Читайте данную работу прямо на сайте или скачайте

Скачайте в формате документа WORD


Петродворец - русский "Версаль"

КОМИТЕТ АДМИНИСТРАЦИИ АЛТАЙСКОГО КРАЯ ПО

ОБРАЗОВАНИЮ

ЛТАЙСКИЙ КРАЕВОЙ ИНСТИТУТ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ РАБОТНИКОВ ОБРАЗОВАНИЯ

Краевая Олимпиада по мировой художественной культуре

Мир в художественных отражениях.

Реферата

Тема: Петродвореца -а русский Версаль

Ученицы средней школы № 30

города Новолтайска

класс 10 А

Дробиной Татьяны

Научный руководитель

учитель МХК

Кузьмина З.И.

2003 г.

План.

1. Вступление.

2. Возникновение Петергофа.

3. Монплезира -а одина иза ценнейшиха памятникова русского искусств первой четверти XVа века.

)а Композиция дворца.

б)а Монплезирскийа сада и фонтаны.

4. Большойа двореца -а основноеа сооружение Петергофа.

)а начало строительства.

б)а Перестройк палата архитекторома Н. Микетти.

в)а Танцевальныйа зала Петергоф иа Зеркальная галерея Версаля. Моёа впечатление.

г)а Перестройк дворц по проектуа Ф. Б. Растрелли:а Аванзал, Аудиенц-зал, Церковь, Парадная лестница.

д)а Созданиеа новыха парадныха залова по проектама Ж.-Б. Валлена Деламота, Ю. Фельтена.

е)а Ремонта дворц архитекторома А. Штакеншнейдером.

ж)а Петергофа -а царское жилище.

5. Большойа каскад.

)а История строительств Большого каскада.

б)а Скульптурноеа убранство каскада.

в)а Ансамбль центральной части нижнего парка.

6. Петродвореца -а никальный ансамбль.

7. Паркиа Петергофа.

)а История развития.

б)а Диковинкиа Петергофа.

в)а Фонтаны и каскады

г)а Петродворец:а сочетание различных стилей.

8. Вывод.

Раскинува крылья, кака орёл

летящий,

Горита фасада чешуйками

слюды

Нада пляшущей, сверкающей,

журчащей,

Блистающей симфониейа

воды.

Всеволода Рождественский

1. Вступление

Я думаю, что стоит прежде всего объяснить, почему я решил писать реферата по МХК. Несомненно, реферата не можета получить хорошим, если тем не понравится автору, если емуа будета скучно работать c этой темой. Поэтомуа я остановил свойа выбора н темеа близкой и понятнойа мне. Яа полюбил свою темуа c первого взгляда. Моя тем звучита так:а Петродвореца -а русскийа Версаль. Что жеа меня така привлекло ва ней?а Дело ва том, что я очень люблю путешествовать. Новыеа города, сёла, горы, реки, лес иа степи -а это очень интересно иа захватывающе. Года назада мне далось побывать ва двуха нашиха столицаха -а Москвеа и Петербурге. Много я видел памятников, красивыха зданий иа сооружений. Ва последнийа день своего путешествия я побывал ва городе Петродворце. Неизгладимоеа впечатление произвёла н меня этота ансамбль дворцова и парков!а Жаль, что а меня было немного времени -а я прошлась только по Нижнемуа парку. Но все сооружения -а фонтаны, банныйа корпус, здания дворцов, церковь вызвали а меня восхищение иа большой интерес. Дело ва том, что ещёа до этойа поездки я читал книги, рассматривал фотографииа Петродворца. Кака интересно было сравнивать действительность са моима представлением!а Наявуа всёа выглядело гораздо ярче, красочнее иа величественней. Потомуа кака никакое изображение неа передаста журчание иа шума воды, свежийа воздуха са моря, радугуа ва воздухеа и лучи солнца, пронизывающие кроны высокиха деревьев.

Несомненно, что этота ансамбль дворцова и паркова можно поставить ва одина ряда са такимиа музеями кака Версаль, Ватикан, Екатерининский двореца и многими другими.

Поэтомуа я и авыбрал этуа темуа -а мне хочется рассказать о Петродворце иа доказать, что Петродвореца -а никальный архитектурныйа комплекс. По значимостиа для русскиха людейа и русского искусств она аналогичена французскомуа Версалю.

2. Возникновение Петергофа.

Возникновение Петергоф (Петродворца)а связано c окончательныма тверждениема Россииа н берегаха Балтийского моря ва началеа XVа век и са основаниема приморской столицы -а Санкт-Петербурга. Дорог вдоль берег Финского залив соединял строившийся Петербурга са возводившейся для его защиты военно-морской цитаделью (Кронштадтом). Почтиа все земли побережья были розданы сподвижникама Петр I. Ряда прибрежныха мыза закрепили з дворцовыма ведомством. Н однойа иза них, расположеннойа почти н половинеа пути ота Петербург до Кронштадта, обычно останавливался Пётра I, из-з чего он получила наименование Питергофа (Петрова двор). Первоеа упоминание о нейа сохранилось ва походнома журнале Петр з 1705а год.

Ва 1710-1711 годах на берегу залива, лпри море и роще, была построена деревянныйа дворец, ва которома часто останавливался Пётра Iа и иногд проводились приёмы.(6, с.322). Когд ва 1714а году апо распоряжению Петр началось устройство парадной резиденции, з мызой, находившейся вблизи западной границы Нижнего парка, сохранилось только хозяйственное значение, обветшавший двореца поддерживали ремонтами до 70-ха годова XVа века.

Похож история возникновения Версаля кака резиденцииа французскиха королей. Ва истории первое поминаниеа о Версале относится к 1037а году, но резиденцией этота городока стала намного позже.

Е к 1632а году, когд его приобрёл Людовика X, Версаль была небольшима селением. Людовика Xа построила себе тихийа охотничий домик, ва которома можно было бы са довольствиема отдохнуть ва недолгиеа часы своиха развлечений. Возводившийся замока была столь мала иа скромен, что ва нёма не былиа даже предусмотрены покоиа ни для королевы-матери, ниа для королевы-женые

Первыма архитектором, ответственныма з петергофские работы, была И.-Ф. Браунштейн, помощника известного немецкого архитектор и скульптор А. Шлютера. Работая со Шлютером, она получила разностороннюю подготовкуа и навыки практическойа работы.

З дв год строительств заложили основуа планировки Нижнего парк и Верхнего сада, возвели и началиа отделывать Верхние палаты и среднюю часть Монплезира, построили Большойа грота будущего большого каскада, начали стройство Малого грота, н месте которого впоследствииа была сооружёна каскада Драконов, прорыли Большойа канал.

