Ученики и сподвижники Рубенса. Антонис ван
Дейк
Рядом с Рубенсом в искусстве Фландрии XVII в. стоит имя Антониса
ван Дейка (1599 — 1641). Одно время он был помощником Рубенса, но,
будучи художником не столь бурного темперамента, он вносил в свои религиозные
и мифологические композиции черты сдержанности и спокойствия. Второстепенный
для Рубенса жанр портрета был основным для творчества ван Дейка.
С первых шагов своей деятельности в родном Антверпене ван Дейк нашел
тонкое соотношение между требуемой заказчиками парадностью и удивительной
правдивостью в передаче образа человека. Художник как бы приближает позирующего
к зрителю, создавая впечатление полной жизненной достоверности. Помимо
Антверпена ван Дейк работал также в Италии, а в последние годы жизни —
в Англии. Разнообразнейшая галерея современников была запечатлена кистью
художника. Зажиточные горожане с их женами и детьми, врачи, дипломаты,
собратья по кисти, знатные вельможи и члены английской королевской семьи
— всех их видел художник перед своим мольбертом. Он подмечал индивидуальные
особенности людей, стремился уловить самое главное — различие человеческих
характеров. Отсюда и его неустанные поиски все новых и новых приемов художественного
воплощения, желание найти наиболее выразительное решение для каждого портрета.
То он пишет голову человека, то всего человека в рост или по пояс, меняет
гамму красок — от строгих темных тонов до ярких и нарядных, ищет наиболее
красноречивые позы и движения рук, подбирает соответствующий фон и предметы
обстановки. Все эти художественные средства используются для того, чтобы
создать неповторимый образ, показать в людях присущие им черты характера.
Даже официальные парадные портреты, написанные ван Дейком по заказам вельмож,
до сих пор поражают силой и яркостью характеров изображенных на них людей,
их одухотворенностью и особой интеллектуальностью.
Близким другом и помощником Рубенса был Франс Снейдерс (1579
— 1657) — крупнейший мастер фламандского натюрморта и анималистической
живописи. Его картины, зачастую большого формата, прославляют богатство
и многообразие природы, окружающей человека. Снейдерс с одинаковым мастерством
мог передать и бархатистость персиков, матовый блеск винограда и слив,
прозрачность ягод красной смородины и серебристую чешую рыб, мохнатую шерсть
медведей и собак, причудливо-яркое оперение птиц. Его полотна отличаются
декоративностью и сочной красочностью.
После смерти Рубенса и ван Дейка главой фламандской школы стал Якоб
Йбрданс (1593 — 1678). Он писал картины на самые разнообразные темы,
но наибольшей известностью пользуются его картины бытового жанра. В ранний
период творчества героями Йорданса часто были крестьяне. Он изображал крестьян
даже в своих картинах на библейские и мифологические темы. В поздний период
творчества Иордане особенно любил изображать веселые пирушки богатых горожан.
Герои его поздних картин подчас шумны и грубоваты, но они всегда подкупают
своей искренностью и непринужденностью. Правдивость форм изображаемых им
предметов и насыщенность колорита его картин с необыкновенной достоверностью
передают материальный мир.
Другой замечательный фламандский живописец — Адриан Брауэр (1605
или 1606 — 1638), учившийся в Голландии, посвятил свое творчество жизни
простых людей — крестьян и городской бедноты. Художник зорко подмечал характерные
позы и движения людей, мимику лиц, разнообразие человеческих эмоций и поведения.
Его живопись убеждала зрителя, что мир обыденной жизни народа с его драматизмом
и ярким своеобразием достоин искусства.
Ученик Брауэра — Давид Тенирс Младший (1610 — 1690) интересовался
праздничной стороной жизни. Нарядно одетые тенирсовские крестьяне, показанные
в моменты отдыха и веселья, далеки от правдиво изображенных героев Брауэра.
Разнообразное по тематике и значительное по мастерству искусство Тенирса
завершило блестящий расцвет фламандской живописи XVII в.
|
