< Предыдущая		Оглавление		Следующая >

2.8.2. Стиль

Стиль - одно из слов, которому "не повезло" в употреблении. Его настолько часто используют как синоним самых различных терминов и даже обычных обиходных слов, что оно сплошь и рядом теряет четкое значение и тер-минологичность. Обычно, когда говорят о стиле, хотят сказать о заметном своеобразии и (или) об узнаваемости принадлежности текста определенному автору, школе и т.п. А. Ф. Лосев посвятил проблеме стиля классическую монографию, в которой для начала проанализировал огромное количество разных определений, везде выявляя разного рода недостатки. Вопрос усложняется и тем, что "стиль" вышел далеко за пределы эстетики и искусствознания, он стал законным термином в лингвистике, социологии, культурологии, даже в психологии и медицине. Так, культуролог А. Крёбер полагает, что стилю присущи характерность, своеобразие и соотнесение с определенной модой1. Против этого трудно возразить, но сущности стиля это не раскрывает. Еще уязвимее метафорические "определения" (логика запрещает давать определения через метафоры) вроде "стиль - это человек" Ж. Бюффона. Авторы, в большей степени тяготеющие к искусствоведению (например, Г. Вельфлин), конкретизируют стиль, связывая его с каким-либо конкретным морфологическим элементом. Но для эстетики не хватает обобщения и опять же проникновения в суть явления.

Разные авторы акцентируют различные аспекты стиля - степень своеобразия, соотношение с личностью человека, выбирающего стиль. Ю. М. Лотман предлагает семиотическую концепцию стиля, расширяя само это понятие до "стиля культуры".

Именно семиотический подход позволяет схватить сущность стиля.

Стиль - это стратегия отбора знаковых средств построения текста. Стратегия подразумевает определенное единообразие этих средств, упорядоченность. Отбор - возможность выбора. Стиль может существовать только там, где есть возможность выбора хотя бы из двух альтернативных средств-знаков, обладающих свойством субститпутивности (один можно поместить вместо другого). В основе формирования стиля лежит стилевой фильтр (сама модель фильтров пришла в значительной мере из теории информации), который и обеспечивает отбор средств. Как и физический фильтр, он может работать в разных режимах - от очень жесткого, со строгим отсевом, до режима со слабым отсевом. В качестве "отсеиваемого" материала выступают все семиотические средства, с помощью которых создается текст (от слов и звуков речи до красок и аккордов). "Строгий" режим функционирования фильтра позволяет создать четко выдержанный стиль, но если "строгость" окажется крайней, то сам стиль будет бедным (как то получилось, например, в эстетике классицизма - см. гл. 3). Если режим работы фильтра оказывается мягким, возникает богатство стиля, даже его пестрота. Последнее - за счет того, что фильтр начинает пропускать часть элементов, которые в какой-то мере с основной стратегией отбора не соотносятся, являются инородными. При крайней слабости отсева пестрота достигает степени полистилизма, который может быть нужен автору для разных целей (простейший пример - необходимость воспроизвести в прозе чужую речь с ее особенностями). Однако если стилевой разнобой произошел не ввиду намерения автора, а из-за его бездарности, то перед нами уже негативное явление: стилевая эклектика.

Стиль может быть присущ группе, одному художнику (такой стиль называется идиостилем)у определенному периоду его творчества ("стиль раннего Пикассо") и даже одному произведению.

Семиотическую теорию стиля предлагает Ю. М. Скребнев. Любой язык (вербальный или же нет) существует только как совокупность более мелких языков - субъязыков. Наше представление о субъязыке (и наборе соответствующих знаковых средств) и именуется стилем. При этом для так понимаемого стиля характерна нормативность, поскольку говоря о стиле как о чем-то определенном, имеющем свои черты, мы представляем себе некий норматив, применяемый к языкам. Выделение количества субъязыков в пределах одного языка и, соответственно, стилей зависит от точки зрения читающего и исследующего текст. Можно говорить о стиле Салтыкова-Щедрина, о стиле его романов (понятно, что кроме них будут и иные произведения), наконец, о стиле романа "Господа Головлевы".

< Предыдущая		Оглавление		Следующая >