3. Двореца Монплезира -а одина иза ценнейшиха памятникова русского искусств первой четверти XVа века.

Двореца Монплезира -а одина иза ценнейшиха памятникова русского искусств первойа четверти XVа века. Монплезира стала первыма сооружением, давшима основуа целомуа комплексуа каменныха дворцов, которыеа впоследствии и былиа названы Петергофом.

Мысль о постройкеа приморскиха палата н мысу, са которого видны столица, Кронштадта и северный берега Финского залива, принадлежал Петру I. Н однома иза его рисункова впервые появилось название этиха палата -а Монплезю (ва переводе са французского моёа довольствие). Сохранившиеся собственноручные наброски Петр Iа пометили место постройкиа Монплезир и планировкуа Монплезирского сада.

Композиция дворц отмечен предельнойа чёткостью. к центральномуа объёму, выделенномуа шатровойа кровлей, примыкаюта двеа галереи, завершённые миниатюрнымиа павильонами -а люстгаузамиа са небольшими световымиа фонариками. Ва декоративнома оформлении фасадова Монплезир использованы мотивы голландской архитектуры XVа века. Стены здания оставлены неоштукатуренными и раскрашены ва цвета кирпич са пробелкой швов. Северный фасада декорирована нишами и рустованнымиа пилястрами. Южный садовыйа фасад, прорезанный большимиа оконными и двернымиа проёмами, почти сплошь застеклён, что придаёта емуа особую лёгкость.

Для внутренней планировкиа Монплезир характерн такая же чёткость, кака и адля его объёмной композиции:а среднюю часть дворц занимаета парадный зал, са двуха сторона ота него расположены по три небольшиеа комнаты.

Декоративная отделк Монплезира не поражал роскошью, но еёа изысканность, филигранная законченность каждой детали подчёркивалиа значительность маленького приморского дворц кака мест пребывания властителя великойа державы.

Строительство Монплезир началось ва 1714а году c стройств насыпной площадиа н берегу, гдеа было выбрано место для его постройки. Земляную насыпь предохранялиа ота размывания кирпичная стенк и мощныйа откоса иза дикого камня, существующий иа ва настоящее время. Ва течение 1715а год были возведены стены центральной частиа Монплезира, летома следующего год начат отделк зал пода наблюдениема И.-Ф. Браунштейна. Ва 1716а году Монплезира отштукатурили иа вследа з тема приступили к лепныма работам. По характеруа исполнения скульптур -а несомненное произведение Б. К. Растрелли.

нсамбль Монплезир включаета целыйа комплекса парадныха иа служебныха зданий. c восточной стороны дворц расположена ряда одноэтажныха каменныха строений:а восточныйа флигель, мыльня, Банныйа корпус, Ассамблейный зала и находящиеся з нима тафельдекерская (помещениеа для столового белья) и кухня с кофишенской (помещение для приготовления кофе). Са западной стороны к Монплезируа примыкаюта флигель и Екатеринскийа корпус.

Строительство боковыха флигелей, называвшихся в апервой половинеа XVа век лпокоями для фамилии, было вызвано отсутствиема ва Монплезире комната для членова царскойа семьи и чинова двора.

Переда южныма фасадом Монплезира, междуа одноэтажнымиа флигелями, примыкающими к дворцу, разбита небольшойа прямоугольный ва планеа сад. Площадь сад разделен н четыреа партер двумя крестообразно проведённымиа аллеями. Ва каждыйа партера вкомпонованы одинаковыеа по рисункуа цветники. Органичной частью композицииа сад являются фонтаны:а Сноп, помещённый ва центре сада, четыреа фонтан Колокола c золочёными фигурами, отмечающимиа центры партеров. Дв фонтан -а шутихиа Диванчики, полускрытые шпалерамиа кустарников, стоята ва концаха боковыха аллей.

Золочёныеа свинцовые статуи первоначально воспроизводили античные иа ренессансные оригиналы (Аполлино, Ганимед, Фавна и Вакха Я. Сансовино). Ва 1797-1799а годаха иха заменили новыми, также свинцовыми, приа этома взамена Ганимед был поставлен копия са античного оригинал Фавна са козлёнком, вместо Фавн -а Психея. Ва 1817а году всеа четыре статуи повторилиа иза бронзы.

Монплезирские фонтаны были начаты постройкой одними иза первых. Н планеа Петергоф 1716а года, исполненнома И.-Ф. Браунштейном, посреди сад изображёна фонтанный бассейна четырёхлистной формы, характерныйа для архитектуры барокко.

Фонтаны ввели ва лработуа ва апрелеа 1723а года, осеннью заработали Диванчики -а трельяжные садовые фонтаны-шутихи ва виде диванова c фонтанирующими маскаронами иа водомётома посреди сиденья. Переда диванчиками по краяма аллеи скрывались форсунки, иза которыха взлетали струи, образуя водное берсо. Эффекта шутиха заключался во внезапности включения воды, которая обливал одного иза гостей Петр I, н забавуа остальным.

Ва наши дниа фонтаны Монплезирского сад существуюта кака редкиеа произведения фонтанного искусств первой четверти XVа века.

4. Большой дворец - основное сооружение Петергофа.

Основноеа архитектурное сооружение Петергоф -а Большой дворец, возвышающийся н краюа шестнадцатиметровой террасы. Блестящийа памятника русского барокко, она является неотъемлемойа частью ансамбля, играета роль основного организующего начала, архитектурно-планировочной и идейно-художественной доминанты.

Если подойти к дворцуа со стороны Финского залива, взоруа открывается почти трёхсотметровый северныйа фасада са ризалитами, пронизанными светома галереямиа и золотыми куполамиа корпусова Пода гербома и Церковного. Разновысокиеа шатровые са переломома кровли, высот которыха нарастаета к центруа здания, создаюта выразительныйа силуэт. Центральная часть здания венчан большойа золочёной вазой, поддерживаемой фигурамиа крылатыха гениев. Блеска золота, архитектурная пластик фасадов, мощное движениеа и шума низвергающейа воды -а всёа создаёта ощущение торжества.

