Geum.ru



ГОТОВЫЕ ДИПЛОМНЫЕ РАБОТЫ, КУРСОВЫЕ РАБОТЫ, ДИССЕРТАЦИИ И РЕФЕРАТЫ

Памятники классицизма и неоклассицизма в Москве

Автор ошибка
Вуз (город) РГУ Нефти и Газа имени Губкина
Количество страниц 17
Год сдачи 2009
Стоимость (руб.) 500
Содержание ВВЕДЕНИЕ ……………………………………………………………… 3
1. Архитектура московского классицизма (вторая половина XVII века) …………………………………………………………………………………… 5
2. Архитектура русского классицизма первой половины XIX века. Московский ампир ……………………………………………………………… 7
3. Неоклассицизм ……………………………………………………...… 10
4. Архитектура второй половины XIX века и начала XX века в Мокскве. Неоклассицизм ……………………………………………………… 12
ЗАКЛЮЧЕНИЕ …………………………………………………...…….. 17
ЛИТЕРАТУРА ………………………………………………………...… 18
Список литературы ЛИТЕРАТУРА
1. Аполлон: Терм. словарь под общ. ред. А. М. Кантор. - М: Эллис Лак, 1997.-735с.
2. Искусство Советского Союза: Сборник. - Спб.: Аврора, 1982-688с.
3. Каменная летопись Москвы: Путеводитель. - М.: Моск. рабочий, 1978, 352с.
4. Москва 850 лет: Северный Административный Округ. - М: АО “Московские учебники и Картолитография”, 1997.-143 с.
5. Москва юбилейная: Альбом. - М: АО “Московские учебники и Картолитография”, 1998.-269 с.
6. Москва: Диалог путеводителей, - М.: Московский рабочий, 1986 г.
7. Москва: Краткий путеводитель, - М.: Московский рабочий, 1987.
8. Москва : Энциклопедия,- М.: Советская энциклопедия,1980г.
9. Памятники архитектуры Москвы. Белый город. - М.: Искусство, 1989
10. Памятники архитектуры Москвы. Земляной город. - М.: Искусство, 1989.
11. Памятники архитектуры Москвы. Окрестности старой Москвы (юго-восточная и южная части территории от Камер-Коллежского вала до нынешней границы города). - М.: Искусство- XXI век, 2007.
12. Перхавко В.В. Василий Ермолин. Зодчий и книжник. - М.: Менеджер, 1997.
13. Литвинова О.А. Великие русские архитекторы. - М.: РОСМЭН, 2003.
14. Самин Д.К. Самые знаменитые зодчие России. - М.: Вече, 2004.
Выдержка из работы ВВЕДЕНИЕ
Архитектурное наследие - важнейшая составляющая культурной сокровищницы России. Глубокое изучение и освоение всех его составляющих необходимо для динамичного и преемственного развития современной архитектурной среды, сохранения её самобытности, обогащения языка, повышения качества. Из всего многообразия проблем изучения памятников архитектуры в настоящее время особую актуальность приобретают вопросы преемственного развития архитектурной среды, выявления роли и места памятников в сохранении и развитии своеобразия облика городов России, учёта региональных условий и стилистических особенностей. Особого внимания исследователей требуют малоизученные страницы истории архитектуры всех периодов и всех регионов страны.
Одним из ярких, противоречивых и только-только уходящих в прошлое, а потому недостаточно всесторонне и критически осмысленных периодов является архитектура Москвы. Согласно, популярной точки зрения, отраженной в «принципе маятника», периоды модернизма и авангардных поисков в архитектуре сменяются периодами возврата к изучению традиций и классики (классицизм, - неоклассицизм, - историзм) (А.В.Иконников, В.З.Паперный). Именно поэтому внимание ряда исследователей в последние годы привлекает стиль, зафиксировавший диаметрально противоположную авангарду точку положения «маятника».
Вопросы композиции и пластические особенности неоклассики рассмотрены в работах Е.А.Борисовой, К.А.Донгузова, А.А.Тица, Е.В.Воробъёвой, И.Л.Маца, вопросы градостроительства, формирование архитектурных ансамблей, развития индустриального домостроения, планировки и пластики зданий - в работах М.Г.Бархина, А.В.Иконникова, Ю.В.Ранинского, Г.Яковлевой, В.Б.Махаева, В.Э.Хазанова и др.
Целью настоящей работы является создание общей картины формирования и развития архитектуры классицизма и неоклассицизма в Москве. Это требует решения ряда задач:
1. Изучение исторических, социально - экономических и идеологических условий формирования неоклассицизма в отечественной архитектуре.
2. Выявление картины и особенностей развития стиля в архитектуре Москвы с установлением характерных фаз и периодов.
3. Оценка места и значения архитектуры неоклассицизма в формировании облика города.
Периодическое обращение к классике является закономерностью развития художественного сознания. В этом плане неоклассицизм имеет обширные корни в истории мировой и отечественной архитектуры. Это, прежде всего русский классицизм и русский неоклассицизм. Эстетические установки классицизма, связанные с идеализированием классического наследия, обращением к формам античности, развивались под влиянием социально-политических и культурных перемен, происходивших в конце XVIII века. В начале XX века возникла ситуация, когда, под влиянием кризиса художественного сознания художники вновь обратились к классике. Неоклассицизм возник как альтернатива так называемому «свободному искусству» и его программной установкой было сохранение культурных ценностей прошлого и воспроизводство новых, вечных, соответствующих классическим идеалам.
В русской неоклассике четко наметились черты и особенности, которые бурно расцвели в социалистическом неоклассицизме. Это продолжение классицистических традиций (традиционализм), стремление к монументальности, выражавшиеся в постепенном укрупнении масштаба и распространении симметричных решений, цитирование, а затем и стилизация античных и ренессансных подлинников, появление новых в типологическом отношении построек (банков, офисов, доходных домов и др.)


1. Архитектура московского классицизма (вторая половина XVII века)
Классицизм, как направление, впервые было упомянуто итальянскими мыслителями, однако свое развитие он получил во Франции, которая и считается его родоначальницей. Французский классицизм, сохраняя верность всем основным принципам этого направления, был не менее роскошен и великолепен, чем все остальное, к чему только прикасалась рука французских мастеров.
В отличие от него, классицизм в Германии стал куда более аскетическим направлением, пропагандирующим свободу пространства, прочно подогнанные формы и четкие, строгие силуэты. Это истинное царство рассудка, разума во всем, особенно в архитектуре.
Надо сказать, что русский классицизм сумел сочетать в себе черты всех вышеупомянутых направлений, добавив к ним свои неповторимые особенности. Как и все, что проходит через призму восприятия русских деятелей искусства и культуры, классицизм стал более «жизненным» и менее статичным в отечественной архитектуре и скульптуре. Кроме того, именно с классицизма начинается взлет русской науки и просвещения. Именно поэтому мы можем утверждать, что ни в одной другой стране Европы классическая идеология не оставила настолько четкого следа, как в России. Здесь с этим направлением связано появление просветительских учреждений, развитие археологии, истории, переводческой деятельности.
Если во Франции классицизм стал лишь новым витком в истории искусства, то в России началась целая эпоха создания современной культуры, сочетающей в себе наследие прошлого (и не только собственного!) и смелые взгляды в будущее.