Читайте данную работу прямо на сайте или скачайте

Скачайте в формате документа WORD


Личность Петра I и эпоха в историческом романе "Петр I" А. Н. Толстого

Экзаменационный реферат

на тему: Личность Петра I и эпоха в историческом романе Петр I А. Н. Толстого

Выполнил:

Ученик 11 класса В

Средней школы №26

Сизов Андрей

2006-2007

Оглавление

1.   Введение.

2.   Сведения из биографии писателя.

3.   Текст реферата.

4.   Список использованной литературы.

Введение.

Петр Первый - произведение, которое из всего курса школьной литературы мне понравилось больше всего. Я читал эту книгу, находясь на берегах Черного моря, в Крыму, в городе-герое Севастополе. Передо мной очень ясно вставали картины из романа, особенно в тех эпизодах, где действия происходили в степях или в Крыму. Мне не хочется рассматривать этот роман с критической точки зрения, поскольку я считаю, что в этом нет необходимости. В нем всеа так как нужно. Но поскольку это исключительно мое мнение, мне придется пронализировать текст по заданной проблеме.

.Н. Толстой.

(1882-1945)

ТОЛСТОЙ Алексей Николаевич (29 декабря 1882 (10 января 1883) Николаевск (ныне Пугачевск) Саратовской губернии - 23 февраля1945, Москва). Русский писатель; чрезвычайно разносторонний и плодовитый литератор, писавший во всех родах и жанрах (два сборника стихов, более сорока пьес, сценарии, обработка сказок, публицистические и иные статьи и т. д.), прежде всего прозаик, мастер влекательного повествования. Детство. Первые шаги в литературе. Вырос на хуторе Сосновка под Самарой, в имении своего отчима, земского служащего А. А. Бострома (мать писателя, будучи беременной, шла от своего мужа, графа Н. А. Толстого, к любимому человеку). Счастливое деревенское детство определило жизнелюбие Толстого, всегда остававшееся единственной незыблемой основой его мировоззрения. чился в Петербургском технологическом институте, окончил его без защиты диплома (1907). Пробовал заниматься живописью. Печатал стихи с 1905 и прозу с 1908. Получил известность как автор рассказов и повестей лзаволжского цикла (1909-1911) и примыкающих к нему небольших романов Чудаки (первоначально Две жизни, 1911), Хромой барин (1912) - преимущественно о помещиках своей родной Самарской губернии, склонных к разным чудачествам, о всевозможных неординарных, иногда анекдотических происшествиях. Многие персонажи изображаются юмористически, с легкой насмешкой. Вполне сатирически (но без сарказма) обрисован только нувориш Растегин с его претензиями на лстильную жизнь (За стилем, 1913, впоследствии переименовано в Приключения Растегина). Привыкшая к серьезной проблематике критика постоянно одобряла талант Толстого, порицая его ллегкомыслие. Во время Первой мировой войны писатель был военным корреспондентом. Впечатления от виденного настроили его против декадентства, смолоду затронувшего его своим влиянием, что отразилось в неоконченном автобиографическом романе Егор Абозов (1915). Писатель с энтузиазмом встретил Февральскую революцию. Проживавший тогда в Москве лгражданин граф А. Н. Толстой от лица Временного правительства был назначен лкомиссаром по регистрации печати. Дневник, публицистика и рассказы конца 1917-1918 отражают беспокойство и подавленность аполитичного писателя событиями, последовавшими за Октябрем. В июле 1918 он с семьей выехал в литературное турне на Украину, в апреле 1919 эвакуировался из Одессы в Стамбул. Два эмигрантских года прошли в Париже. В 1921 Толстой переехал в Берлин, где были налажены более интенсивные связи с писателями, оставшимися на родине. Но писатель не смог прижиться за границей и сойтись с эмигрантами. В период нэпа он вернулся в Россию (1923). Однако годы жизни за рубежом оказались весьма плодотворными.

После Октябрьской революции Толстой заинтересовался исторической тематикой. На материале 17-18 вв. написаны рассказы и повести Наваждение (1918), День Петра (1918), Граф Калиостро (1921), Повесть смутного времени (1922) и др. Кроме рассказа о Петре Первом, который строит Петербург, проявляя чудовищную жестокость к людям и оставаясь в трагическом одиночестве, все эти произведения более или менее насыщены приключениями, хотя в изображении смуты начала 17 в. чувствуется взгляд человека, повидавшего смуту 20 в. После пьесы На дыбе, написанной в 1928 во многом по мотивам Дня Петра и под влиянием концепции Д. С. Мережковского, в романе Антихрист (Петр и Алексей) Толстой резко меняет свой взгляд на царя-реформатора, почувствовав, что в следующем десятилетии критерий лклассовости, возможно, будет вытеснен критериями лнародности и исторической прогрессивности. А фигура государственного деятеля такого ровня будет вызывать позитивные ассоциации.