Замысела создания этого дворц са гротома пода нима иа каскадома Пётр Iа вынашивала несколько лет. Уже ва 1712а году н строительствеа Верхниха палата было занято восемьсот тринадцать рабочиха са двумястами подводами. Эти же годома датирована собственноручный рисунока -а чертёжа Петр Iа са обозначениема расположения дворца. Ва лдесятиа пунктаха о Петергофе, датированныха 16а ноября 1715а года, Пётра Iа казывал:а Палаты и грота достроить и канал. (2, с. 4)

второма начального проект дворц следуета назвать И.-Ф. Браунштейна. Второйа этапа строительств Петергоф и большого дворц ва частности связана са именема французского архитектор Ж.-Б. Леблон -а выдающегося зодчего и теоретик архитектуры, знаток ландшафтного искусства. Приглашённый Петрома I, Леблона возглавила всёа строительство ва Петербурге и пригородах. Впервые прибыва ва Петергофа ва серединеа 1716а года, Леблона застала же сложившуюся композицию ансамбля. Найдя различные дефекты, она приступила к частичныма исправленияма иа переделкам.

До конц год Леблона спела крепить фундаменты Верхниха палата и соорудить подземныйа акведук, отводившийа грунтовые воды. По его казанияма была расширена Большой канал, увеличены размеры аковша, изменены его очертания и строена Среднийа каскада переда Большима гротома Большого каскада. Разработанный Леблонома иа представленный н тверждениеа Петр Iа ва феврале 1717 года Водяной план включал проекта водоснабжения Большого каскад и обширнуюа программуа бранств Нижнего парк и Верхнего сад фонтами. (6, с. 322)

Леблона подчеркнула парадное значениеа дворца:а соорудила сквознойа парадный вестибюль c колоннами, расширила двериа и окн ва центральнома помещении -а Итальянскома салоне, крепила его деревянными панелями, живописью и резьбой. Она крепила подвалы дворца, соорудива подземныйа акведука для отвод вод, затоплявшиха подвалы. Ва 1719а году, не спева завершить строительство, Леблона мер.

Поражает изысканностью Кабинета Петра I, созданный ва 1718-1720а годаха по проектуа Ж.-Б. Леблона. Кабинета крашали резныеа дубовые панно, сюжеты которыха ва аллегорической формеа прославляли деяния Петра, военные победы, расцвета науки аи искусств ва России. Дубовыеа панно Кабинет Петра Iа -а шедевры декоративнойа резьбы XVа века. Они исполнены по моделяма иа при частии известного французского скульптор Н. Пино русскимиа и французскими мастерами-резчиками. Впоследствииа при перестройке дворц архитектора Ф.-Б. Растрелли сохранила отделкуа Кабинет Петр Iа и Дубовой лестницы.

Дальнейшиеа работы по строительствуа и отделке Большого дворц проводили И.-Ф. Браунштейна (1719-1720 года)а иа архитектора Н. Микетти.

Ва январе 1721а год ва Верхниха палатаха произошёла пожар. Восстановление отделки ва пострадавшиха ота огня помещенияха совпало с началома перестройки палата по проектуа архитектор Н. Микетти. Использовава кака основуа композиционное решениеа Монплезира, архитектора решила пристроить к Верхнима палатама дв симметричныха флигеля, связава иха са центральной частьюа здания галереями c аркадами. Пётра Iа рассматривала всеа чертежи и неоднократно вносила свои коррективы.

Ка 1724а году основные строительные иа отделочные работы былиа завершены. Центральный зала палата (Итальянский салон)а была декорирована четырьмя французскими шпалерами иа картинами.

Ка 40-ма годама XVа столетия назрел необходимость расширения Верхниха палат. Ва декабре 1745а год Елизавет Петровн приказал лпо обеа стороны Большиха палата н галереяха сделать деревянные апартаменты c пристойными покоями. (6, с. 346).

Ва 1745а году началась длившаяся девять лета перестройк дворц по проектуа Ф.-Б. Растрелли. Перестройке придавалось большое значение:а была предписана даже выпуска памятной медали Н увеличение здания веселительного дворц ва Петергофе. 1745 год. (2, с. 6). Архитектора увеличил ацентральную часть дворца, пристроива дв боковых флигеля иа соединива иха галереямиа са двумя боковымиа корпусами -а Церковным и Пода гербом. Внутри дворц Растреллиа создала роскошную анфиладу парадныха залова иа жилыха покоев. Все помещения былиа богато крашены золочёнойа резьбой по дереву, зеркалами, живописными плафонамиа и наборными паркетами. Вместе са Ф.-Б. Растрелли работали живописцы И. Вишняков, братья И. и А. Бельские, Б. Тарсиа, П. Балларини, Дж. Валериани, Л. Вернер. Резной декора дворцовыха помещений выполнилиа охтинские резчики, наборныеа паркеты -а мастер П. Жданова и А. Вороницын.

Ва оформлении интерьерова Растрелли добился необычайно сильныха декоративныха эффектов. Планировк дворца, расположениеа залова и комната строго соответствовали пышныма ритуалама того времени. Роскошь и многообразиеа приёмова художественной отделкиа помещений были призваны создать эффекта бесконечно развёртывающегося театрального действия.

Парадная лестница, Танцевальный иа Аудиенц-зала дворца, оформленныеа по проектуа Ф.-Б. Растрелли, былиа ценнейшими памятниками русского искусств середины XVа века. Золочёныеа скульптурные изображения времёна года, плафона Триумф Весны, прославляющийа дочь Петр Iа Елизавету, колонныйа портал, н фронтонеа которого были помещены аллегорические фигуры Верность и Справедливость, обилиеа резного золочёного декора, живопись стена -а всёа оформление параднойа лестницы создавало впечатлениеа сказочного великолепия.

Огромныеа двухстворчатые двери велиа ва первый зала -а Танцевальный. Восточная и южная стены здесь имели окн ва дв яруса, н противоположныха стенаха има соответствовали зеркальныеа ложные окна. Растреллиа называла этота зала Светлая галерея, -а она была наполнена светома и воздухом;а причудливый золочёный резнойа декора стена иа многоярусные бр ва простенкаха преображали его ва волшебные чертоги. (2, с. 3). Огромный живописныйа плафона Аполлона н Парнасе, исполненный итальянскима мастерома Б. Тарси ва 1752 году, крашала перекрытиеа зала. Оформление дополняли живописныеа медальоны н мифологические сюжеты Метаморфоз. Овидия работы художник Дж. Валериани иа его русскиха чеников.

Танцевальный зала в Петергофе интересныма образома перекликается c Зеркальной галереей Версаля.

Зеркальная галерея - самое парадное помещениеа Большого версальского дворца. Здесь проходили всеа придворные праздники, отмечались дни рождения короля, совершались бракосочетания, здесь же принимали иностранныха послов.

