Впоследнее время заметно вырос интерес к проблеме сохранения произведений искусства

Вид материала

Подобный материал:

Пенова И.В., ВНИИ Технической эстетики,

Тимохин Ю.В., НИИ Стройфизики РАН по архитектуре и строительству,

Краснобаева М.Д., Музей Архангельское, Москва

Измерение цвета декораций Театра Гонзаго усадьбы Архангельское

В последнее время заметно вырос интерес к проблеме сохранения произведений искусства. Во-первых, наметился прогресс в обеспечении сохранности непосредственно самих музейных экспонатов, и, во-вторых, к их сохранению в виде высококачественных цифровых изображений путем использования инновационных технологий. Здесь имеются в виду работы по проекту ВАЗАРИ^{^}. Это было начало работ по использованию инновационных технологий R&D по созданию ультра высококачественных цифровых изображений.

Однако имеется еще одна область деятельности, которая может оказаться чрезвычайно полезной в области сохранности произведений искусства – это измерение цвета произведений искусства. Применение измерений цвета (колориметрических методов его оценки) является, на наш взгляд одним из наиболее интегральных способов оценки и контроля одного их самых главных физических свойств экспонатов  их цвета. Применение стандартизованных объективных методов измерения и оценки цвета, успешно используемых в промышленности [1-3], могло бы использоваться в музейной практике и помочь в решении многих задач, связанных с исследованием цвета произведений искусства.

Известен ряд работ, некоторые из которых стали классическими, в которых предпринимались попытки применения цветовых измерений в искусстве. Это, например, работа Груздевой Н.Н., Мироновой Д.Р., Герасимовой Н.Г. и Миколайчук Е. по измерению цвета «Данаи» Рембрандта (1985 г.[4]), Фернандеса и коллег по измерению и спецификации цветов полихроматической комнаты пещеры Альтамира (1986 г., [5]), Валлари с коллегами по измерению цвета произведений искусства in situ (то есть, на месте), в частности, копии византийской иконы, изображающей Снятие с креста в Ормилии, Халкидики (1997 г., [6]). В [7] приводятся результаты по использованию портативных спекрофотометров при измерении цвета настенной живописи. В Великобритании (Лондонский институт искусств, Национальная галерея), начиная с 60-х годов основа цветовых измерений  спектральный анализ применялся для изучения музейных объектов, в частности, для идентификации используемых художником пигментов, изучения изменения цвета, связанного с облучением, очисткой, реставрацией, переносом полотна, влиянием окружающей среды, влияния света на светостойкость художественных материалов, исследования высыхания и старения, анализа лаков (У. Райт,1981 г., [8]). Как указывает Райт, измерения спектров отражения помогают реставраторам при восстановлении испорченных или утраченных участков картины.

Проведенный анализ работ показал, что не существует общепринятых методик для измерения цвета произведений живописи.

Так как стандартное цветоизмерительное оборудование не подходило для измерения цвета произведений живописи (большой размер измеряемого участка, невозможность размещения произведения искусства в измерительном отверстии и т.д.), то, в основном использовались дистанционные методы с применением уникального или нетипового оборудования, уникальные методики расчета. Возникали проблемы, связанные с освещением произведения искусства стандартными источниками света и т.п. В конечном счете это приводило к невозможности использования этих методик другими исследователями, а также, что самое главное, к большим погрешностям при измерении цветовых характеристик. Если это оправдано для грубой фиксации цвета произведения искусства, находящегося в отдалении от наблюдателя (как, например, в пещере Альтамира), то для тонких расчетов эти методики не очень пригодны.

Вместе с тем, развитие измерительной и компьютерной техники за последние несколько лет привело к разработке приборов нового поколения, которые можно использовать в музейной практике и помочь в решении задач, связанных с исследованием цвета произведений искусства.

