Победы Амура над человеком неоднократно использовалась в XVI веке Тицианом, Веронезе, Гарофало и др. (Тициан «Любовь небесная и земная», 1515 г.; Тициан «Венера с музыкантом», 1550 г.; Веронезе «Наказание Амура», 1564 г.; Веронезе «Венера и Марс, связанные Амуром», 1560-е гг
| Вид материала | Документы |
- Жизнь и творческий путь Паоло Веронезе, 383.61kb.
- Реферат тема: "вред курения и алкоголя", 313.28kb.
- Евгений Куваев «посвящение веронезе». Живопись. Евгений Куваев, 17.91kb.
- В. И. Готванский бассейн Амура: осваивая – сохранить, 2690.49kb.
- Джон Грей Марс и Венера в Любви предисловие, 1596.48kb.
- Софронова Наталья, ученица 8в класса гимназии, 233.76kb.
- Общее строение Солнечной системы, 90.81kb.
- Джон Грей Марс и Венера в спальне, 4419.46kb.
- Джон Грей Марс и Венера в спальне предисловие, 1951kb.
- Здравствуйте, дети! Сегодня я расскажу вам про планеты солнечной системы. Меркурий, 151.82kb.
Романчук А.В. «Иконография небесной и земной любви в итальянском гуманизме эпохи Возрождения» // Образы любви и красоты в культуре Возрождения. М., «Наука», 2008. С. 63-70.
Феномен любви в гуманизме XIV-XVI вв. не может быть однозначно отнесен только к сфере небесного или только к сфере земного, он постоянно изменяет свой статус, перемещается от одного полюса к другому. Синкретичный смысл имеет Любовь сакральная и Любовь профанная в «Канцоньере» и «Триумфах» Петрарки. Первый гуманист Италии демонстрирует, как человек идет от взрывов примитивной чувственности к успокоению всех мыслей и страстей в Боге. В XIV веке в ряде произведений искусства: костяных рельефах зеркал, гравюрах, шпалерах, досках кассоне, камеях можно обнаружить аналогичную синкретичность в изображении бога Любви Амура с луком и стрелами, возвышающимся над влюбленными, точно Бог-Отец, наказывающий героев.
Тема победы Амура над человеком неоднократно использовалась в XVI веке Тицианом, Веронезе, Гарофало и др. (Тициан «Любовь небесная и земная», 1515 г.; Тициан «Венера с музыкантом», 1550 г.; Веронезе «Наказание Амура», 1564 г.; Веронезе «Венера и Марс, связанные Амуром», 1560-е гг.; Веронезе «Восхищение и удовольствие любви», 1560-е гг.; Гарофало «Любовь-Красота-Наслаждение», 1550-е гг.). Автор доклада, рассматривая символы и аллегории ряда произведений живописи и графики, находит их описания в сочинениях итальянских гуманистов: Марсилио Фичино, Пико делла Мирандолы, Лоренцо Валлы, Пьетро Бембо.
Анализируя многие произведения искусства эпохи Ренессанса, можно констатировать настойчивое присутствие в них идей неоплатонизма в основном в форме фичинианства, в котором тот, кто любит, включается в мистический круг, где Любовь возвращается от Бога к миру и от мира к Богу. Любовь человека сосредотачивается на красоте тела, проникает внутрь его прекрасной души, становится средством духовного развития и предвестником совершенства.