Эжен Делакруа. Франсуа Рюд
Творчество Фердинанда Виктора Эжена Делакруа (1798 — 1863) может
быть разделено на два периода. В первый — художник близок к действительности,
во второй — постепенно отходит от нее, ограничиваясь сюжетами, почерпнутыми
из литературы, истории, мифологии. Наиболее значительные картины первого
периода: «Резня на Хиосе» (1823 — 1824, Лувр, Париж) и «Свобода на баррикадах»
(1830, Лувр, Париж). С пристальным вниманием Делакруа следил за борьбой
греческого народа за независимость и был потрясен, узнав об учиненной турками
резне на Острове Хиос. Греки доведены до отчаяния. Здесь и потерявшая рассудок
старуха, и умирающая мать, к которой тянется ребенок, и застывшие в прощальном
объятии дети. Но наряду с показом страдания звучит и тема мужества. Ярче
всего она выражена в образе мужчины зрелых лет с волевым суровым лицом.
Фигуры турецких солдат отодвинуты художником в глубину — надменные и грубые,
они оттеняют человечность греков. Прием контрастных сопоставлений применяется
художником широко — он выражается в соседстве статичных и динамичных фигур,
теплых и холодных тонов, в сопоставлении драматизма происходящих событий
и спокойствия моря и неба.
Э. Делакруа. Свобода, ведущая народ (Свобода на баррикадах). 1830.
Холст, масло. Лувр. Париж.
Революционно-романтическое полотно «Свобода на баррикадах» связано с
июльской революцией 1830 г. в Париже. Художник конкретизирует место действия
— справа вырисовывается остров Сите и башни собора Парижской богоматери.
Вполне конкретны и образы людей, социальную принадлежность которых можно
определить и по характеру лиц, и по костюмам. Зритель видит восставших
рабочих, студентов, парижских мальчишек и интеллигента. Образ последнего
— автопортрет Делакруа. Введение его в композицию лишний раз говорит о
том, что художник чувствует себя участником происходящего. Рядом с восставшими
шагает через баррикаду женщина. Она обнажена до пояса: на ее голове фригийский
колпак, в одной руке ружье, в другой знамя. Это аллегория Свободы, ведущей
за собой народ (отсюда второе название картины — «Свобода, ведущая народ»).
В нарастающем из глубины движении, ритме поднятых вверх рук, ружей, сабель,
в клубах порохового дыма, в мажорно звучащих аккордах красно-бело-синего
знамени — самом ярком пятне картины — ощущается стремительная поступь революции.
Ф. Рюд. Марсельеза (Выступление добровольцев в 1792 году). Деталь
рельефа на Триумфальной арке на площади де Голля в Париже. 1833 — 1836.
Камень.
После «Свободы на баррикадах» Делакруа пишет картины, навеянные Востоком,
средневековой историей и литературой. Кажется, не существует пределов для
его фантазии. Делакруа считал, что воображение — основное качество художника.
Он с равной легкостью погружал зрителя в круговорот сражений Столетней
войны, вел по улицам разоренного Константинополя («Взятие крестоносцами
Константинополя», 1840 — 1841, Лувр, Париж), воскрешал страницы Шекспира,
Байрона и Вальтера Скотта. Античные и библейские мифы вдохновляли его на
создание монументально-декоративных росписей. Все эти произведения поражают
блеском и разнообразием колорита, в котором преобладают излюбленные художником
сочетания розово-красных и сине-зеленых тонов. Делакруа словно принял эстафету
из рук Тициана и Рубенса и продолжил их колористические начинания.
На первую половину 30-х годов приходятся наиболее значительные произведения
романтической скульптуры. Одно из них — «Выступление добровольцев в 1792
году» (1833 — 1836, Триумфальная арка, Париж), вошедшее в историю искусства
под названием «Марсельеза». Автор рельефа Франсуа Рюд (1784 — 1855)
обратился к событиям времени революции 1789 — 1794 гг., изобразив группу
добровольцев, отправляющихся на защиту отечества. Подобно Давиду, скульптор
одевает своих героев в античные одеяния или изображает их обнаженными.
Пронизывающая всю группу динамика приобретает особую стремительность в
верхней части композиции, там, где парит аллегорическая фигура Свободы.
Она летит, широко раскинув руки, из ее открытых уст, кажется, вырывается
крик: «Вперед, отечество в опасности!» Глаза Свободы мечут молнии, широко
раздуваются ее ноздри, рассыпаются пряди волос.
|
