Иозеф Гайдн (1732-1809)
Ранней весной 1739 г. маленький австрийский городок Хайнбург посетил
капельмейстер венского собора св. Стефана Г. Рейтер, искавший для своей
капеллы музыкально одаренных детей. Местный священник обратил внимание
столичного гостя на семилетнего Йозефа Гайдна, сына кухарки и каретного
мастера из Рорау (Нижняя Австрия). Чудесный голос и необыкновенные музыкальные
способности маленького певчего покорили Рейтера. Он зачислил его в свою
капеллу и обещал родителям позаботиться о дальнейшей судьбе мальчика. И
«позаботился»: за 10 лет, проведенных Гайдном в капелле (1740 — 1749),
он дал ему всего два урока по композиции. Когда же Гайдну исполнилось 17
лет и он потерял голос, капельмейстер вышвырнул юношу на улицу.
Долгое время Гайдн скитался по дорогам Австрии. На бродячего музыканта
обратил внимание знаменитый комик Курц, с которым Гайдн создал новаторскую
по тем временам комическую оперу (зинг-шпиль) «Хромой бес».
«Хромой бес» подарил Гайдну короткую славу и 25 гульденов, которые были
вскоре истрачены. Гайдн вынужден был искать новых заработков и нашел себе
место аккомпаниатора у известного итальянского композитора Н. Порпоры.
Порпора очень скоро по достоинству оценил музыкальные способности Гайдна
и начал заниматься с ним композицией.
Йозеф Гайдн.
Неожиданная удача позволила Гайдну начать независимую жизнь. Некий коммерсант
Бухгольц ссудил юноше 150 гульденов. Гайдн снял под крышей шестиэтажного
дома в Вене жалкую мансарду. Начинающий композитор сутками просиживал за
клавиром и с гордостью говорил: «Я не завидую счастью любого короля!»
В 1759 г. Гайдн поступил на службу к графу Морцину, а через два года,
на долгие 30 лет, — к богатейшим венгерским князьям Эстерхази.
Служба капельмейстера и придворного композитора была тяжелой. Контракт
лишал его права покидать владения князя, его произведения также принадлежали
княжеской семье. В его обязанности входило не только дирижировать оркестром
и сочинять музыку. Он отвечал за сохранность музыкальных инструментов и
нот, следил за тем, чтобы музыканты были чисто и по форме одеты, отвечал
за все неполадки в капелле. Себя Гайдн называл крепостным слугой, каким
по существу и был.
Лишь оставив службу у Эстерхази, Гайдн обрел истинную свободу. Он переехал
в Вену, встречался с друзьями, совершил два путешествия в Англию, много
сочинял, пересматривал ранее написанное. Произведения Гайдна печатались
в Париже, Амстердаме, Лондоне. Его концертов, как праздника, ждали во всех
городах Европы. В 1791 г. Гайдну была присуждена степень почетного доктора
Оксфордского университета, он стал членом Шведской королевской музыкальной
академии, почетным гражданином Вены, почетным членом Петербургского филармонического
общества.
За 53 года творчества (первое серьезное сочинение — Месса фа мажор относится
к 1750 г., последний квартет написан Гайдном в 1803 г.) он создал около
тысячи музыкальных произведений самых разных жанров: 104 симфонии, 83 струнных
квартета, 24 оперы, 3 оратории, 41 фортепианное и 21 струнное трио, 52
сонаты для фортепиано и многое, многое другое: песни, вариации, фантазии,
марши, танцы.
Гайдн — один из основоположников венской классической школы (см. статьи
«Классическая музыка XVII — XVIII вв.», «Музыкальные жанры»). Он завершил
формирование симфонического оркестра, установив его классический состав,
строгие законы которого обязательны и по сей день. Он довел до полного
совершенства квартетную музыку, добившись того, что все инструменты (две
скрипки, алы и виолончель) стали равноправными участниками этого и поныне
популярного ансамбля.
Гайдн обладал живостью ума, неистощимым юмором и склонностью к хорошей
шутке. Много остроумной выдумки было в его симфониях. То он изобразит танец
неуклюжего медведя, то кудахтанье курицы (впоследствии эти симфонии получили
названия «Медведь», «Курица»). Однажды Гайдн возвращался с охоты и по дороге
попал на ярмарку. Заметив, с какой жадностью смотрит босоногая детворе
на корзину продавца игрушек, он накупил глиняных совушек, кукущек, свистулек,
дудочек и барабанчиков и роздал их детям. Счастливые оборванцы принялись
с восторгом дудеть, свистеть и барабанить. А Гайдн с улыбкой слушал этот
гомон и вскоре написал оригинальную, очаровательную «Детскую симфонию»
(1794).
Не менее оригинальна одна из лондонских симфоний Гайдна — «С ударом
литавр, или Сюрприз» (1791). Гайдн был особенно доволен медленной частью
— анданте. Но чопорным англичанам музыка показалась скучной, навевающей
дрему. Тогда Гайдн взял и кое-что изменил в партитуре. На следующем концерте
он попросил музыкантов играть анданте все тише и тише. И вдруг посередине
части раздался громовой удар литавр, заставивший подскочить на месте тех,
кто делал вид, что дремлет.
А история создания «Прощальной симфонии» («Симфонии при свечах», 1772)?..
Князь Эстерхази долго не отпускал музыкантов на отдых. Истомленные ожиданием,
участники капеллы пришли в отчаяние. Тогда Гайдн написал симфонию, где
после обычных четырех частей начиналась пятая... Музыканты один за другим
покидали свои места и, погасив свечи на пультах, удалялись. Наконец в оркестре
осталось всего два скрипача, один из них — сам Гайдн. Доиграв трепетную,
словно молящую о чем-то мелодию, они ушли. Сцена осталась погруженной в
темноту. Князь Эстерхази понял намек Гайдна и распустил капеллу на отдых.
Несмотря на многие тяготы жизни, Гайдн всегда оставался человеком общительным,
веселым, наход-
|
