Документальное кино
Документальное кино берет начало в глубинах жизни, вырастает из реального
факта в результате заинтересованного вторжения в действительность внимательной
кинокамеры и чуткого микрофона. И чем правдивее тема, чем строже отобраны
факты и коллизии, составляющие событийную ткань документального, или, как
теперь часто говорят, неигрового фильма, тем он интереснее, тем
он художественнее.
В. И. Ленин и В. Д. Бонч-Бруевич. Документальный кадр. 1918.
Но сами факты, какой бы силой они ни обладали, еще не делают картины,
не создают впечатляющего документа с его эпохальными приметами и красками,
со всем тем, по чему можно судить о времени, о его идеях и героях. Факты
всего лишь материал для фильма. А чтобы фильм стал документом, автор должен
пережить эти факты, осмыслить и отобрать. И от отношения автора к отобранным
событиям зависит жанр фильма: то это сухая хроника, то это поэтический
рассказ, то очерк или публицистика.
Вчера, сегодня, завтра; мир и война; труд и творчество — все подвластно
кинодокументалисту. Поиск людей, сюжетов и фактов — вопрос видения, вопрос
художественного отбора и осмысления жизни. И поэтому у документального
кино, как и у игрового, есть режиссер, есть автор и, конечно, оператор.
Нет лишь актеров, вместо них — все человечество!
Показывая индивидуальные характеры — делая мгновенные зарисовки людей,
сравнивая и сопоставляя, оценивая явления, всматриваясь в лики ушедших
и нынешних времен, документальный фильм размышляет о жизни, анализирует
ее. И сколько в нем оттенков! Документ может выступать в образе милой обаятельной
девушки Катюши («Катюша», 1964; режиссер В. П. Лиса'кович), взорваться
гневом и яростью против фашизма («Обыкновенный фашизм», 1966; режиссер
М. И. Ромм).
Фильмы о смелом нефтянике Каверочкине и ученом Амосове, экскаваторщике
Коваленко и колхознике Головатом, руководителе хореографического ансамбля
Моисееве и писателе Шолохове — вдохновенные документы нашей эпохи. И самые
сильные, самые дорогие нам документы — это фильмы о В. И. Ленине (см. ст.
«Фильмы о Ленине»).
Дзига Вертов готовится к съемке документального фильма. 1933.
Документальное кино родилось в 1895 г., когда изобретатели кинематографа
братья Огюст и Луи Люмьеры (см. ст. «Рождение кино») показали
людей, выходящих из ворот завода, поезд, прибывший на вокзал. А вскоре
хроника событий с легкой руки Люмьеров пошла гулять по свету, стараясь
поразить воображение кричащей сенсационностью и эффектными кадрами. Но
и тогда уже снимались фильмы о событиях, до сих пор волнующих людей: Лев
Толстой на прогулке, демонстрация английских докеров, борьба с чумой в
Маньчжурии, кровавая бойня первой мировой войны...
И все-таки это были всего лишь отдельные кинодокументы, не претендующие
на авторские выводы, на оценку событий и фактов, на то, что потом назовут
документальным фильмом. Час документального кино пробил в канун
Октября, в марте 1917 г., когда в Москве и Петрограде возникли кинематографические
отделы, взявшие на себя съемки революционных событий.
Архивы хранят бесценные кадры тех пламенных лет: первомайская демонстрация
в Москве; июльская демонстрация в Петрограде; юнкера у Зимнего; гражданская
война; Чапаев; Первая Конная; первые субботники; борьба с разрухой, с беспризорностью,
с неграмотностью; первые стройки...
Р. Л. Кармен на съемках документального фильма. 1945.
События революционных лет стали содержанием фильмов основоположника
советского документального кинематографа — Дзиги Вертова (см. ст.
«Советское кино 20-х годов»). Именно Дзига Вертов сделал первые шаги от
событийной кинохроники, к кинопублицистике. Это было новое
искусство, революционное по форме и по содержанию.
Вертов открыл новые творческие приемы постижения действительности. В
выпусках киножурнала «Киноправда» и в документальном фильме «Киноглаз»
он использовал съемку с движения, ускоренную и замедленную съемки, интересный
монтаж отснятого материала. Но главное — это новое, социалистическое содержание
его картин. В фильмах «Шагай, Совет!», «Шестая часть мира» (оба — 1926),
«Симфония Донбасса» (1930), «Три песни о Ленине» (1934) он с гордостью
рассказывает о пути, пройденном страной после Великого Октября.