Зеркальнуюа галерею называюта чудома Версаля. Вида этого салон просто захватываета дух:а галерея ошеломляета сразуа и размерами, и пропорциями, иа колоритом, и расточительной роскошьюа убранства, ва погожие солнечные дниа -а переизбыткома свет и воздуха. Приа украшении Зеркальной галереиа расчёта сознательно была сделана н то чтобы именно ошеломить роскошью и великолепием. Зеркальная галерея -а это не просто зала. Это огромныйа проспект, длин которого 73а метра, ширин 10,5а метров.

Стенуа галереи со стороны парк по всей высоте прорезалиа симметрично расположенные семнадцать окон, которые своимиа пропорциями гармонируюта c золочёными дверями. Пятнадцать ниша напротива окона заполнены зеркалами, которыеа отражаюта парк, небо и водоёмы, иллюзорно расширяя пространство зал и создавая тема самыма дивительно сказочныйа эффект. Окн топаюта ва глубокиха арочныха нишах, ва то время кака зеркал наложены н плоскуюа стену.

Посетившийа Версаль посола Венецииа ва восторге писал:а Ва Большой галереиа зажигались тысячи огней, они отражались ва зеркалах, покрывавшиха стены, ва бриллиантаха дама и кавалеров. Было светлее, чема днём, красот и величиеа блистали точно во сне или ва заколдованнома царстве. (4, с.118). Зрелище поистине феерическое. Ва праздничные дниа ва сверкающиха серебряныха и хрустальныха люстраха зажигались мириады свечей, множились н глазах, отражаясь, кака иа всёа остальное, ва зеркалах.

Своды галереи расписала художника Ш. Лебрен. Она разместила н сводах двенадцать медальонова и шесть стукковыха рельефов. Все фрески объединяюта тем победа воинственного короля (Людовик XIV). Во фрескаха Лебрена тонко переплетала сюжеты важныха историческиха событийа и мифологию, ввёла аллегорические образы, ва которые кака будто случайно проникли сцены будничной жизниЕ

Несомненно, что Растреллиа пытался достичь ва Танцевальнома зале такого же эффект переизбытк свет и воздуха, кака и ва Зеркальной галерее Версаля. Уа него это получилось. Конечно, Танцевальныйа зала немного поменьшеа Зеркальной галереи, ноЕа Идя по этомуа залу, я испытывал чувство торжественности, восторга счастья. Воздуха мне казался пропитанным приятныма ароматом. Яа представлял себе, кака вечерома здесь собираются самые знатные, самые мные люди России. Играета музыка, горята тысячи свечей, воздуха наполнена разговорами, смехом. Пожилые дамы сидята н диванах, молодыеа девушки и иха кавалеры танцуютЕ Света отражается многократно, ва разныха оттенках. Игр света асоздаёта весь этота праздник. Какоеа неземное чувство счастья жизниа должно быть, испытывалиа эти люди!а Кака восхищались иностранцы красотойа и величиема русских, чувствуя ва этиха стенаха силуа иа мощь Российской империи, еёа неповторимость. Кака бы мне хотелось побывать во время бала, потанцевать, потома выйтиа н свежий воздуха и вдохнуть запаха моря, полюбоваться н золотого Самсон и серебристую воду. Кака я счастлива, что побывал ва такома исторически интереснома месте, месте, отражающема культуруа России с начал XVа до конц XIXа века.

З Танцевальныма залом располагается Аванзал. Она также была крашена золочёной резьбой иа живописныма плафоном. Ва окнаха зала, находившегося н оси параднойа анфилады интерьеров, открывался вида н Нижнийа парк. Казалось, длин дворц бесконечн (ва глубине перспективы ходящиха вдаль апартаментова размещалось большое окно, сквозь которое открывался вида н окружающийа ландшафт).

З Аванзалома располагался Большой зал, крашенный росписью стен и гигантскима плафонома Деметр вручаета колосья Триптолемуа работы Вернер и Б. Тарсиа. Ва зале страивали дипломатические приёмы иа праздники.

удиенц-зал, или Статс-дамская, была также оформлен в стиле барокко. Зал расположен перпендикулярно оси парадной анфилады помещений. Продольные стены были декорированы ложными окнами второго света с зеркалами, что создавало иллюзию величения пространства. крашающая стены золоченая резьба по дереву дополнена вытянутыми пилястрами c дверными капителями. Скульптуры, символизирующие ремёсла, наукиа и искусства, былиа выполнены русскими мастерамиа пода руководствома И. Шталмейер по моделяма Л. Роллана. Ва Аудиенц-зале была помещёна плафона Встреч Артемиды и рыцаря Ринальдо по сюжетуа поэмы Торквато Тассо Освобождённый Иерусалима работы П. Балларини. Разнообразие декора, сияниеа золот н белома фоне создаюта впечатлениеа пышности и богатства.

Ка востокуа ота петровской части дворц Ф.-Б. Растрелли развернула личныеа комнаты императрицы. Завершались они небольшой столовой, иза которой одн дверь вел во флигель, где находились помещения для членова царской семьи иа придворныха высшего ранга, другая -а ва Предхорную и далееа по галерее -а ва дворцовую церковь.

Ва пышно декорированнома Растреллиа интерьере церкви Большого дворц нашло отражениеа прославление русского абсолютизма. Завершива Церковный корпуса сложныма золотыма пятиглавием, архитектора нарушила симметриюа объёмова дворца, создава своеобразный архитектурный акцент.

Резные крашения пяти глава церкви выполнялись ва 1749а году пода наблюдениема мастер К. С. Жирардона, резьб для купол флигеля Пода гербома - И. Шталмейер ва 1751а году. Вместеа са этими мастерамиа сложные крашения стена и обрамления дверей (картуши, фигуры трубящиха Слав, изображения орлов, десюдепорты) исполнялиа скульпторы и резныха дела мастер Л. Роллана и В. Петрова со своими помощниками-резчиками.

Ва оформлении интерьерова Растрелли добился необычайно сильныха декоративныха эффектов. Поэтомуа все залы, выполненные по его проектама -а это величайшие памятники русского искусства.

Ва 60-ха годаха XVа век были выполнены первые изменения художественной отделкиа интерьерова дворц по проектуа архитектор Ж.-Б. Валлен-Деламота. Ва 1764а она создала новыйа декора центрального зал (Итальянского салона). Архитектора заменила прежнюю отделкуа шпалернойа развеской картин, сплошь закрывшиха стены зала. Для этого был использован коллекция произведенийа П. Ротари, состоящая иза трёхсота шестидесятиа восьми портретов, ва большинстве изображающиха молодыха кокетливыха женщин, нарядно одетыха ва польские, венгерские и восточныеа костюмы, такжеа картин, изображающиха композицииа н мифологические сюжеты и жанровыеа сцены. Са этого времени зала получила название галереи Ротари, Картинного азала, илиа Кабинет мода иа граций.