В 1930 и 1934 выходят две книги большого повествования о Петре Первом и его эпохе. В году противопоставления старого и нового миров Толстой преувеличил отсталость, бедность и бескультурье допетровской Руси, отдал дань вульгарно-социологической концепции петровских реформ как лбуржуазных (отсюда преувеличение роли торговых людей, предпринимателей), не вполне пропорционально представил разные социальные круги (например, деятелям церкви почти не делено внимания), но объективно-историческую необходимость тогдашних преобразований, как бы являющихся прецедентом для преобразований социалистических, и средства их осуществления показал в общем верно. Россия в изображении писателя меняется, вместе с ней лрастут герои романа, прежде всего сам Петр. Первая глава перенасыщена событиями, она охватывает события с 1682 по 1698 годы, которые часто даются в самом кратком изложении. Вторая книга заканчивается начальным периодом строительства Петербурга, основанного в 1703: идут серьезные преобразования, которые требуют более пристального внимания. Действие неоконченной третьей книги измеряется месяцами. Внимание писателя переключается на людей, преобладают сцены длительные, с обстоятельными разговорами.

Роман без романной интриги, без связного вымышленного сюжета, без авантюрности, вместе с тем чрезвычайно влекателен и красочен. Описания быта и нравов, поведения самых разных персонажей (их очень много, но они не теряются в толпе, которая тоже не раз изображается), тонко стилизованный разговорный язык составляют весьма сильные стороны романа, лучшего в советской исторической прозе.

Третью книгу Петра Первого смертельно больной Толстой писал в 1943-1944. Она обрывается на эпизоде взятия Нарвы, под которой войска Петра потерпели первое тяжелое поражение в начале Северной войны. Это производит впечатление законченности незаконченного романа. Петр же явно идеализирован, даже заступается за простой народ; на всей тональности книги сказались национально-патриотические настроения времен Великой Отечественной войны. Но основные образы романа не потускнели, интерес событий не пропал, хотя в целом третья книга слабее двух первых.

Характеры и изображение исторических событий, переданная атмосфера времени делают Петра Первого исключительно захватывающим чтением несмотря на то, что таких элементов авантюрности, лподстроенных автором встреч одних и тех же персонажей друг с другом или с их знакомыми, знающими о них, как в Хождении по мукам, Ибикусе или особенно в Повести смутного времени, роман о Петре не содержит. Изображенное время не отличалось тонченностью, что позволило писателю обойтись без развернутого психологизма, в котором он не был силен. Поток сознания дан единственный раз, когда показывается закопанная по шею женщина-мужеубийца, которую Петр, стыдясь перед иностранцами варварского обычая, велит пристрелить. Но о том, что чувствуют и переживают его персонажи, Толстой дает возможность догадаться. Василий Волков после крамольных речей ночующего у него Михайлы Тыртова и вопроса: л - Доносить пойдешь на мой разговор? - отворачивается к стене, лгде проступала смола /замедление/, и лдолго спустя отвечает: л - Нет, не донесу. Меншиков рассказывает царю после измены Анны Монс с Кенигсеком о Екатерине, живущей у него во дворце. Петр, - не понять, - слушая или нет... Под конец рассказа кашлянул. Алексашка знал наизусть все его кашли. Понял, - Петр Алексеевич слушал внимательно. Дважды в романе показаны физиологические признаки страха при опасности смерти от вражеского оружия. Во время азовского похода, когда можно из тьмы получить татарскую стрелу: Поджимались пальцы на ногах. В конце романа под Нарвой подполковник Карпов радуется, что остался жив после залпа: И отвалил преодоляемый страх, от которого у него поднимались плечи.... Вообще же Толстой не стремился в Петре Первом быть художником-баталистом, описания боев у него обычно коротки, лучше всего передается неразбериха и сумятица массовой смертельной драки.

Роман многогероен, но ни один эпизодический персонаж не теряется среди других. Толстой изобретателен в антропомимике. Так, сатирический образ боярина Буйносова создается, в частности, нелепой, комической фамилией (персонаж лбуен, но только носом). Любвеобильный персонаж наделяется прозвищем Вареной Мадамкин. А колоритное прозвище Федьки мойся Грязью, заставляющее читателя представить себе физиономию, которую даже грязью можно отмыть, вряд ли мог придумать кто-нибудь, кроме Толстого. Писатель не побоялся принизить тем самым сильного, талантливого человека из народа с чрезвычайно драматический судьбой.

