференции, на которых литературные специалисты пытаются дать ясное определение, что же такое "новый реализм" и чем он отличается от других литературных течений и направлений. На одной из таких конференций кто-то воскликнул: "Каждое поколение стремится изобрести нечто новое, и новый реализм из того же разряда!.." Вряд ли с этим можно согласиться.

Дело в том, что в литературе, как и в жизни, десять-двенадцать лет назад произошли поистине революционные изменения. Изменились не только социальный уклад, государственный строй, но и круг чтения; по крайней мере, круг этот очень сильно расширился, обновился. Почти одновременно появились сотни книг неизвестных или малоизвестных, запрещённых, не рекомендуемых до того авторов. Владимир Набоков, Гайто Газданов, Луи Селин, Генри Миллер, Чарлз Буковски, Жан Жене, Эдуард Лимонов; книги Борхеса, Кортасара, Пруста, Платонова, Мисимы, Сартра, Камю перестали быть библиографической редкостью.

Это, конечно, сказалось и на читательском вкусе, и на произведениях современных российских литераторов. Вышли из подполья и появились свои сюрреалисты, постмодернисты, авангардисты, мастера филологической прозы. И реализм, естественно, не мог не измениться. Он впитал в себя различные, порой самые экстремальные, литературные течения, оставаясь наиболее удобной для широкого читателя формой.

Ещё недавно понятие "реализм" часто употреблялось в отрицательном, почти ругательном смысле, но сейчас положение изменилось. Реализм снова привлекает и читателей, и издателей, и самих авторов. Даже такие экспериментаторы, как В.Сорокин, В.Пелевин, Д.Пригов в новых своих вещах обратились к реалистическому письму. В критике всё реже встречаются высказывания о "смерти реализма", всё слабее восторги по поводу очередного филологического выкрутаса.

Десятилетнее господство постмодернизма, похоже, завершается. Он явился в своё время естественной реакцией, протестом против господства соцреализма, во многом искусственного, выхолощенного направления, подчинённого идеологии Советского государства. Но, как показывает история, и постмодернизм не стал органичным, родным русской литературе направлением.

Не случайно обращение сегодняшних писателей к традиционному языку, традиционной форме, традиционным и, наверное, вечным темам, проблемам. В их произведениях всё ощутимей дыхание наследия И.Бунина, А.Твардовского, Ю.Казакова, Н Рубцова. Литература стала серьёзней, в ней меньше и меньше словесной игры. "Фикшн", "экшн" - непременные движущие силы беллетристики - отступают на второй план. Характерно, что многие современные авторы пишут от первого лица. Это совсем не признак самолюбования и эгоцентризма, а сознательный или бессознательный протест против "чтива", попытка сблизить художественность и документальность.

Хотя надо признать: в традиции русской литературы - повествовать всё же от лица третьего, и это не случайно, ведь только так возможно с наибольшей яркостью показать психологию многих людей, создать типические образы, глубоко и многообразно раскрыть сложность, неоднозначность бытия. Но сегодня главное, кажется, в том, чтобы снова обрести доверие читателя, того российского читателя, который воспитан на русской классике и очень больно обжёгся в начале девяностых годов, когда