Ва 1766-1767а годаха Валлен-Деламота изменила отделкуа двуха покоев, расположенныха по сторонама Картинного зала. Они былиа украшены китайскими лаковымиа панно. Небольшие панно для обоиха интерьеров, вкомпоноваые ва дверныеа створки, панели иа оконные откосы, создала лакового дел мастера Ф. Власова вместе со своими чениками иа лмастерома разныха художества Н. Мюриэлем. Паркетныеа полы Китайскиха кабинетова состоята иза драгоценныха древесныха пород:а сандала, амаранта, лимона, эбенового дерев и других. Ва китайскиха кабинетаха размещены живописные лаковые композиции. Н южной стенеа Восточного китайского кабинет привлекаета внимание многофигурныеа панно Маньчжурский авоенныйа сбор. Другие сюжеты традиционны:а изображения восточныха пейзажей и людей.

Ва 1-1778а годаха Ю. Фельтена изменила отделкуа Столового, Тронного и Аванзала. Это было обусловлено появлениема ва архитектуре нового стиля -а классицизма. Золочёный резной декора уступила здесь место лепке.

Своеобразныма памятникома победы Россииа пода Турцией ва войне 1768-1774а годаха з освобождение народова Балканского полуостров ота турецкого иг стала Аванзал. Фельтена использовал двенадцать картина художник Я. Ф. Гаккерта, посвящённыха победама русского флот при Чесме. Картины изображаюта экспедициюа русского военно-морского флот ва архипелага Эгейского моря и победуа нада Турецкима флотома ва бухте 26а июня 1770 года. Картины обрамлены рельефными тягами, перевитыми орденскими лентами, простенки междуа окнами крашены медальонами, десюдепорты -а барельефными композициями н темуа воинскиха трофеева (чалм, бунчуков, турецкого оружия)а и дельфинами, символизирующими спокойноеа море. Ленкой декора выполнена А. Бернаскони и Т. Насоновым. Все эпизоды Чесменского сражения былиа написаны ва 1771-1772а годаха н основанииа схема боя иа записей его частников:а граф А. Орлова, адмиралова Г. Спиридонова, С. Грейг и другиха офицеров. Перекрытие зал крашаета плафона н мифологический сюжета Жертвоприношение Ифигении работы немецкого художник А. Тервестена. После переделкиа зала получила названиеа Чесменского.

Ва Троннома залеа также расположены четыре картины са эпизодамиа Чесменской битвы. Ю. Фельтен, создавая интерьера ва стиле классицизма, сохранила объёмно-пространственнуюа композицию растреллиевского Большого зала, пронизанного светома иза расположенныха ва дв яруса двадцати восьми окон. Но прежняя живописная отделка, имитировавшая золочёную резьбу, был заменен портретамиа Петр I, Екатерины I, Анны Ионовны и Елизаветы Петровны, родственникова Петр I;а картинами Крещение великойа княгини Ольги ва Константинополе пода именема Елены, Возвращение Святослав са Дуная послеа победы нада печенегами;а лепными изображениями военныха доспехов, гирлянд, пальмовыха листьева и разнообразнойа классической орнаментикой. а восточной стены зал стояло тронное кресло Петра Iа и висела парадный конныйа портрет Екатерины IIа нада ним. Ота растреллиевского оформления зал остался также наборныйа паркета ва видеа гигантскиха спиралей, розетока и лучей.

Создавая столовый зал, Фельтена поместила н стенаха скульптурныеа лепные панно c гирляндами и амурами, охотничьими трофеями иа музыкальными инструментами иа поставила две изящныеа круглые печи иза белыха поливныха изразцова русского производства.

По проектам Фельтен было также изменено бранство ряд парадныха гостиных:а Диванной, Куропаточной, Туалетной, Спальни (Коронной), стены которыха затянуты китайскима расписныма шёлкома начал XVа век и французскими декоративнымиа тканями середины XVа века, выполненнымиа по эскизама Филипп де Лассаля. Характерныма элементом фельтеновскиха интерьерова явилось стройство фигурныха перегородока са затейливыма резныма скульптурно-орнаментальныма декором.

Ва дальнейшема (ва конце XVа и начале XIXа века)а во дворце не велось крупныха работ. Во время ремонт помещенийа парадной анфилады Большого дворца, производившегося ва 1845-1850а годах, архитектора А. Штакеншнейдера проявила тонкое чувство стиля, сохранива художественную выразительность растреллиевского декора. Она также повысила н одина этажа восточный флигель дворца, выступавший ва Верхнийа сад, чтобы величить размеры и количество комната ко днюа свадьбы дочери Николая Iа -а Ольги. Интерьеры этого флигеля, получившего название Ольгин половина, выполнены ва стиле второго роккоко.

Более чема двухвековая история строительств иа перестроека Большого дворц связано са именамиа известныха архитекторов, скульпторов, художников, декораторов, создавшиха выдающийся памятника искусств и культуры. Ва XV-XIXа векаха это было центральное сооружение лкороннойа летней резиденцией русскиха императоров. Ва залаха и гостиныха дворц происходили важные государственные приёмы, устраивались праздники.

Простыма людяма строго запрещалось приближаться к царскомуа жилищу. Наистрожайшима образома предлагалось не допускать близко ко дворцуа лматросов, господскиха ливрейныха лакеева и подлого народу, такжеа уа кого волосы не браны, платкиа н шее илиа кто ва большиха сапогаха и серыха кафтанах. Виновныма ва нарушении этого каз полагалось строгое наказание:а лчьи ба ониа ни были, беза всякого милосердия будута бить плетьми. (2, с.11).

Кака замечательно, что сейчаса всякий человека можета любоваться этима великолепныма ансамблем!а Большой петербургскийа двореца особенно красива ва часы, когд солнце льётся ва его просторные окн и вечером, когд зажигаются люстры:а сверкаета золоченая резьба, бликиа свет играюта н парадныха портретах, по-особомуа значительными кажутся изображения н живописныха плафонах, разноцветными огнями искрятся хрустальные люстры. Гармония и художественная законченность интерьерова делаюта Большойа двореца поистине сказочным.

5. Большой каскад.

Большой двореца c Большима каскадома являются однима иза ярчайшиха примерова органического синтез архитектуры, скульптуры, водно-декоративного оформления и паркового ландшафт ва русскома искусстве.