Личность Толстого чрезвычайно противоречива так же, как его творчество. Вон воспринимался как лписатель номер два (после Горького) и был символом лперековки барина, графа в советского гражданина, чьи произведения считались художественно и идеологически безупречными. За исключением периода 1923-1927, когда Толстой не раз жаловался на материальную нужду, он и при советской власти прожил жизнь большим барином. При этом был неутомимым тружеником: на переполненном пароходе, возившем его в эмиграцию, не переставал работать на пишущей машинке. Писал непременно каждый день, даже с тра после своих пышных и невоздержанных барских приемов. Не раз хлопотал за опальных и даже арестованных знакомых, но мог и клониться от оказания помощи. Любящий семьянин, он четырежды был женат; одна из его жен, Н. В. Крандиевская, и ее сестра отчасти послужили прототипами героинь Хождения по мукам.

Толстой - очень национальный, русский писатель (патриот-государственник), но больше многих писал на зарубежном материале, практически не зная и не желая знать иностранных языков во имя лучшего ощущения родного языка. Он считал необходимым откликаться на вопросы настоящего времени, но стяжал славу классика художественно-исторической литературы. Работал с подлинными фактами, признавал только реалистическую манеру, но был выдумщиком-фантастом (охотно обрабатывал народные сказки), его лреализм оказывался столь эластичным, что доходил до грубо тенденциозной нормативности. Душа любого общества, он вызывал презрительное отношение таких людей, как А. А. Ахматова или М. А. Булгаков, от O. Э. Мандельштама получил пощечину. Еще в середине 1920-х гг. Д. П. Святополк-Мирский дал ему оригинальную характеристику: Самая выдающаяся черта личности А. Н. Толстого - дивительное сочетание огромных дарований с полным отсутствием мозгов (С. Мирский Д. История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. London, 1992. С. 794). Действительно, Толстой принимал частие во многих неприглядных официальных кампаниях властей.Наследие Толстого огромно (Полное собрание сочинений на самом деле охватывает небольшую часть им написанного) и крайне неравноценно. Он внес очень значительный вклад в несколько жанров и тематических пластов литературы, у него есть шедевры (в той или иной области) и произведения, которые ниже всякой критики. Сильные и слабые стороны часто переплетаются в пределах одного произведения.

ТЕКСТ РЕФЕРАТА.

Лично я считаю, что историческую роль Петра Первого трудно оценить иначе, как решающая в историческом развитии России и ее интеграции в мировое сообщество, сокращение разрыва в экономическом развитии между Россией и европейскимиа странами. А вот, например, современный критик, работающий под псевдонимом Л.И. Лазарев, написал очень емкую статью, в которой он развивает тему эпохи и роли Петра Первого в историческом развитии России. Он считает несколько иначе:а

Романа А.Н.Толстого " Петр Первый "а А.М.Горькийа назвал " первым

ва нашей литературе настоящима историческима романом ", " книгой -

надолго ".

Отразивший одну иза интереснейшиха эпоха ва развитии России -

эпохуа коренной ломки патриархальной Россииа и борьбы русского

народ з свою независимость, романа А.Н.Толстого " Петр Первый"

всегд будета привлекать читателейа своим патриотизмом, необыкновеннойа свежестью и высокима художественныма мастерством.

Этот романа знакомита читателя са жизньюа России конц XVII -

начал XVII века, рисуета борьбу новойа молодой России, стремящейся к прогрессу, са Россией старой, патриархальной, цепляющейся з старину, утверждаета неодолимость нового. " Петр Первый "- это огромное историческое полотно, широчайшая картин нравов, но прежде всего - это, по словама А.С.Серафимовича, книг о русском характере.

Личность Петр иа его эпох волновалиа воображение писателей,

художников, композиторова многиха поколений. от Ломоносов до нашиха дней тем Петр не сходита со страница художественной литературы. К ней обращались Пушкин, Некрасов, Л.Толстой, Блок и др.

Свыше двадцати лета волновал тем Петр и Алексея Толстого: рассказа " День Петра "а была написана ва 1917 году, последние главы его исторического роман " Петр Первый " - ва 1945. Не сразу

сумела А.Н.Толстой глубоко, правдиво и всесторонне нарисовать Петровскую эпоху, показать характера петровскиха преобразований.

" Н Петр я нацеливался давно, еще c начал февральской революции, - писала А.Н.Толстой.- Яа видел всеа пятн н его камзоле,- но все жеа Петра торчала загадкой в историческома тумане ". Оба этома свидетельствуют аи его рассказ " День Петра ", и трагедия " Н дыбе " (1928).