Авторами был проведен анализ всего нового цветоизмерительного оборудования ряда ведущих фирм и выполнены пробные измерения. Внимание привлекли новейшие разработки фирм, выпускающих приборы для полиграфии и калибровки систем вывода – мониторов, принтеров, сканеров.

В результате был выбран спектрофотометр фирмы X-Rite Color Digital Swatchbook , отвечающий следующим требованиям :

малое измерительное отверстие;
малые габариты и малый вес;
возможность получать основную характеристику цвета – спектральную кривую отраженного света и значения коэффициентов яркости (отражения) в табличном виде;
возможность получать цветовые характеристики в международных системах широко применяющихся в промышленности для контроля цвета материалов;
возможность объективно сравнивать цвета  определять малые цветовые различия по стандартизованным МКО формулам CIELab и CMC;
достаточно высокую повторяемость результатов измерений и межприборную согласованность;
удобное для работы программное обеспечение;
невысокую стоимость, чтобы его могли приобрести и использовать недостаточно хорошо финансируемые музеи и реставрационные мастерские.

Большой удачей для исследователей произведений искусства является программное обеспечение к этому прибору, позволяющее визуализировать измеряемые цвета, сопоставлять их друг с другом, определять каким будет выглядеть цвет при смене источника освещения, подбирать гармоничные цвета и т.п.

Вторым очень важным аспектом возможного проведения цветовых измерений произведений искусства является фиксация точек замеров цвета. Это крайне необходимо для того, чтобы в дальнейшем можно было идентифицировать эти точки на оригинале или копии произведения искусства и провести повторные измерения или сопоставления.

На практике обычно использовались два способа – достаточно сложные приспособления для сканирования прорисовка на прозрачной пленке, на которой обозначались точки замера. Оба этих метода не подходят для декораций, размеры которых велики – порядка 9×6 или 13×2 метра. В настоящей работе предлагается использовать оригинальный метод фиксации точек с выделением точки замера пятном лазера и фотографированием этого участка на цифровую камеру.

Была разработана методика инструментально-колористической оценки цвета произведений искусства, которая распространяется на измерение цвета произведений живописи и устанавливает требования к:

выбору точек замера;
фиксации точек замера;
условиям освещения при проведении съемки точек замера;
цветоизмерительному оборудованию;
программному обеспечению;
колориметрическим системам, используемым для инструментальной оценки цвета и цветовых различий;
обработке массива информации в цифровой форме;
форме представления результатов фиксации точек замера и результатов измерения цвета.

Перед началом работы по оценке цвета следует:

четко определить цель данного испытания (фиксация цвета, сравнение цветов одного или разных объектов и т.д.);
четко представлять влияние различных факторов на результаты проводимой оценки цвета и их контроль. Например, необходимо исключать свет, который может освещать декорации с обратной стороны, чтобы он не повлиял на результаты измерений.

Методика отрабатывалась в процессе пробных замеров цвета декораций П.Гонзаго. Произведения этого автора оказалось чрезвычайно благодарными в отношении возможности фиксации их цвета и проведения цветовых измерений. Кулисы Гонзаго являются частью интерьера и работа с ними показала, что разработанная методика может успешно применяться для фиксации (паспортизации) цвета интерьера. Результаты измерений могут использоваться при восстановлении цвета интерьера спустя много лет.

Были проведены измерения цвета правой кулисы к декорациям «Таверна» (№ 438, размер 468168 см, 36 цветов), левой кулисы к декорациям «Храм» (№445, размер 628204 см, 53 цвета), правой кулисы к декорациям «Мраморная галерея» (№446, размер 583164 см, 50 цветов) и левой кулисы к декорациям «Мраморная галерея» (№447, размер 580163 см, 23 цвета).

