Д. А. Фурманов (1891-1926)
Двадцатые годы были временем героической юности советской литературы.
В нее входили молодые писательские силы, творческая судьба которых отныне
стала неотрывной от жизни социалистической Родины. «Они принесли с собой,
как простреленные шинели на плечах, романтику гражданской войны, героику
народа, с отчаянной отвагой разметавшего белые армии. Лучшие произведения
того первого этапа советской литературы напоены поэзией героики пролетарской
войны» — так хорошо сказал А. Н. Толстой об этом поколении советских литераторов.
Почетное место среди зачинателей советской литературы занимает Дмитрий
Андреевич Фурманов. Родился Д. А. Фурманов в крестьянской семье в Ивановской
области. Закончив среднюю школу, Фурманов поступил в Московский университет.
Пребывание добровольцем на фронте во время империалистической войны
помогло ему понять преступный смысл мировой бойни. Но только Великий Октябрь
указал Фурманову истинную дорогу в жизни. Он вступил в большевистскую партию
и записал в дневник (1918): «Теперь прибило к мраморному, могучему берегу
— скале. На нем построю я свою твердыню — убеждение».
Д. А. Фурманов. Портрет работы С. В. Малютина. 1922 г.
После выполнения ряда ответственных партийных и государственных поручений
в Иваново-Вознесенске Фурманов в январе 1919 г. направляется с добровольческим
отрядом рабочих на Восточный фронт гражданской войны в качестве комиссара
знаменитой 25-й дивизии легендарного комдива Чапаева. В августе того же
года он член Реввоенсовета Туркестанского фронта, а с марта 1920 г. — председатель
военного совета дивизии. Он проводит успешную, но трудную работу по укреплению
Советской власти на местах. Вскоре Фурманов — комиссар 9-й Кубанской армии
— руководит десантом, разгромившим во вражеском тылу штаб врангелевского
генерала Улагая.
С 1921 г. Фурманов переходит на литературную работу. За пять послевоенных
лет Д. А. Фурманов написал два военно-исторических романа («Чапаев», «Мятеж»),
две повести («Красный десант», «В восемнадцатом году»), немалое число очерков
и рассказов о революционном прошлом русских пролетариев («Талка», «Незабываемые
дни» и др.), о героях Октября и гражданской войны («Фрунзе», «Маруся Рябинина»,
«Летчик Жаров»), о мирном труде после гражданской войны («Морские берега»,
«Путь» и др.).
Примечательны его небольшие очерки, посвященные памяти В. И. Ленина.
Но литературная деятельность Фурманова оказалась слишком кратковременной
— 15 марта 1926 г. его не стало.
Фурманов — один из первых советских писателей, кто понял непреходящее
значение темы гражданской войны для нашей литературы. Средствами художественной
литературы он раскрывает историческое и военно-политическое значение защиты
молодого социалистического Отечества от интервентов и белогвардейских полчищ.
В этом заключается подлинное принципиальное новаторство фурмановских
книг о гражданской войне («Чапаев» и «Мятеж»).
Чтобы написать книгу о Чапаеве и чапаевцах, Фурманов проделал огромную
предварительную работу по изучению архивов, просмотрел «горы материала»,
чтобы отобрать нужные «песчинки» и утрамбовать ими место, где положить
«кирпич». Такая обстоятельная обработка фактов и документов придала книге
«Чапаев» убедительную силу правды, пафоса действительного героизма. Раскрывая
многогранные свойства своего героя, «коренного сына народной среды», Фурманов
справедливо утверждает, что Чапаев — талантливый полководец — «полнее многих»
воплотил в себе героическую энергию «своих бойцов».
В нем главенствуют сметливость бойкого ума русского крестьянина, предвидение
полководца, чувство личного достоинства человека, разбуженного революцией
к сознательной жизни. Чапаев по праву заслужил всенародную любовь своей
безздветной преданностью советскому строю, Коммунистической партии, Родине.
Незабываемы слова Чапаева о себе, о своей жизни: «И вот вы заметьте,
товарищ Клычков, што чем я выше подымаюсь, тем жизнь мне дороже... Не буду
с вами лукавить, прямо скажу — мнение о себе развивается такое, што вот,
дескать, не клоп ты, каналья, а человек настоящий, и хочется жить по-настоящему,
как следует...»
