Теодор Жерико (1791-1824)
Когда утративший веру в героику современности Давид доживал свои последние
годы, на художественной арене Парижа появился новый молодой живописец,
чье творчество было пронизано пафосом современности. Его имя — Теодор Жерико.
Уже первая его большая работа — «Офицер конных егерей императорской гвардии,
идущий в атаку» (1812, Лувр, Париж) — говорила о том, что в искусство пришел
крупный мастер колорита.
Т. Жерико. Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку.
1812. Холст, масло. Лувр. Париж.
...Затянутое клубами дыма и багровыми отблесками огня небо; вдали виднеются
пушки и мечущиеся кони. В это пекло войны врывается всадник. Горящие на
его черном мундире красные отвороты и золотистые галуны живописно связывают
человека с окружающим его пламенем боя. Офицер изображен верхом на серой
лошади; тело животного пересекает полотно по диагонали, 'придавая композиции
динамичность. Эта картина Жерико — один из ярких документов последних лет
наполеоновской империи со всей ее авантюрной героикой.
Как и многие картины Гойи, полотно Жерико свидетельствовало о возникновении
нового направления в европейском искусстве, получившего название романтизм.
Герои художников-романтиков — сильные, ищущие натуры — чаще всего не
находят удовлетворения в действительности. Послереволюционное общество,
о котором так страстно мечтали просветители XVIII в., оказалось на деле
далеким от идеала.
Новое поколение ставит под сомнение способность разума быть определяющим
началом в искусстве. Художник должен руководствоваться прежде всего миром
своих чувств, своим даром эмоционально воспринимать окружающее. А что в
искусстве может передать лучше всего эмоциональную взволнованность живописца,
если не цвет? Романтики уделяют повышенное внимание колориту. Манера
их письма становится свободнее, непринужденнее, чем у Давида или Энгра.
Насаждаемые академией образцы подвергаются критике, так как они сковывают
творческую индивидуальность.
Не следует полагать, что, однажды возникнув, романтизм прочно утверждается
в искусстве. Пример Жерико в этом отношении показателен. Самое значительное
его полотно, над которым он работал в 1818 — 1819 гг., — «Плот Медузы»
(Лувр, Париж) в меньшей степени отвечает особенностям романтизма, чем «Офицер
конных егерей».. И это проявляется не столько в сюжете, сколько в трактовке
темы, в изобразительном языке. Желая подчеркнуть мужество людей, победивших
смерть, Жерико обращается к уравновешенной композиции в духе классицизма,
сознательно приглушает цветовую гамму.
|