Вся информация обо всех измеренных образцах в виде номера и наименования измеренного цвета, его характеристик X, Y, Z; x, y, У; L, C, h; L, a, b, спектральных коэффициентов яркости в 35 точках видимого спектра (400-700 нм) с интервалом 10 нм и даты измерения копируется в программу Excel и соответствующим образом обрабатывается: выбираются в необходимом порядке координаты X, Y, Z, x, y, L, a, b, C, h и строятся в нужном формате спектральные кривые. Затем эти данные переносятся в специально разработанные Протоколы с результатами измерений спектральных и цветовых характеристик цветов (название декорации, ее инвентарный номер, порядковый номер цвета и его наименование). Этот протокол следует за листом, на котором представлены фотографии всей кулисы, крупного и мелкого фрагментов с изображением точки замера.

В протокол помещается наименование цвета, уточненное в соответствии с проводимым анализом данной палитры и палитр других декораций, с тем, чтобы сохранялось единство наименований для всех цветов палитры художника. Это осуществляется сравнением каждого цвета из единичной палитры с цветом всей палитры, объединяющей все измеренные цвета. Программа позволяет вводить на экран все цвета, находящиеся в цветовом пространстве на определенном расстоянии (задаваемом в виде величины Δ_СМС) от исследуемого цвета, при этом цвета можно для сравнения помещать рядом (с указанием величины Δ), сравнивать их спектральные кривые или различия между ними во всем спектральном диапазоне. Такой анализ дает прекрасную возможность исследовать всю полную палитру художника.

Результаты показали высокую точность цветовых измерений, проводимых спектрофотометром Х-Rite Color Digital Swatchbook. Повторяемость измерений составляет менее 0,5 Δ_СМС, что гораздо выше средних значений точности в 2-3 Δ_СМС, полученной в других работах, в том числе, и по проекту ВАЗАРИ.

Заключение

Разработана методика проведения инструментально-колористической оценки и аттестации цвета (фиксация, паспортизация цвета) произведений живописи спектральными и цветовыми характеристиками с учетом требований международной практики оценки цвета материалов и международных стандартов на измерение и оценку цвета.

Прибор - спектрофотометр фирмы X-Rite Color Digital Swatchbook и его программное обеспечение показали возможность проведения инструментально-колористических работ на произведениях искусства – как живописи, так и интерьера, например, с его помощью можно зафиксировать цвет интерьеров залов Эрмитажа.

На наш взгляд применение методов колориметрии повысит уровень решения проблем, связанных с обеспечением сохранности произведений живописи и успешно может применяться при проведении реставрационных работ.

Литература

Цвет в промышленности / Под ред. Р. Мак-Дональда: Пер. с англ. И.В.Пеновой, П.П. Новосельцева.  М.: Логос, 2002
Агостон Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне / Пер. с англ. И.В. Пеновой.  М.: Мир, 1982
Пенова И.В. Современные методы определения цвета / Мир измерений. – 2003. – № 8. – С.9
Герасимова Н.Г. Участие лаборатории химических исследований в реставрации картины Рембрандта «Даная». Определение кислотности. Измерение цветовых характеристик / Даная. Судьба шедевра Рембрандта. С.-П.:АО «Славия», 1997
Fernandes P.L.,Quindos L.S., Soto J., Villar E. Measurement and Specification of the Colors of the Polychromatic Roof of the Altamira Cave/Color Reseach and Application. – 1986.  Vol.11, N 2. P. 43
Vallari M., Chryssoulakis Y.,Chassery J.M. In situ color measurement on works of fine art using a non-destructive methodology/ JSDC. 1997. Vol. 113. P.237
Schilling M.R. / ICOM Commitee for Conservation. – 1993. Vol. 1
Wright W.D. A Mobile Spectrophotometer for Art Conservation/ Color Reseach and Application. – 1981.  Vol.6, N 2. P. 70

 Visual Arts Systems for Archiving & Retrieval of Images - Системы визуальных искусств для сохранения и воссоздания изображений), поддерживаемого Европейской Комиссией).

Blog

Впоследнее время заметно вырос интерес к проблеме сохранения произведений искусства