Автор изображает чапаевцев, показывает подъем их самосознания. «Загорелые,
суровые, мужественные лица... угловатые, неотесанные движения и речь, скроенная
нескладно, случайно, зато сильно и убедительно».
Перед читателем проходят и бесстрашный Потапов с его «могутной, коренастой
фигурищей», и «худенький черномазик» Петька, числившийся при Чапаеве «для
особенных поручений», и Кочнев — «быстрый, легкий, гибкий, жилистый». Тут
и Вихорь — «лихой кавалерист, горячий командир конных разведчиков», и Сизов
— человек поразительной смелости, «доходившей до безрассудства». И если
Чапаев «держал в руках коллективную душу огромной массы», то и сама эта
героическая масса определяла в основном своеобразие духовного облика реально-легендарного
комдива.
С удивительным подъемом написана Фурмановым сцена, как Чапаев готовится
к одной из наступательных операций: «То и дело справлялся о расстояниях,
о трудностях пути, о воде, об обозах, об утренней полутьме, о степных буранах...
Перед взором Чапаева по тонким линиям карты развертывались снежные долины,
сожженные поселки, идущие в сумраке цепями и колоннами войска, ползущие
обозы, в ушах гудел-свистел холодный утренник-ветер, перед глазами мелькали
бугры, колодцы, замерзшие синие речонки, поломанные серые мостики, чахлые
кустарники. Чапаев шел в наступленье!»
И далее не раз Фурманов напомнит читателю, как Чапаев умел управлять
героическими красными бойцами, которые «по горам, по узким тропам, бродом
переходя встречные реки... и в дождь, и в грязь, по утренней росе и в вечерних
туманах, день сытые, два голодные, раздетые и обутые скверно... шли победоносно...
неудержимые, непобедимые...» Работая над образами Чапаева, его комиссара
Клычко-ва и командарма Фрунзе, писатель одним из первых советских литераторов
почувствовал и осознал важность и необходимость создания положительного
и в то же время типического образа героя нового времени.
В работе над своим лучшим произведением Фурманов проявил качества большого
художника и мыслителя. Партийная идейность и жизненность материала нашли
свое образно-художественное воплощение в романе.
Так был рожден один из первых советских романов военно-политического
содержания. В нем вымысел не искажает исторической правды, а, напротив,
помогает раскрытию типической значимости действительных фактов, документализма.
На основе фурмановского романа позже был создан всемирно прославленный
фильм братьев Васильевых «Чапаев» (1935) с исполнителем заглавной роли
Героем Социалистического Труда народным артистом СССР Б. А. Бабочкиным.
Второе широко известное произведение Фурманова — «Мятеж» — имеет огромное
значение как документальное свидетельство героической борьбы горстки коммунистов,
защищавших молодую власть Советов в Средней Азии в г. Верном (ныне Алма-Ата).
Однако и здесь документальная основа романа не сковала творческого горения
писателя. Повесть пронизана романтикой борьбы, героикой поколения советских
людей, утверждавших впервые на земле социальную правду братства народов,
возникающего в результате проведения в жизнь ленинской национальной политики.
Трудно забыть страстные слова большевика, идущего на усмирение толпы,
восставшей против молодой Советской власти: если не помогут никакие меры
убеждения и «если быть концу — значит, надо его взять таким, как лучше
нельзя. Погибая под кулаками и прикладами, помирай агитационно! Так умри,
чтобы и от смерти твоей была польза... это ведь твоя последняя мобилизация!..»
Коммунисты гибнут, но основной мотив произведения звучит отнюдь не пессимистически.
Автор верит в торжество революционных идеалов.
«Так здравствуй, новый труд на новой ниве! Мы любим тебя в новой обстановке,
в любых условиях. И всегда готовы отдаться тебе всеми знаниями, всем накопленным
опытом жизни, всем пылом молодости, всей горячей верою в нашу победу, в
нашу непременную победу!»
Чапаев руководит боем. Иллюстрация к повести Д. Фурманова «Чапаев».
|