Характерно, что к Петровскойа эпохе А.Н.Толстой обратился в 1917а году; ва далекома прошлома пытался она найти ответы н мучившие его вопросы о судьбаха родины и народа. Почему именно

ка этой эпохе обратился писатель? Петровская эпоха - время пре-

образовательныха реформ, коренной ломкиа патриархальной Руси воспринималась има кака нечто напоминавшееа 1917а год.

Ва рассказе " День Петра "а Толстой стремился показать Петра Первого своевольныма помещиком, который хочет изменить жизнь родной страны. " Да, полно,- пишета он, хотела ли добр России царь Петр? Что был Россия ему, царю, хозяину, загоревшемуся досадой и ревностью: кака это его двора иа скот, батраки и всеа хозяйство хуже, глупее соседского? " Отрицательное отношениеа к Петру и его преобразовательской деятельностиа связано было, кака полагаюта исследователи, са неприятиема иа непониманиема А.Н.Толстыма в 1917а году Октябрьской революции.

Ва пьесе " Н дыбе "а дан болееа широкая характеристик времениа Петр и его окружения. Эпох дается по-прежнемуа ва мрачныха тонах. Череза ряда эпизодова проходита мотива трагического одиночеств Петра. Она одинока ва своей аогромнойа стране, ради которой " живот не жалел "; народа протива преобразователя. Одинок Петра и в среде своиха "птенцов ": Меньшиков, Шафиров, Шаховской - все алгуны и воры. Одинока Петра и ва своейа семье - ему изменяет

Екатерина. Несмотря н то, что в трагедии " Н дыбе " (на дыбу поднят Петрома вся Русь) Петра нарисована уже большима государственныма деятелем, она по-прежнему оставался для Толстого загадкой - отсюд иа утверждение писателема бесперспективности его преобразовательской деятельностиа и изображение крах всеха его многолетниха трудов. Стихия побеждаета Петра, не наоборот, как у Пушкин ва поэме " Медныйа всадник ".

Однима иза лучших произведений советскойа литературы н историческуюа тему стала "превосходный", по словама А.М.Горького, роман А.Н.Толстого "Петра Первый".

Начало работы нада этима романома совпадаета са событиями, важнымиа ва жизни нашейа страны. 1929а год - года исторического перелома.

Именно ва это время Толстой снов обращается к изображению Петровской эпохи. Она ощущаета перекличкуа далекого Петровского, "когд трещита и рушится старыйа мир", са нашима временем, чувствуета определенноеа созвучие между этимиа двумя эпохами.

Прежде всего писателюа нужно было определить, что будет для него основныма ва романе, и са этиха позиций отбирать соответствующий материала ва трудаха историков, историческиха документах, мемуарах. Этима основныма для Толстого, по его словам, явилось "становление личностиа ва эпохе". Оба этома она говорила и ва беседе c коллективома редакции журнал "Смена":а "Становление личности ва исторической эпохе - вещь очень сложная. Это одн иза задач моего романа".

Иначе решается Толстым и вопрос о петровских преобразованиях. Весь хода повествования, вся систем художественныха образова должны былиа подчеркнуть прогрессивное значениеа преобразовательскиха мероприятий, иха историческуюа закономерность и необходимость.

Одной иза важнейшиха задача было для Толстого "выявление двигающиха сила эпохи" - разрешениеа проблемы народа, его исторической роли во всеха преобразованияха страны, наконец, изображение сложныха взаимоотношений Петр и народа.

Таковы основные задачи, ка разрешению которыха Толстой смог подойти лишь ва конце 20-ха годов. Идейный замысела роман нашел соответствующее выражениеа ва композиции произведения, во всеха ее компонентах.

"Исторический романа неа можета писаться в авидеа хроники, ва виде истории... Нужн прежде всего, кака и во всякома художественном полотне, - композиция, архитектоник произведения. Что это такое - композиция?а Это прежде всего становлениеа центра, центр зрения

художника... Ва моема романеа центрома является фигур Петра I."

Итак, ва центреа повествования Толстого - Петр, формированиеа его личности. Однако романа не стала пусть и мастерски написанной биографией Петра. Почему?а Толстому важно было показать не атолько Петр кака большого исторического деятеля, но иа эпоху, которая способствовал формированию этого деятеля.

Становление личности Петр и изображение эпохиа ва ее историческома движении определило композиционные особенностиа романа.

Толстойа не ограничивается изображениема жизни и деятельности своего героя, она создаета многоплановуюа композицию, что даета ему возможность показать жизнь самыха различныха слоева населения России, жизнь народныха масс. Все классы и агруппы русского общества представлены ва романе:а крестьяне, солдаты, стрельцы, ремесленники, дворяне, бояре. Россия показан ва бурнома потоке исторических событий, ва столкновении общественныха сил.

Поражаета широкий охвата событий Петровской эпохи, разнообразие созданныха персонажей.

