Скачайте в формате документа WORD

Жанр интервью в газете (журнале)

Санкт-Петербургский государственный ниверситет

Факультет журналистики

Кафедра современной периодической печати







КУРСОВАЯ РАБОТА

Жанр интервью в газете (журнале)



Выполнил

Студент 4 группы

вечернего отделения

факультета журналистики


Научный руководитель









Санкт-Петербург

2006

Содержание


TOC \o "1-3" ВВЕДЕНИЕ. 3

ГЛАВА 1: Интервью и его виды. 5

ГЛАВА 2. Жанровая характеристика интервью. 11

2.1. Информационное интервью... 12

2.2. Аналитическое интервью... 14

2.3. Портретное интервью. 18

ГЛАВА 3. Стили общения и ведения интервью. 21

3.1. Стили общения. 21

3.2. Стили ведения интервью. 22

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 23

Список использованной литературы. 24



Удачное интервью - это по сути дела

хорошо поставленный спектакль, в котором

интервьюер совмещает в себе драматурга,

режиссера, актера, гримера, художника,

бутафора, реквизитора, суфлера и,

конечно, зрителя

В. Дмитровский

2.3. Портретное интервью.

В портретном интервью главный интерес сосредоточен на партнере, акцент делается на неординарность личности, чертах, выделяющих личность из числа других. Такое интервью нацелено на создание яркого эмоционально-психологического портрета, вопросы носят личный характер. Отсюда осторожность и такт. В портретном интервью журналист должен быть полноправным собеседником.

Интервью со звездами призвано показать истинное лицо героя (лбез маски). Цель интервью может меняться, впрочем, меняется и характер общения. Звездное интервью предполагает создание комфортной обстановки, воспроизведение ситуации игры. [15]

Например, интервью с Николаем Басковым. Основной акцент ставится на личности певца, его планах на будущее, задаются вопросы, интересующие поклонников:

- В каком жанре вы все-таки работаете? То в вашем репертуаре появляется "Мурка", то исполняете классическую арию Ленского...

- Чтобы оставаться интересным, надо всегда быть разным. Вот и стараюсь. Например, для клипа "Отпусти меня" я полностью сменил имидж. Поклонники, которые привыкли меня видеть во фраке с бабочкой, до сих пор принимают валидол, когда смотрят это видео, где я в джинсах и с недельной щетиной.

- Как вам дается совмещать эстраду и оперу? Ведь в этом - вы, кажется, на отечественной сцене единственный. За что одни вас хвалят, другие - порицают...

- Никто не может запретить артистам работать на стыке жанров того или иного искусства. Опера как канонический жанр оптимально сохраняет идеи и задумки композитора. Никто не рискнул еще переделать "Аиду" Верди или "Норму" Беллини. Исполняя классического композитора, находишься во власти тех художественных границ, которые он обозначил. Но та же опера как альма-матер породила много жанров в музыке. Жанр в музыке стал категорией словной. Да и вообще неважно, в каком жанре ты работаешь, важно - как ты это делаешь. Только история и зритель может рассудить, интересно ты работаешь или нет. Кстати, великий тенор Хосе Каррерас, у которого в Испании я занимался в мастерской, мне сказал: "Я начинал с классической музыки, заканчиваю эстрадной. Ты можешь сделать наоборот - тебе это не повредит".

- С вашим именем связано возрождение определенного музыкального феномена: в прежние годы публика разделялась на "козловисток" и "лемешисток", поклонниц Магомаева и Кобзона, Пугачевой и Ротару... Разница разве что в том, что Баскову никого не противопоставляют, но споры о нем среди его коллег и публики не прекращаются по сей день...

