В. А. Фаворский (1886 — 1964)
Посмотрев на портрет Владимира Андреевича Фаворского, на его умное лицо,
окаймленное бородой, на проницательные глаза, хочется сказать — это философ.
И первое впечатление не будет обманчивым.
В начале нашего века Фаворский учился живописи и графике в Мюнхене.
Вернувшись в Россию, окончил Московский университет, перевел важную для
художников книгу А. Гильдебранда «Проблема формы в изобразительном искусстве»,
серьезно занялся графикой. Он стал подлинным художником книги, создавшим
свою школу. Больше полувека Фаворский посвятил этому благородному делу.
Он оформлял «Слово о полку Игореве» (1950), сочинения П. Мериме (1927 —
1935), «Рассказы о животных» Л. Толстого (1929 — 1931), «Жень-шэнь» М.
Пришвина (1933), «Сонеты» У. Шекспира (1947), «Маленькие трагедии» А. Пушкина
(1959 — 1961) и др.
За иллюстрации к «Слову о полку Игореве», а также «Борису Годунову»
и «Маленьким трагедиям» А. С. Пушкина Фаворский был удостоен Ленинской
премии. Фаворский предпочитал книги, где есть настоящие характеры, и понимал
их удивительно глубоко. Он уделял огромное внимание облику книги в целом.
Об искусстве книги он говорил, что оно «...в малом масштабе... тот же синтез,
к которому мы стремимся в архитектуре, соединяя ее со скульптурой и живописью».
Только вместо живописи и скульптуры здесь иллюстрация и шрифт. Откройте,
например, «Маленькие трагедии» — и вы увидите, что каждый предмет, изображенный
художником, живет в пространстве страницы, как в доме.
Интересно, что когда Фаворский пришел в монументальное искусство (фрески
в Музее охраны материнства и младенчества в Москве, созданные совместно
с Л. Бруни, 1933), то графическая по своему характеру живопись мастера
весьма органично вошла в архитектуру...
В. А. Фаворский. Кутузов. 1945. Гравюра на дереве.
И. Д. Шадр. Булыжник — оружие пролетариата. 1927 (бронзовый отлив
— 1947). Государственная Третьяковская галерея. Москва.
У Фаворского — художника книги — учились многие, но не менее значителен
он и как автор станковых гравюр на дереве и линогравюр. В портрете Ф. М.
Достоевского (1929) строгим и сдержанным штрихом выражены сосредоточенность,
работа мысли писателя. В «Кутузове» (1945) — предельная ясность В гравюре
«1919 — 1920 — 1921», как в поэме, одно сравнение спорит с другим, штрих
отрывист. Это как бы романтический монтаж событий революционных лет. Фаворский
каждый раз немного видоизменяет манеру исполнения. Он постоянно развивает
и усложняет стиль своих работ.
Менее известен Фаворский как мастер театральной декорации. Но и в этой
области он создал интересное произведение — остроумные и веселые декорации
к «Двенадцатой ночи» У. Шекспира (1933; МХАТ 2-й, сейчас этот театр не
существует). Фаворский — прекрасный рисовальщик, точный рисунок — основа
его мастерства. Рисовал он всегда внимательно, словно боясь пропустить
что-либо важное в характере человека. Его карандашные портреты художников
— сложные и многогранные характеристики...
Действительный член Академии художеств СССР, народный художник СССР
Фаворский — мастер нового типа, для которого не существует искусства великого
и второстепенного. Он с увлечением работал и в прикладном искусстве, и
в гравюре, и во фреске.
|