Действие переносится иза бедной крестьянской избы Ивашки Бровкин н шумные площади старойа Москвы;а иза светлицы властной, хищной царевны Софьи - н Красное крыльцо ва Кремле, где маленькийа Петра становится очевидцема жестокой расправы стрельцов с Матвеевым;а иза покоева Натальи Кирилловны ва Преображенскома дворце - ва Немецкую слободу, оттуд ва выжженные южныма солнцема степи, по которыма медленно двигается войско Голицына;а из Троице-Сергиевой лавры, куд ночью иза Преображенского дворц бежал Петр, - ва Архангельск, пода Азов, з границу.

Первые главы роман рисуюта ожесточенную борьбуа з власть между двумя боярскими группами - Милославскими и Нарышкиными, представляющими старую, боярскую, допетровскую Русь. Ни ту, ниа другую группу не интересовалиа ни интересы государства, ни судьба народа.

Толстойа подчеркиваета это почтиа однотипными замечаниями, оценивающими правление одниха и других. Иа все пошло по-старому. Ничего не случилось. Нада Москвой, нада городами, нада сотнями ездов...

кислыеа столетние сумерки - нищета, холопство, безделье ( после победы Милославских ); но авота победили Нарышкины - "...стали думать и править по прежнему обычаю. Перемена особенныха не случилось,'

Это понимаета и сама народ: "Что Василийа Голицын, что Борис - одн от ниха радость".

Толстой показывает, что народа играет решающую роль иа ва тех событиях, которыеа разыгрываются ва Кремле. Только приа поддержке народ Нарышкиныма дается сломить Милославскиха иа т. д. Недовольство народ своим положениема проявляется ва ряде массовыха сцен.

Примерно са четвертойа главы первой книгиа Толстой показывает, кака всеа более обостряются отношения междуа возмужавшима Петром и Софьей, что приводита ва дальнейшема к падениюа былой правительницы.

Петра становится самодержавныма правителем иа со свойственной ему решительностью, преодолевая сопротивление боярства, начинает борьбу са византийской Русью. "Упиралась вся Россия,- пишет Толстой. Страшились

перемен, "ненавидели быстроту иа жестокость нововводимого не только боярство, но и поместное дворянство, иа духовенство, и стрельцы:

"Стала не мир, кабак, всеа ломают, всеха тревожат... Не живута торопятся... Ва бездну катимся..."а Сопротивлялся и народ - "мало было прежнейа тяготы - волокли н новуюа непонятную работу - на судостроительныеа верфи ва Воронеже". Бегство ва лес дремучие, н Дон - ответа народ на все тяготы жизни ва периода правления Петра.

Первая книг кончается жестокима подавлениема Петрома стрелецкого мятежа. Ее финала лучшеа прочесть вслух: "Всю зимуа были апытки и казни... жасома был охвачен вся страна. Старое забилось по темныма глам. Кончалась византийская Русь. Ва мартовскома ветре чудились з балтийскими побережьями призракиа торговыха кораблей".

Вторая книга, по словама самого Толстого "более монументальна, более психологична", он рассказывает о тома кака сдвинулась с места Русь - начинается са изображения "неохотно"а пробуждающейся

Москвы, кончается картиной строящегося Петербурга.

Монументальность роман проявляется не ва изображенииа больших событий крупныма планом, ва изображенииа строительств новой России. Борьб старого иа нового становится определяющейа в развитии действия романа. Толстой показываета ва какиха сложных словияха возникает амолодая Россия, какие трудности пришлось преодолевать Петру н путиа преобразования Руси.

Во второй книгеа по сравнению c первой изображено меньше историческиха событий, действие концентрируется вокруга подготовки к Северной войне, ее начала "нарвская конфузия", лихорадочная деятельность по укреплению обороны, строительство заводов, первые спехи ва войне со шведамиа - взятие Нотебурга, выхода к стью Невы иа основание города-крепости, которуюа решено было назвать

Питербурх.

Большое место отведено ва этой книгеа психологическима характеристикам. Каждый иза эпизодова частной иа общественной жизни помогает ярчеа представить ту или инуюа сторону эпохи Петра, его преобразований (например, описаниеа жизни семей Буйносовыха и Бровкиных и др.) Толстойа показываета кака новоеа врывается ва быт, рушита старые стои. Прогрессивный характера петровскиха преобразований подчеркивается

Толстыма ва изображении общего оживления страны, ва появлении вокруг Петр новых людейа идущиха ва ногуа со временема иа понимающих нужды России. Средиа ниха и выходцы из народнойа среды: Меньшиков, семья Бровкиных, Федосей Скляев, Воробьев.