Становление советского документального кино связано также с именем Эсфири
Ильиничны Шуб (1894 — 1959) — первооткрывателя жанра историко-д
оку ментального фильма. Ее замечательные картины, построенные на использовании
архивных кинодокументов: «Падение династии Романовых» (1927), «Великий
путь» (1927), «Россия Николая II и Лев Толстой» (1928) и другие, стали
новым жанром кинодокументалистики. Использование в этих фильмах киносъемок
прошлого, неожиданное подключение их к современному материалу проложили
дорогу многим историческим лентам.
В годы первых пятилеток были созданы своеобразные студии на колесах
— «документальные» кинопоезда. Выезжая на ударные стройки и различные
предприятия страны, они на месте выпускали фильмы, киножурналы, кинофельетоны.
С кинопоездом связана творческая судьба замечательного кинематографиста
Александра Ивановича Медведкина (р. 1900). Его имя стало символом
беспокойного, заинтересованного вторжения в действительность, в самую гущу
жизни. И не случайно одна из киногрупп во Франции теперь названа «Медведкино».
Документальные ленты 30-х годов воспевают героику пятилеток, прослеживают
процессы, рождающиеся в новой, советской действительности. Фильмы «Челюскин»
(1934) и «Папанинцы» (1938) Я. М. Посельского и «День нового мира» (1940)
Р. Л. Кармена и М. Я. Слуцкого — документы, рассказывающие о подвиге и
будничном труде советских людей.
Главный герой советского документального кино — человек труда, строитель,
созидатель, творец. Как лучше его показать, как вынести на экран сплав
мужества, энергии, таланта, силы — вот одна из самых интересных и самых
важных задач, которую увлеченно решают советские кинодокументалисты, по
кадрам, по эпизодам собирая летопись трудовых свершений и подвигов советских
людей.
Суровым испытанием для советской кинопублицистики стала Великая Отечественная
война. Более 200 операторов с первых же дней войны пришли в действующую
армию, во фронтовые киногруппы. Они запечатлели весь четырехлетний путь
войны, сняли свыше 3,5 млн. метров пленки. Многие ее кадры оплачены кровью:
более 30 фронтовых операторов не вернулись с войны, погибнув смертью храбрых.
Фронтовые фильмы и киновыпуски вошли в кинолетопись нашей борьбы и победы.
Таковы фильмы «Разгром немецких войск под Москвой» (1942; режиссеры И.
П. Копалин и Л. В. Варламов), фильм об обороне Ленинграда, битве за Сталинград,
фильмы об освобождении Украины («Битва за нашу Советскую Украину», 1943;
«Победа на Правобережной Украине», 1945; режиссер А. П. Довженко), о сражении
за Берлин («Берлин», 1945; режиссер Ю. Я. Райзман). А за ними вышли в свет
фильмы, рассказывающие о восстановлении городов, заводов, электростанций,
о мирном труде советских людей.
Документальное кино — и средство познания мира, и экранная память народа,
и оружие борьбы за осуществление грандиозных планов коммунистического строительства,
борьбы за свободу и независимость народов, за прочный мир на земле.
Теперь уже нет на свете уголка, где бы ни побывал советский человек
с кинокамерой. Кинодокументалист всегда в гуще событий, он всегда.на передовой.
«Пошлите меня туда, где идет бой», — написал в своем заявлении кинооператор
Роман Лазаревич Кармен (р. 1906), когда в Испании в 1936 г. разразилась
гражданская война. И с той поры этот выдающийся кинопублицист постоянно
в «бою»: Испания, Великая Отечественная война, Вьетнам, Куба, Чили — вот
его боевая кинематографическая дорога.
Кадр из документального фильма «Трудные дороги мира». Режиссер А.
В. Колошин. 1975.
Мастера документального кино 70-х годов запечатлели творческий труд
советского народа, осуществление Программы мира, выработанной нашей партией,
борьбу нашей страны за разрядку международной напряженности, претворение
в жизнь решений XXIV и XXV съездов КПСС, показали борьбу народов всех континентов
за свободу, за социальный прогресс.
Так, в 1975 — 1976 гг. на экраны страны вышли полнометражные документальные
фильмы: «Трудные дороги мира» режиссера А. Колошина, «СССР — США» Л. Махнача,
«Добро пожаловать! — говорит Куба» Ю. Монгловского, «Джунгли остывают от
войны» Е. Вермишевой, «Большой день Европы» В. Трошкина, «Наследники Победы»
В. Бойкова и В. Венделовского, «Шел солдат...» М. Бабака, «Память навсегда»
Д. Фирсова и многие другие.
По производству документальных картин и киножурналов наша страна не
имеет равных в мире. 25 киностудий выпускают ежегодно более 40 полнометражных
и свыше 300 короткометражных лент, до 1400 номеров периодических киножурналов.
Советские документальные фильмы получают, как правило, самые почетные
призы на международных кинофестивалях.
|
