П. А.Федотов (1815-1852)
Павел Андреевич Федотов был жанристом по призванию. Единственным и постоянным
источником его вдохновения была окружающая жизнь. «Моего труда в мастерской
только десятая доля: главная моя работа на улицах и в чужих домах, — говорил
художник, — Я учусь жизнью, я тружусь, глядя в оба глаза; мои сюжеты рассыпаны
по всему городу, и я сам должен их разыскивать». В картинах Федотова перед
нами предстает кипучая, хлопотливая жизнь большого столичного города первой
половины XIX в. Герои художника — чиновники, купцы, военные, швеи, приказчики,
мастеровые — это люди, пережившие освободительную Отечественную войну 1812
г.
Федотов пришел в искусство лишь в тридцатилетнем возрасте, после того
как, окончив военное учебное заведение, прослужил несколько лет в лейб-гвардии
Финляндском полку в Петербурге. Побуждаемый любовью к живописи, поддерживаемый
баснописцем Крыловым, он отказался от дальнейшей карьеры военного и вышел
в отставку с ничтожной пенсией. Ценой невероятных лишений, отказавшись
от всех радостей жизни, Федотов получил возможность отдаться любимому делу.
Его первая значительная работа — «Свежий кавалер» (1846, ГТГ), где изображен
чиновник после пирушки по случаю награждения первым орденом. Чтобы обличить
ничтожество своего героя, в котором самонадеянное нахальство, прикрытое
орденом, позволяет угадать типичного гоголевского чиновника-лихоимца, махрового
взяточника и казнокрада, художник прибегает к «языку вещей»: каждый предмет,
изображенный в картине, рассказывает о ничтожных страстишках, о внутренней
и внешней нечистоплотности «свежего кавалера».
Более зрелое произведение — «Сватовство майора» (1848, ГТГ). Федотов
рассказывает в нем о браке по расчету. Промотавшийся дворянин сватается
к богатой купеческой дочери; в свою очередь, родство с дворянином дает
купцу некоторые преимущества в обществе. Не только сюжет, но и все герои
увидены художником в самой жизни: «Когда мне понадобился тип купца для
моего «Майора», я часто ходил по Гостиному и Апраксину двору, присматриваясь
к лицам купцов, прислушиваясь к их говору и изучая их ухватки, гулял по
Невскому проспекту с этой же целью... Целый год я изучал одно лицо; а чего
мне стоили другие!» Художник, однако, не оказывается в плену у натуры.
Картина со всеми ее образами и деталями — результат обобщений, прекрасный,
великолепно организованный художественный организм, где каждый персонаж
— и купчиха с Жеманной дочерью, и важный майор, и слуги, суетящиеся вокруг
стола с традиционными закусками, — вносит свою ноту в эту комическую сценку.
Светлые, нежно-розовые, лиловые и желтые тона одежд матери и невесты —
центральной группы картины — мягко выделяются на фоне зеленоватого сумрака
комнаты, объединяющего остальных действующих лиц, скрадывающего ненужные
детали. Картина имела большой успех у самых широких слоев публики. Знаменитый
Брюллов одобрил острое сатирическое искусство художника. Федотов продолжает
Гоголя, предвосхищает Островского. Путь обличителя нравов в условиях царизма,
напуганного восстанием декабристов, был труден. Серию рисунков «Нравственно-критические
сцены из обыденной жизни» оказалось невозможным издать. «Многому бы народ
научил, да цензура мешает...» — сокрушенно замечает художник.
П. А. Федотов. Сватовство майора. 1848. Холст, масло. Государственная
Третьяковская галерея. Москва.
Скорбный лиризм картины «Вдовушка» (1851, ГТГ), изображающей одиночество
маленького человека в мире, где царит зло, сродни трагическим нотам в творчестве
молодого Достоевского. Лиричны и небольшие портреты близких друзей художника
(«Портрет Н. П. Жданович», 1849, ГРМ).
Значение Федотова для русского искусства очень велико — он был первым
русским художником, внесшим в изображение современности критическую, обличающую
ноту, им был определен путь дальнейшего развития русской реалистической
жанровой живописи.
|