"Птенцы гнезд Петрова", людиа энергичные, воспитанные Петром, противопоставлены старомуа московскому боярству - Буйносову, Лыкову иа другим, изображенныма Толстыма са иронией. Боярство внешнеа смирилось, но продолжало ненавидеть Петр иа его нововведения. Во второй книге c еще большей силойа звучита мотив социального протест народа. Раздражение звучита и ва разговореа мужиков ва кабаке н Варварке, и ва поведенииа мужиков, ва иха недобрыха взглядах, ва выкриках, ва открытой ненавистиа крестьяна к помещикама и боярам.

Толстойа показываета глухо бурлящийа в народе протест, который должен была вылиться ва восстаниеа н Дону пода предводительствома Булавина.

Чтоба жить " по воле, не по указу государеву", люди бегута в леса. Движение раскольников, хотя и реакционное по своей сути, является однойа иза форма протест протива силившегося гнет в периода правления Петра.

В стье Невы заложена город-крепость. Желанное мореа теперь отсюда - подать рукой, началось преобразование армииа для решительной победы нада шведамиа и возвращения исконно русскиха земель - Юрьев иа Нарвы.

Третья книг роман посвящен борьбе з Юрьева и Нарву. " Третья книга - писала сама Толстой,- самая главная часть роман о Петре, он относится к наиболееа интересному периоду жизниа Петра.

Ва ней будета показан законодательная деятельность Петра, его новаторство ва областиа изменений клад русскойа жизни, поездки царя за границу, его окружение, общество времени. Ва третьей части будута даны картины не только русской жизни, но и Запад того времени - Франции, Польши, Голландии. Все основные задачи, которые я ставил, приступая к роману, будута осуществлены ва этойа части."

Третья книга, кака иа вторая, начинается са описания Москвы. Прошло не така много времени, но переда нами другая, обновленная Москва. Во второй книге показан неторопливая, во многома косная жизнь ва столице, и, хотя обитатели ееа чувствуют, что назреваюта большиеа события, что жить становится всеа тревожнее, тема не менееа жизнь город течета пок по-прежнему. Ва третьейа книге Москв предстаета иной: крутые перемены произошлиа ва ее жизни. Новоеа ворвалось ва жизнь, изменило привычноеа ее

течение. Нета больше челядиа у боярскиха дворов, " ворот закрыты наглухо, н широкома дворе - тихо, людишки взяты н войну, боярские сыновья илиа зятья ва полкаха унтер-офицерами либо сланы з море, недоросли отданы ва школы." Чувствуется, что жизнь ходита ва новую столицу - Петербург.

Третья книга - это книг о блестяще одержанныха победаха русскими над войскамиа Карла XII. Ва ней поставлен проблем культурного развития России, проблем формирования новой интеллигенции. Особенно ярко показан образа молодой России, победившей ва нелегкой борьбе.

Однако и ва этой книге неа ослабевает, а, наоборот, звучита са новой силойа социальный конфликт - роста противоречийа между Петрома иа народом.

Книг осталась, к сожалению, незавершенной.

" Человека,- писал А.Н.Толстой,- равно кака исторический отрезока времени можно понять только диалектически - ва движении, в борьбе, ва противоречии".

Така она изображаета Петровскуюа эпоху - ва движении, ва борьбеа нового со старым.

Ва тексте нета указаний н определенныеа даты, нета ссылока н числа, месяцы, и все-таки движениеа времени ощущается во всем: ва том, кака растет иа мужаета Петр, кака изменяется жизнь страны ва целома и Москвы ва частности, кака новое, c трудома воспринимавшееся аранее, прочно входита ва быт людей. Изменяется внешность людей, иха характеры, жизнь, судьба. ( Семья Бровкиных и князь Буйносов). Стремительный бега времени проявляется ва общем оживлении жизни страны, ва том, как " представителиа одниха слоев аподнимаются быстро вверх, другие не ва силаха поспеть з бурныма темпома событий

иа оказываются отброшенными резко назад".

Ва романе Толстого, ва каждой строчке его чувствуется биение пульс большой страны, движение народа, который c честью выходила иза всеха суровых испытаний: и ва созидательнома труде и в борьбе добывала славуа своей родине.

А.С.Макаренко восхищался бодрыма звучаниема роман Толстого: " Самое главное иа самое прекрасное, что есть ва книге, - это живое движениеа живыха людей...-это здоровоеа и всегд жизнерадостное движениеа русского народа".