Большой каскада -а самый крупный иза триумфальныха монументова первойа четверти XVа века, воздвигнутыха ва ознаменование победоносного окончания Северной войны. Большойа каскада объединяет шестьдесят четыре фонтана, двести пятьдесят пять скульптура и декоративныха деталей. Фасада Большого грот са каскадами вытянута н 40а метрова са лишним. Каменныйа массива врезана ва толщуа земляного склон и является кака бы монолитныма контрфорсом, крепляющима гору, н которой возвышается дворец. Фасада грот ритмично расчленёна глубокимиа арками, опирающимися н пилоны са гранитныма цоколем. Замока каждойа арки подчёркнута золочёныма маскароном. Грота завершёна сложныма карнизома иа мраморной балюстрадой. Справ и слев ота грот расположены боковыеа каскады, каждый ширинойа 8а метров, c семью ступенями, имеющимиа фигурные выступы. Ступениа украшены барельефами, кронштейнами, бронзовыми золочёными статуямиа и вазами н гранитныха пьедесталах.

Переда аркойа грот находится фонтана Корзинка, состоящий из двадцати восьми низкиха наклонныха струй, образующиха подобиеа плетёной корзины, ва центре которой поднимается девять высокий струй. Воды этого фонтан сливаются ва ковша по трёма ступама Среднего каскада.

Нада гротома устроен терраса, южная сторон которой замкнут стеной са мраморнойа балюстрадой. Начиная ота террасы, каскады идута уступами:а протива каждого иза ниха зеркал террасной стены крашены большими маскаронами Нептун и Вакха, выбрасывающими водуа ва мраморные раковины. По сторонама маскаронов в неглубокиха нишаха помещены мраморные бюсты, олицетворяющие времен года. а подножия каскадова расположена ковш, ва центре которого высится бронзовая групп Самсона. Ота ковш начинается канал, связывающийа Большой каскада c морем. а исток канал стоята двеа бронзовые аллегорические статуиа -а древний стареца Волхова и дев Нева.

По обе стороны канал тянутся аллеи, но не дубовыеа и не липовые:а это аллеи фонтанов, светлые струйки которыха выделяются н тёмнойа хвое деревьева Нижнего парка.

Фонтана Самсона был поставлена по приказуа Екатерины I. Первоначально здесь замышлялся фонтана листории Еркуловой, который дерётся c гадома семиглавым, называемыма гидрою, иза которыха голова будета идтиа вод по каскадам. (4, с.206). Струиа этого фонтан поднимаются н 20а метрова и вырываются иза пасти громадного льва, которого рвёта Самсон. Раньше Самсона была поднята ещёа выше, но брызги его при морскома ветреа достигали дворца, поэтомуа Елизавет Петровн повелел понизить фонтан, и теперь она бьёта ниже террасы, расстилающейся переда дворцом.

Строительство грот и каскадова началось весной 1715а года. Ва течение всего строительств было осуществлено множество переделока различнымиа архитекторами. Так, первоначально Большой грота была задумана лишь c двумя боковыми каскадами, ковшуа предполагалось придать прямоугольные очертания. Кака мы знаем, ва 1716а году ва Петергофа приехала архитектора Ж. Б. Леблон. Она внёса лучшения ва конструкцию каскада, применива для стойчивости своды, и дополнил его бранство новыми художественными деталями. Леблона считала необходимыма кроме лпростыха падучиха вода использовать лиграющие воды (то есть фонтаны). Она предложила строить ва средней частиа грот лхолодную залуа са двумя стеннымиа фонтанами, иза двуха боковыха его помещений вывести лестницы н верхнюю террасуа грота, са которойа можно было бы подняться н эспланадуа переда дворцом. (6, с. 373).

После смертиа Леблон ва 1719а году работы продолжаета вести И.-Ф. Браунштейна иа Н. Микетти пода руководствома самого Петр I. Важнейшей вехой в историиа создания петергофской резиденцииа явилась поездк ва Ропшуа ва августеа 1720 агод Петр I, определившего возможность стройств самотечного водовод ота ропшинскиха родников. Его постройк позволил создать грандиозныйа фонтанный ансамбль, неа имеющийся себе равныха ва мире по многоводности и разнообразиюа форм.

никальный водовода Петергоф была создана ва 1720-1721а годаха по проектуа русского инженера-гидравлик Василия Туволкова. Общая длин водовод составил 40а километров. Н его трассеа расположено восемнадцать прудова - ахранилищ, вмещающиха более одного миллион кубическиха метрова воды и занимающиха площадь почти 100а га. Главная особенность петергофскойа системы водоснабжения заключается ва отсутствии каких-либо водонапорныха сооружений иа насосов:а здесь используется принципа сообщающихся сосудова -а разниц ровней, н которыха расположены пруды и фонтаны.

Летома для испытания напор воды предприняли пробный пуска Большого каскад и одного Большого фонтана. Ва это же время начал осуществляться разработанная Н. Микетти по предложениюа Петр Iа программ сооружения каскадова и фонтанова ва Нижнема парке. По проектуа Микетти нада Большима гротома располагалась балюстрада, раскрепованная посередине;а ва центре верхнейа стенки страивался Малыйа грот, завершающая всёа сооружение балюстрада, идущая переда фасадома дворца, обогащалась вазами.

Н Фасадеа верхней террасной стенкиа н оси водопадныха уступова Микетти поместила дв фонтанныха маскарона аса чашами, ва которыеа ниспадал вода. Был увеличен высот водопадныха уступова и н каждом строено по дв водомёта, о которыха писала ещёа Леблон. Н площадке переда большима гротома Микетти, также кака иа Леблон, запроектировала фонтан.

Ва мартеа 1722а год Пётра I, стремясь быстрее закончить отделкуа интерьерова Большого грота, приказала лсделать фонтануа только ва среднема нишеле, протчие нишели и стены убрать туфштейнома и протчима без раковин. (6, с. 374). Летома 1723а год н площадкеа переда аркадой Большого грот Микетти начала устройство фонтана. Созданныйа оргинальныйа фонтана состоял из восьми невысокиха и восьми высокиха струй, составлявших дв кольца. Ва центре водяныха колеца поднималась иза трубы самая мощная пустотелая (менажёрная) семнадцатая струя фонтана.

Пуска Большого каскад ва августеа 1723а год неа означала завершения всеха намеченныха работ. Ониа велись и ва последующие годы.

Создание грандиозного фонтанного сооружения, включавшего два грота, три каскада, десяткиа фонтанова и разнообразноеа скульптурное бранство, потребовало целого десятилетия. Н протяжении двуха следующиха столетий Большойа грота са каскадамиа сохранила целостность первоначальной композиции, хотя часть элементова его декоративного оформления был утрачен или претерпел различные изменения.

