ГОТОВЫЕ ДИПЛОМНЫЕ РАБОТЫ, КУРСОВЫЕ РАБОТЫ, ДИССЕРТАЦИИ И РЕФЕРАТЫ

Хореография
Автор	Наталья
Вуз (город)	Волгоград, Академия физкультуры
Количество страниц	55
Год сдачи	2008
Стоимость (руб.)	700
Содержание	1.Предмет «Историко – бытовой танец». Его задачи в воспитании артистов балета и постановщиков. 2. Истоки историко – бытового танца. Его развитие в странах Европы. 3. Исследования М. В .Рождественской-Васильевой. Эволюция бальной хореографии ХУ1 - XIX век. 4. Характеристика бальной хореографии XX века. Бытовая, конкурсная, спортивная и театрализованные шоу. 5.Возникновение и развитие современных бальных танцев Европейской программы. 6.Возникновение и развитие современных бальных танцев Латино-американской программы. 7. Истоки историко-бытового танца и его место в общем развитии хореографического искусства. 8. Организация отделения бальной хореографии ГИТИС - РАТИ 9.Музыкальное сопровождение в танцевальных коллективах. 10.13. Построение урока в младших, средних и старших группах 11.Методика освоения латиноамериканских танцев (пасадобль) 12.Методика освоения латиноамериканских танцев (джайв) 13.Методика освоения латиноамериканских танцев (медленный вальс) 14.Методика освоения латиноамериканских танцев (фокстрот) 15.Понятие стиля в музыке 16.Понятие музыкального жанра. 17.Музыкальные формы. Классификация на простые и сложные 18.Специфика балетных форм. 19.Форма сюиты.. Исторический путь развития. 20.Феномен дансантности в музыке. 21.Понятие музыкальной темы. 22.Основные типы музыкальной фактуры 23.Состав симфонического оркестра и принцип записи партитуры. Понятие тембровой драматургии 24.Основы музыкальной драматургии балета (индивидуальная специфика и связи с драматургией оперы) 25.Основы стиля венской классической школы (Гайдн, Моцарт, Бетховен). 26.Основы романтического стиля в музыке композиторов XIX века. 27.Роль романтической стилистики в балетной музыке XIX и XX вв.
Список литературы	Исследования М. В .Рождественской-Васильевой.
Выдержка из работы	Считается, что короткий период романтизма стал лучшим периодом всей истории европейского балета. Если прежде символом балета была Терпсихора, то с эпохи романтизма им стала сильфида, виллиса. Дольше всего балетный романтизм существовал в России (лебединые сцены в Лебедином озере и танец снежных хлопьев в Щелкунчике Л.Иванова, акт теней в Баядерке, Дочери Фараона и Раймонде М.Петипа). На рубеже 19–20 вв. новое рождение романтизм получил в Шопениане М.М.Фокина. Это был романтизм уже другой эпохи –эпохи импрессионизма. Жанр романтического балета сохранился и во второй половине 20 в. (Листья вянут Э.Тюдора на музыку А.Дворжака, Танцы на вечеринках Дж.Роббинса на музыку Ф.Шопена).