А вот например критик (его фамилия А. М. Турков), который, как и я, придерживается позиции искренности деятельности Петра и его патриотизме, привел свои взгляды нижеприведенной статье:

Первое десятилетие XV века являет собой дивительную картину взрыва творческих сил, энергии, предприимчивости. Трещит и рушится старый мир. Европа, ждавшая совсем не того, в изумлении и страхе глядит на возникающую Россию..." - такой видится писателю эпоха, изображаемая в "Петре Первом". Действие романа разворачивается на необозримом географическом пространстве: от Черного моря до Архангельска, от Балтийского моря до рала; из России оно переносится в европейские столицы и города. В систематическом противопоставлении Голицыну и Софье писатель рисует Петра в развитии, в неуклонном движении его личности вперед. Принцип контраста выдерживается Толстым и в последующих главах романа. Петр постоянно, но ненавязчиво противопоставляется королю Августу ("шармант и симпатию"), грубому и ограниченному солдафону - Карлу, твердокаменному коменданту Нарвы - Горну, также ближайшим сподвижникам - Францу Лефорту и Александру Меньшикову. В характере Петра и его деятельности ярко проявились главные стремления эпохи, ее сущность. Алексей Толстой сумел оценить историческое место своего героя, правдиво изобразить масштабы его деятельности, дать художественное исследование целой эпохи.
Из множества эпизодов и картин складывается достоверный художественный мир, в центре которого царь-преобразователь и его деятельность. Противоречивый образ государя становится связующим звеном всех событий и судеб в романе.

Когда я прочел очерк выдающегося литератора и публициста В.А. Чалмаева, то окончательно твердился в своей позиции по поводу роли Петра I в Истории России. Видно, что автор глубоко бежден в позитивности роли царя-реформатора:

л...чтобы понять тайну русского народа, его величие, нужно хорошо и глубоко знать его прошлое: нашу историю, коренные злы ее, трагические и творческие эпохи, в которых завязывался русский характер.

. Н. Толстой

Роман Алексея Николаевича Толстого "Петр I" повествует о далекой эпохе конца XVII Ч начала XV веков, которая по праву осталась в русской истории как петровская. Работ автора над романом продолжалась 16 лет: с 1929 по 1945 год.

лексей Толстой мог бы сказать о себе словами Белинского: "Для меня Петр - моя философия, моя религия, мое откровение во всем, что касается России". В романе "Петр I" продолжены традиции русской классической литературы, крупнейших представителей которой - Ломоносова, Пушкина, Льва Толстого Ч неизменно волновал образ великого реформатора.

Писатель воссоздает политическую и культурную жизнь, бытовой и национальный колорит, нравы, обычаи, социальные и религиозные конфликты переломного времени. Картины народной жизни представлены и в конкретных образах. Это - Федька мойся Грязью, один из первых строителей Петербурга; братья Воробьевы, отменные мастера, для которых что "колокол лить", что "шпагу калить", что "пистолет делать" - все играет в их талантливых руках. Это и кузнец Жемов - "редкой мелости человек", мечтающий о воздушном полете. Не обходит автор и толпы нищих и "ярыжек" (беспутных людей, пьяниц), бунтующих и смирившихся, простых людей разных сословий и состоянии.

Над этой пестрой и многоликой, со скрежетом и стоном сдвинувшейся с насиженного места Русью возвышается фигура императора Петра. Изображая характер царя, его деяния, автор нигде не нарушает исторического масштаба событий. Лагерь противников петровских реформ представлен в романе с пышностью и внешней монументальностью: величественная осанка и "поступь" Софьи, недоступность князя Голицына. Застойность и неподвижность в их среде подчеркнуты автором в неспешности развития сюжета, особенно первых глав романа.

Образ Петра Великого характеризуется стремительностью, динамичностью, непоказной простотой. У Алексея Толстого как бы сама история России, подхлестнутая волей Петра, быстряет свое течение.

Военные походы, кампании были неотъемлемой частью политики Петра. И хотя они очень изнуряли государство, вести их приходилось вследствие исторической необходимости. Исконные русские земли на юге были захвачены татарами и турками, преградившими путь России к Черному морю.

Выход к Балтике закрыт шведскими гарнизонами. Первоначально проигранные сражения только закалили молодого царя. "От беды и позора под Азовом кукуйский кутилка сразу возмужал, неудача бешеными дилами взнуздала его. Даже близкие не знавали - другой человек: зол, прям, деловит".

В Воронеже возводятся верфи, поспешно строится флот. На следующий год Петр берет Азов: "... в первую голову это была победа над своими: Кукуй одолел Москву". Писатель показывает Петра, овладевшего 14-ю ремеслами, на приеме послов и у кузнечного горна, крепящим снасти на паруснике и в пороховом дыму баталий, в царских покоях и в сцене трактирной пирушки. Во время войны со шведами Петр "не мывался, ел на ходу". С лицом, обожженным солнцем, с ладонями в кровавых мозолях, в пыльном, пропахшем табаком и потом кафтане Чтаким предстает царь Петр на страницах романа. Мы видим императора на верфи, за столом военного совета, в пыточном застенке, на ассамблеях и у прелестной Анхен.