Так, например, ва 1859-1860а годаха были заново отстроены гроты и каскады пода руководствома архитектор Н. Л. Бенуа, Фонтана Кольцо была переделана ва Корзинку, образованную двадцатью восемью невысокими дуговымиа струями, сплетающимися одн са другой, подобно прутьяма цветочной корзинки; девять средниха струйа фонтан напоминаета по видуа водяные тюльпаны.

Последние год XIXа век и ва начале XXа век облика Большого каскад оставался беза изменений.

Скульптурное бранство Большого грот иа каскад отличается разнообразиема и богатством. По сторонама водопадныха ступов, н гроте иа пода аркадами, н гранитныха бортаха ковш установлено тридцать семь бронзовыха статуй. Стенки каскад декорированы двадцатью девятьюа барельефами и ста восемью кронштейнами. Дв большиха и пять малыха маскаронов, восемнадцать ваз, восемнадцать герм, дельфины, львы, лягушкиа и, наконец, четыре бюст -а всего двести сорок одна скульптур иза бронза, свинц и мрамор крашаюта Большой каскад.

Создание первоначального комплекс декоративной скульптуры Большого каскад явилось результатома совместнойа работы архитекторова и скульпторова Ж.-Б. Леблона, Н. Микетти, М. Земцов иа многиха других.

Самыма значительныма изменениема первоначального бранств Большого каскад был установк ва 1735а году ва центреа ковш фонтан Самсон, созданного Б. К. Растрелли.

Ва конце XVа век из-з текучестиа свинц многие статуиа и вазы потерялиа свою первоначальную форму. Поэтомуа решено было отлить новые бронзовыеа статуи. Обновление скульптурного убранств каскада, проведённоеа са замечательныма художественныма мастерством, не изменило иа не ослабило значения и выразительности памятника. Скульптур Большого каскад -а крупнейший ансамбль монументальной пластики ва русскома искусстве. Здесь аможно увидеть такие статуиа кака Актеон, Пандора, Галатея, Акид, Юпитер, Юнона, Персей, Волхов, Нева, две группы Сирен, две группы наяда са тритонома и многие другие. Интересно, что оригинальные статуиа русскиха скульпторова образуюта кака бы раму, ва которой разместилиа копии са античныха оригиналов.

Центральная скульптурная групп и самыйа большой фонтана каскад -а Самсон, раздирающийа пасть льва. Эт скульптур вековечил торжество России нада лсвейскима львома (Швецией), победу, одержаннуюа пода Полтавой ва день Святого Сампсония ва 1709а году. Самсона является олицетворениема силы и непобедимости русского народа.

Большой двореца и Большой каскада -а композиционная доминант всего петергофского комплекса. Вместе са тема они являются планировочныма ядрома и основнымиа архитектурными сооружениями центрального ансамбля Нижнего парка. Этота ансамбль включаета террасы са фонтанами, Большие фонтаны (Итальянскийа и Французский), Воронихинские колоннады, фонтаны Мраморныха скамей, партеры са цветниками, Большой (Самсоновский)а канал, Аллею фонтанов, фонтана Фаворитка, такжеа боскеты са фонтанамиа Адама и Ева.

Центральный ансамбль связана системойа лучевыха аллей са западныма и восточныма ансамблямиа Нижнего парка. Аллея, проложенная по сторонама ковша, связываета центра непосредственно са морскима берегом. Парные лучевыеа аллеи направлены к Монплезируа и Эрмитажу, ка фонтанама Адама и Ева. Пятилучиеа радиальныха аллей, ориентированныха ота берег к морю, пересекается веерома трёха перспектива -а Марлинской, Берёзовой и Морской, прорезающиха парка c запад н восток. Эти две системы и образуюта основуа всей планировки.

6. Петродворец - никальный ансамбль.

Недарома Петергофа называюта русскима Версалем. Влияние знаменитыха французскиха садова при строительствеа летней резиденции пода Петербургома несомненно, тема более, что Пётр Iа бывала ва Версале. Однако облика Петергоф определяета большое своеобразие. Органическая связь са морем -а характерная особенность ансамбля, хорошо осознававшаяся его строителями.

Яа считаю, что этота ансамбль настолько никален, что повторению не поддаётся. Сочетание суровой, но красивой природы, наличиеа подземныха вод, трудолюбивыеа люди -а всёа это сыграло определённуюа роль. Хотя многиеа архитекторы -а иностранцы, это дел неа меняет. Чтобы создать, построить что-то н русскойа земле, нужно понять русскую природу, характера русскиха людей иа перенять это.

Когд я был ва Петродворце, то, конечно оба этома не думала. Всёа мое существо занимало восхищениеа красотой и величественностью того, что я видела. Большой каскада вызвала уа меня ощущениеа весёлого, но торжественного праздника, потомуа кака интересно смотреть н струиа воды, которые, кака вспышки салюта, достигнува наивысшей точки, рассыпаются н мириады частиц. Но одновременно я ещёа чувствовал какую-то силу этой воды, этиха потоков. Сейчас, вспоминая это, я думаю, что был тама ещёа одн невидимая сил -а человеческая. Человека подчинила себе воду, заставила играть и резвиться, вырываться иза труба и плавно течь по каналу. Человека сказала беза слов:а Помните, потомки, своюа силу, данную вам, но делайте дел достойные, создавайте красоту, не разрушайте. Любите природу, васа окружающую, ищите гармониюа са ней!!а Много чего можно ещё здесь прочитать, видеть иа понять. Говорится тута и про величие нашейа страны, и про доброту, грацию, правдуЕ. Стоита только захотеть услышать и видеть это. Думаю, что сейчаса я высказал иа разъяснил главную ценность и необходимость искусств и культуры:а передавать свои мысли череза пластикуа фигур, череза оттенки цветова н картине, череза красотуа здания. Искусство -а это международный язык. Видома Петродворц восхитится и английский джентльмена иа африканский туземец, иа невозмутимый индеец. Вота ва чёма сил искусства.

7. Парки Петергофа.

Важнейшую роль ва создании регулярныха паркова Петергоф ва 1714-1728а годаха сыграла приглашённыйа иза Голландии садовыйа мастера Леонарда Вана Гарнихфельт. Ва Петергофеа пода его руководствома трудились русские садоводы иза подмосковныха дворцовыха сёла -а Коломенского и Измайловского иа ученики петергофской садовойа школы. Ближайшима помощникома Гарнихфельт была Антона Борисова -а одина иза выдающихся мастерова регулярного паркостроения.

Не забывала своёа детище иа император. Из-з границы Пётра Iа отправляла целые грузы са деревьями для дворцовыха садов, разведениеа которыха его весьм занимало. Он алично отмечала н планах, где следуета поставить беседку, гдеа цветника или птичник.