- Мои критики обычно ссылаются на то, что было, судят о прошедшем, забывая о том, что в искусстве нередко по прошествии времени хвалили именно за то, за что раньше ругали. Любой художник смотрит вдаль и живет будущим, планами. Я живу творчеством и для меня главное в жизни - только творчество. Никто еще из профессиональных хулителей моего творчества не сказал, что у меня нет голоса - для этого нет никаких оснований. Нередко доводы критиков сводятся к моему возрасту. Я сам иногда не верю, что в свои 29 лет смог достичь такой высокой планки - спел с певицами очень высокого, мирового ровня - Любовью Казарновской, Ларисой Рудаковой, Монтсеррат Кабалье, Мариной Мещеряковой, которая поет в "Ла Скала" и "Метрополитен опера". Общение с моими партнерами и партнершами воодушевляет на новые проекты. Конечно, я несу часть вины за то, что мой послужной список в 29 лет ломает некоторые традиции и стереотипы нашей оперы. Но кто сказал, что художник не должен ломать стереотипы?! Как говорил Франко Дзефирелли, когда артист выходит на сцену, публика либо его принимает, либо нет. Главное, чтобы зал не остался равнодушным. Я выхожу на сцену словно в последний раз, но оставляю за собой право возвращаться на нее снова и снов [16]. Е

Еще одним примером портретного интервью может служить интервью с фотохудожником Алексеем Жигайловым. (см. приложение)


Итак, жанровое разнообразие интервью определяется не по какому-нибудь одному признаку, по всей их совокупности. Есть у жанра интервью и свои родовые признаки. Во-первых, по предмету отображения: в интервью всегда выражается чье-то мнение по поводу того или иного события или явления; во-вторых, по функциональной заданности - это должна быть беседа (в данном случае количество собеседников и их представленность не имеют значения); в-третьих, по методам отображения интервью может быть отнесено ко всем группам журналистских жанров: к информационным, аналитическим и художественно-публицистическим. Именно из комплекса этих жанровых характеристик складывается жанровое разнообразие интервью.


ГЛАВА 3. Стили общения и ведения интервью.

Каждому человеку, и журналисту в том числе присущ свой стиль общения, знаваемый в любых ситуациях. Стиль зависит от многих факторов. Принято говорить о трех общих стилях поведения и общения - ритуальном, манипулятивном и гуманистическом.

Ритуальный стиль предполагает поддержание связи с социумом. На первый взгляд такие контакты кажутся совершенно неинформативными, нецеленаправленными. Партнер воспринимается лишь как атрибут общения, его присутствие воспринимается лишь в рамках ритуала. Цель ритуального общения - не изменение другого, не воздействие на него, тверждение себя, своего мнения и представлений. частники такого общения стараются избежать столкновения. Общение проходит по касательной к важнейшим проблемам и интересам человека. Главное - выражение себя как члена коллектива, общества и поддержание единства с ним.

Манипулятивный стиль. Это общение, при котором к партнеру относятся как к средству достижения влияния. Здесь важны не качества человека - его м, доброта, эксцентричность и т.д., то, каким образом эти качества можно использовать, например, сыграть на глупости. В манипулятивном стиле вместо истинного образа мы подсовываем партнеру стереотип, который считаем наиболее выгодным в данный момент. Выделяют такие характеристики самоподачи (самопрезентации) как выдвижение ложных мотивов и причин действий. Особенностью стиля является точный выбор позиции в общении.

Гуманистический стиль предполагает в наибольшей степени личностное общение, основанное на потребности в понимании, сочувствие, сопереживании. Цели могут гибко меняться. Ожидаемый результат такого общения не изменение партнера, совместное изменение представлений обоих собеседников. Наиболее существенной чертой гуманистического общения является конгруэнтность (полное соответствие, совпадение, подобие). Основным механизмом воздействия является внушение (даже обоюдное внушение, так как партнеры доверяют друг другу). Результат - совместное изменение. Партнеры могут не тратить силы на то, чтобы защищать себя или искать выгоду. Основа взаимодействия строится на организации взаимопонимания, основой которого будет сопереживание.


3.2. Стили ведения интервью.

Основными являются мягкий и жесткий стили ведения интервью. В жестком стиле ведения интервьюеру разрешается грубо перебивать респондента, ловить его на противоречиях, задавать наводящие вопросы, оказывать психологическое давление и т.д. Этот метод ведения интервью во многом сходен с тактикой следователей, ведущих допрос обвиняемых. Жесткий тип интервью применяется для пробивания у респондента эмоционально закрытых сфер, связанных с грозой его ля.

Мягкое интервью предполагает вежливое и сочувственное слушание высказываний респондента. точнение замеченных интервьюером противоречий осуществляется с извинениями и в деликатной форме (Извините, но мне показалось, чтоЕ).


ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Жанр интервью имеет поистине неограниченные возможности. Недаром журналисты высказывают такую точку зрения на интервью: Это возможность продемонстрировать высший пилотаж, естественно не превращая его в самоцель. В интервью проявляются характеры, время. И даже то, что не всегда могут объяснить историки и философы. Жанр интервью многофункционален. Он позволяет быстро и точно рассказать о взволновавшем событии, задав несколько вопросов очевидцам, и выйдя на авторитетного собеседника, развеять взбудоражившие многих слухиЕ

Для верного поведения, гибкости интервьюера важны зоркость наблюдения за поведением и реакциями собеседника. Но это не помешает самой беседе. Интервьюируемый должен высказаться. Но неопытный журналист может допустить ошибку: не добившись внятных высказываний, передаст их, во многом присочиняя. А одно из главных качеств хорошего интервью - реализованное, хотя бы отчасти, отражение высказываний интервьюируемог [17].

При полном доверии к интервьюеру может получиться исповедальный характер у интервью. И не поверить напечатанному будет же невозможно. Только бы не слетались, как воронье, журналисты на беду, случившуюся в жизни человека или потрясшую страну, как было в Норд-Осте, только бы не смаковали леденящие душу подробностиЕ

И тогда достоверность будет обеспечена. А именно достоверность позволяет жанру интервью оставаться доступным и понятным для читателя с любым образовательным ровнем.

В отношении интервью справедлива оценка журналистов-профессионалов и читателей: самый востребованный сегодня жанр в СМИ.



Список использованной литературы.

1.     Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.


2.     Белановский С.А. Глубокое интервью. М., 2001.


3.     Белановский С.А. Методика и техника фокусированного интервью. М., 1993


4.     Ильченко С.Н. Интервью в журналистском творчестве. Пб., 2003.


5.     Кессарийский Э.П. Журналистский словарь. Нижний Новгород, 2002.


6.     Ким М.Н. Жанровая характеристика интервью. Жанры в журналистском творчестве: Материалы научно-практического семинара. Отв. ред. Б.Я. Мисонжников. Пб., 2004.


7.     Корконосенко С.Г. Основы журналистики: учебник для вузовю М., 2001.


8.     Мельник Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. Пб., 2006.


9.     Мельник Г.С., Тепляшина А.Н. Основы творческой деятельности журналиста. Пб., 2006.


10.                       Тертычный А. А.Жанры периодической печати. М., 2.


11.                       Шостак М. Интервью. Метод и жанр. М., 1997.


12.                       Шостак М.И. Журналист и его произведение: Практическое пособие. М., 1998.


13.                       Шостак М. Дирижирование беседой. Профессия-журналист 2002. №10


14.                       .rg.ru - сайт Российской газеты.



[1] Ильченко С.Н. Интервью в журналистском творчестве. Пб., 2003. С. 10.

[2] Кессарийский Э.П. Журналистский словарь. Нижний Новгород, 2002. С. 96.

[3] Белановский С.А. Методика и техника фокусированного интервью. М., 1993

[4] Мельник Г.С., Тепляшина А.Н. Основы творческой деятельности журналиста. Пб., 2006. С. 125.

[5] По: Белановский С.А. Глубокое интервью. М., 2001.

[6] Тертычный А. А.Жанры периодической печати. М., 2. С. 4.

[7] Там же. С. 5.

[8] Ким М.Н. Жанровая характеристика интервью. // Жанры в журналистском творчестве: Материалы научно-практического семинара. Отв. ред. Б.Я. Мисонжников. Пб., 2004.

[9] Ким М.Н. называет иныормационное интервью также интервью-сообщение.

[10] Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 403 -404.

[11] Огилько И. Александр Васильев: Игры с бусами // Российская газета. 2006. 4 апреля.

[12] Акимов.И. Где живешь - там и платишь. // Российская газета. 2006. 5 апреля.

[13] Добромыслова О. В какую школу отдать ребенка. // Российская газета. 2006. 7 апреля.

[14] Шостак М.И. Журналист и его произведение: Практическое пособие. М., 1998. С. 128.

[15] Мельник Г.С. Общение в журналистике: секреты мастерства. Пб., 2006. С. 93.

[16] Щуплов А. Николай Басков: Чтобы стать интересным, надо быть разным // Российская газета. 2006. 4 мая.

[17] Шостак М. Дирижирование беседой. Профессия-журналист 2002. №10 С.47