Третья книга романа не была окончена из-за смерти писателя. Здесь Петр изображен несколько иным, чем в первых двух книгах. Главный герой становится опытным, зрелым властителем. Ощущением веренности дышит его крупная фигура, лишенная резких, порывистых движений, которые подмечались прежде. Но выпуклые глаза царя по-прежнему "строгие, страшноватые", у него еще случаются вспышки необузданного гнева, однако во всем облике же больше сдержанности, характерной для государственного мужа дальновидного, проницательного, властного, даже жестокого.

На страницах романа, запечатлевших победный штурм Нарвы, Петр олицетворяет "грозное величие" монарха, вдохновленного высокой государственной целью: "Дело было европейское: шутка ли - штурмом взять одну из неприступнейших крепостей в свете". Свежий ветер с Балтики рвет паруса петровских фрегатов и бригантин, идущих кильватерным строем после победы под Юрьевом. Так молодая Россия, напрягая свои силы в битвах с внешними и внутренними врагами, неудержимо стремилась в будущее.

С большим художественным мастерством воссозданы и другие исторические деятели: Меньшиков, Лефорт, Ромодановский, царевна Наталья.

Но центром романа, к которому стягиваются все нити повествования, является образ Петра, вылепленный Алексеем Толстым крупно, выпукло, мощно. В его натуре воплощены основные противоречия того времени. Петр Первый - национальный деятель большого масштаба. После "Полтавы" Пушкина роман Алексея Толстого - это самая большая дача в создании образа Петра в русской литературе.

Писатель не идеализировал Петра I. Горячность и темперамент, с которыми Петр принимается за ломку и искоренение старых порядков, нередко приводят к издевательству над людьми. Деспотизм царя-самодержца проявляется, например, в том, что он с издевкой режет боярам бороды, бесчинствует в их домах, страивает дикие шутовские шествия по лицам Москвы. Но по отношению к родовитым боярам, недовольным реформами и тяготеющим к старому кладу жизни, деспотизм царя вполне оправдан. Толстой рисует в романе запоминающиеся типы спесивых, чванливых бояр родовитых фамилий, способных только сокрушаться по поводу старых порядков, шедших теперь из жизни. Таков старый боярин Буйносов, медлительный и вялый тугодум, который олицетворяет вырождение этого привилегированного сословия в петровскую эпоху. На смену ему приходят энергичные, деятельные представители служилого дворянства и купечества, которые активно частвуют в преобразованиях Петра. Такие герои, как Александр Меньшиков, Андрей Голиков, семья Бровкиных, сделали головокрутельную карьеру, став близкими сподвижниками царя.

Высоко оценив значение петровских реформ для развития и процветания России, Толстой казал на негативные явления эпохи правления Петра. Через весь роман проходят картины нищеты, забитости, гнетения и бесправия народа. Мы видим крестьян, холопов, солдат, беглых людишек, тех, кто невыносимо страдает от поборов и притеснений.

В роман Алексея Толстого отражено все многообразие проблематики петровской эпохи. И тем не менее это не историческая хроника, широкое социально-психологическое и драматическое полотно, вместившее в себя бури и страсти переходного периода жизни России.

Замечательно, что не только Россия, но и европейский театр военных действий захвачен автором. Европейская дипломатия, интриги королей и куртизанок, жизнь купцов и ремесленников также отражены в романе со всей полнотой. Работая над большим эпическим полотном, Алексей Толстой использовал большое количество исторических документов: "пыточные" записи, старинные судебные акты, так называемые материалы "Слова и дела", фольклорные источники. Все это помогало передать колорит далекой эпохи, воссоздать язык русского народа XV века. Роман Алексея Николаевича Толстого дает яркое и обширное представление о личности великого преобразователя России и самом российском государстве той поры. Это художественный памятник великому императору Петру I и его эпохе.

Большинство историков также оценивают роль Петра как позитивную, но все равно однозначно ее оценить нельзя. Слишком всеобъемлюща была его политика. В любом случае мы должны помнить о этой великой эпохе преобразований.

Если они были негативными, то мы должны помнить их для того, чтобы они не повторились больше никогда. Если же они были позитивны, то мы должны помнить их для того, чтобы гордится своей страной и этой эпохой.

Список использованной литературы и ресурсов.

1.                      Роман А.Н. Толстого Петр Первый;

2.                      Учебник по литературе В.А. Чалмаева, О.Н. Михайлова;

3.                      Интернет-ресурсы из поисковой системы Яndex;

4.                      Интернет-ресурсы из Интернет-сайта.kostyor.ru