Авторские и смежные права
(Игумнова Е.)
("ЭЖ-Юрист", 2010, N 24)
Текст документа
АВТОРСКИЕ И СМЕЖНЫЕ ПРАВА
Е. ИГУМНОВА
Екатерина Игумнова, газета "ЭЖ-Юрист".
На прошлой неделе в Москве прошла IX Всероссийская конференция "Защита авторских и смежных прав", организованная компанией Infor-media Russia.
Ведущие юристы, директора компаний, представители государственных органов, а также Российского авторского общества (РАО) и Всероссийской организации интеллектуальной собственности (ВОИС) собрались, чтобы обсудить такие важные темы отрасли интеллектуальной собственности, как:
- перспективы развития законодательства;
- защита авторских прав в сфере теле - и радиовещания, а также в цифровой среде;
- защита прав на интеллектуальную собственность в рекламе (в частности, защита рекламного слогана);
- анализ применения договоров ВОИС в области Интернета.
Сфера защиты прав на интеллектуальную собственность в Интернете только-только зарождается. Для начала хорошо было бы разобраться с авторскими правами в офлайне, то есть в реальном пространстве.
Советник председателя подкомитета по экономике и инновациям в сфере профессионального искусства и интеллектуальной деятельности Комитета Государственной Думы по культуре Анатолий Семенов подчеркнул, что согласно ст. 1326 ГК РФ "публичное исполнение фонограммы, опубликованной в коммерческих целях, а также ее сообщение в эфир или по кабелю допускается без разрешения обладателя исключительного права на фонограмму и обладателя исключительного права на зафиксированное в этой фонограмме исполнение, но с выплатой им вознаграждения".
Для этого и существуют такие организации, как РАО и ВОИС, которые созданы по инициативе исполнителей и музыкантов, ведущих деятелей культуры, а также звукозаписывающих компаний - изготовителей фонограмм для реализации и охраны авторских прав в сфере интеллектуальной деятельности. Если автор произведения подписал договор с ВОИС, то в случае публичного использования его фонограммы в кафе, ресторане или на другом предприятии общественного питания плата составляет от 58 до 60 рублей с посадочного места. Заместитель генерального директора ВОИС Эрик Вальдес-Мартинес уточнил: "Артистам также положено получать плату за публичное использование фонограмм:
- предприятиями общественного транспорта (авиакомпаниями, таксопарками, автобусными парками и т. д.);
- культурно-досуговыми учреждениями (боулингами, ночными клубами, дискотеками и пр.);
- гостиницами, санаториями;
- спортивными объектами (фитнес-клубами, спортивными центрами и т. п.);
- всеми другими организациями, которые используют фонограммы, опубликованные в коммерческих целях".
Существование организаций по коллективному управлению авторскими и смежными правами показывает, что защита интеллектуальной собственности среди исполнителей, авторов, музыкантов не стоит на месте. А как быть с интеллектуальным правом в рекламе? Наше законодательство практически не защищает творческую идею, замысел в данной сфере. О том, как защитить свои права на интеллектуальную собственность в этой отрасли, рассказала юрисконсульт пивоваренной компании "САН ИнБев" Екатерина Ковальчук: "Когда мы придумываем рекламный слоган, мы защищаем права на него таким образом: подаем его на регистрацию как товарный знак. Даже если будет отказано, на руках у нас окажутся документы с указанием точной даты подачи на регистрацию. Если мы проводим тендер среди рекламных агентств для съемки рекламы, защищаем ролик сценарием, а сценарий - авторским правом, так как он уже является объектом авторских и смежных прав. Если в ходе предварительной дискуссии с рекламным агентством возникают какие-либо идеи, мы ведем протокол и подписываем с данной организацией соглашение о неразглашении".
Охрана российских произведений интеллектуальной деятельности должна осуществляться на территории не только нашего, но и других государств. Этот вопрос затронула заведующая лабораторией теоретических и практических проблем судебной защиты интеллектуальной собственности Российской академии правосудия Марина Карелина. Она выделила два главных договора в сфере защиты авторских и смежных прав: Договор ВОИС по авторскому праву 1996 г. и Бернскую конвенцию по охране литературных и художественных произведений 1886 г., в которой Россия участвует с 1995 г.
Что касается Интернета, кажется, в нем нет и не может быть защиты от плагиаторов. Предположим, начинающий автор-исполнитель сочинил композицию и выложил в Интернете, ее нашел диджей и написал ремикс на эту песню. Как в данном случае доказать свое авторское право, мы поинтересовались у руководителя компании по лицензированию и производству музыки "Рио Продакшн" Олега Качанко: "Суть в том, что, даже если он всего лишь творчески переработал композицию, хотя бы написал новые аккорды, по закону, если переработка сделана с нарушением, результат ее нелегален, то есть фактически принадлежит тому автору, который разместил аудиозапись в Интернете. Таким образом, авторство на ремикс принадлежит диджею, а сама запись и авторские права - автору этой песни.
Вопрос доказательства прав - самый "веселый" во всей практике. Единственный момент, на который сейчас на 100% ориентируются суды, - это время. Можно взять свой диск, послать себе по почте с описью. Тогда еще на досудебной стадии можно все это предъявить оппоненту, и все разрешится мирным путем.
Задача авторского права не наказывать всех повсеместно, убивать и требовать деньги, а хотя бы минимально урегулировать денежные потоки".
------------------------------------------------------------------
Название документа