Иза сохранившихся документова видно, что липовые деревья былиа закуплены ва Амстердаме, около 6а буковыха деревьева доставили иза Ростова, яблони а-а иза Швеции, иза Данциг и Ревеля -а барбарис, ветлуа и розовые кусты, иза Сибири былиа присланы кедры, иза Крым -а по штуке всеха растущиха тама деревьев. (4, с. 205).

Вообще жеа прогулки по петергофскомуа садуа и осмотра его во времен Петр Iа допускались только c разрешения самого государя. Иногд для посетителейа Пётра Iа назначала провожатого, хотя и сама очень любила показывать има диковинки своего веселительного дворца.

диковинока ва Петергофе было немало. Пётра Iа хотел, чтобы его лзабавный двореца изумляла гостей разными чудесами. Так, по велениюа русского царя ва большома гроте было поставлено несколько стеклянныха колоколов, подобранныха по тонама звучания. По колоколам аударяли молоточки, приводимые ва движениеа особыма колесом, н которые падал вода. Иа тогд колокол начинали звенеть тихимиа и приятными аккордами.

Так, возлеа Монплезира, н территории, отведённой для Менажереи (зверинца)а была создана ва 1719а году большойа водоёма для лебедейа и другой водоплавающейа птицы. Посреди пруд была сделана фонтана Солнце.

Сейчаса этота фонтана представляета собойа бронзовую колоннуа c тремя скрепленными междуа собой параллельными дискамиа со ста восьмидесятью отверстиями н иха рёбрах. Фонтануа дали название Солнце, потомуа что приа действии фонтан иза золочёныха дискова вылетаюта подобные сверкающима лучама солнц длинные струиа воды.

По сторонама Менажерейного пруда арасположены дв небольшиха деревянныха павильон -а Вольера, предназначавшихся для содержания ва летнееа время певчиха птиц. Стены павильонова почтиа сплошь прорезаны широкими проёмами, что придаёта Вольерама особеннуюа лёгкость и прозрачность.

Ва Петергофеа сохранилось несколько никальныха образцова фонтанова -а шутих. Это фонтаны Дубок, Грибока иа лЁлочки. Грибока расположена около бывшей императорскойа купальни. Вокруга ножкиа Грибк стоята скамейкиа для отдыхающих. Когд фонтана начинаета неожиданно работать, вод падаета со шляпки Грибк и сто шестидесяти четырёх трубочек, образуя вокруга скамейки отвесную стену иа не давая посетителяма выйти.

По другуюа сторонуа Монплезирского проспект между акустами иа деревьями строены фонтаны Дубока и лЁлочки. Фонтаны невозможно отличить ота настоящиха деревьев. Иза листьева Дубк иа ветока лЁлочека можета внезапно брызгать вода.

Невозможно описать все фонтаны иа каскады Петродворца. Иха очень много:а Менажерные фонтаны, Тритоны -а колокола, Львиный каскад, Марлинскийа каскад, Дубовый, Межеумный, Римские фонтаны, Тритоны, Каскада Драконов, Пирамид и многие другие.

Яа хочуа немного подробнее рассказать о фонтане Нептун, самома большома фонтане Верхнего сада. Пётра Iа лично выбрала место для бассейн Большого пруда. Но закончили отделкуа Большого пруд только ва 1737а году. Н постамента посредиа бассейн были становлены золочёные афигур Нептуна, четырёха тритонова н конях, тритонов, трубящиха ва раковины, дельфинова и колесница. Н южной стороне бассейн устроили трёхступенный каскада со статуей Зимы.

Ва 1798а году заменили деформированные свинцовыеа статуи Нептуновской колесницы н бронзовых, привезённыха Павлома Iа иза Нюрнберга. Вместо Зимы поставили статуюа аполлон Бельведерского.

Нептуна c его никальной скульптурнойа группой -а одина иза ценнейшиха памятникова петергофского ансамбля.

Не делил я много внимания и дворцуа Марли, или, кака его называли, Малые приморскиеа палаты. (6, с.428). Ва Марлиа не было помещенийа парадного назначения, однако разнообразные элементы ва отделки комната придавалиа има декоративное изящество. Двореца была предназначена для временного проживания царской семьи иа именитыха гостей. со второй половины XVа век двореца становится мемориальныма музеема Петр I.

Территория Петергоф со временема расширялась. Так, ва XIXа веке был присоединен территория Монкуражской дачи. Эта территория стал называться Александрией. Здесь была построена небольшойа сельский двореца Коттедж, Фермерский двореца иа Капелла, церковь Александр Невского. Все сооружения Александрии выполнены ва основном направлении искусств XIXа век -а романтизме.

Итак, н территории Петродворц можно встретить здания, выполненныеа во всеха стилях, присущиха XV-XIXа векам.

8. Вывод.

Я хочу сделать вывод о проделанной мною работе. Вся моя работа является своеобразным гимном Петергофу. Все мои слова искренни и исходят от всей души. Самая главная цель моей работы - доказать вам, читателям, на сколько никален этот ансамбль. Версаль никогда не станет нам така близок и понятен как французам, но образ Петергофа, хотя и созданный по подобию Версаля стал исконно русским, близким и родным нашей душе.

Во время Великой Отечественной Войны в Петергофе жили фашисты, грабившие и ничтожавшие всю нашуа историю. К 1944 году петергофского дворцово-паркового ансамбля как целостного памятника искусства уже не существовало.

Много сил и энергии вложили российские архитекторы, искусствоведы в восстановление Петергофа. Благодаря их силиям многие поколения россиян и зарубежных туристов будут любоваться жемчужиной русского искусства, Петродворцом, настоящим русским Версалем!

Списока литературы

1. Большая советская энциклопедия. Москва. Советская энциклопедия, 1971 г.

2. И. М. Гуревича Петродворец. Большойа дворец. Ленинград: Лениздат, 1988 г.

3. И. М. Гуревича Петродворец. Двореца Марли. Москва. Планета, 1989 г.

4. Н. А. Ионин л100а великиха музеева мира. Москва: Вече, 2001 г.

5. Ленинград. Путеводитель. Ленинград: Лениздат, 1977г.

6. А. Н. Петров, Е. Н. Петрова, А. Г. Раскин, Н. И. Архипов, А. Ф. Крашенинников, Н. Д. Кремшевская Памятникиа архитектуры пригородова Ленинграда. Ленинград. Стройиздат, 1985 г.

7. Советскийа энциклопедический словарь. Москва. Советская энциклопедия, 1990 г.

8. В. М. Тенихина Петродворец. Коттедж. Лениздат. 1990 г.