Музеи Хабаровска как специфический туристский ресурс
Дипломная работа - Туризм
Другие дипломы по предмету Туризм
?стная, нередко декоративная трактовка, в частности, особое внимание уделяется передаче орнамента на тканях, светотень художникам дается еще с трудом.
1. Неизвестный художник. XVIII в. Принцесса Шарлота Христиана София, жена царевича Алексея Петровича.
В нашей экспозиции черты парсунности можно проследить на примере работы неизвестного русского художника начала XVIII века Портрет Шарлотты Софии. Плоскостное изображение модели, застылая поза, локальная разработка цвета. Все это выдает неуверенность и скованность художника, простое подражание западным образцам.
Вызывала сомнение похожесть портретируемой на жену царевича Алексея, сына Петра I, Шарлотту Софию. Но однажды наш музей посетил известный режиссер Г.Мельников, который в начале 90-х годов ХХ в. готовил к постановке фильм об эпохе Петра I, и в частности, его привлекала фигура цесаревича Алексея, и оценка этой личности шла вразрез с официальной. Его интересовало и окружение и его семейная жизнь. Зайдя в зал, он тут же подошел к портрету Шарлотты Софии и мгновенно узнал в нем жену царевича Алексея. Сомнения рассеялись!
Интересна характеристика личности Шарлотты Софии, дaннaя историком Костомаровым Н. И. в Русской истории в жизнеописаниях ее главнейших деятелей. Кн.3.
…. Алексей не чувствовал никакой любви к этой особе и женился на ней из угождения воле родителя. Супруга его была совсем не такая женщина, чтобы впоследствии расположить к себе сердце супруга и оказать на него доброе влияние. Это была немка до костей, до глубины души: она окружила себя исключительно иноземцами, не терпела русских и всей России. Молодая чета поселилась в Петербурге, в особом дворце, но жила не роскошно, и кронпринцесса постоянно жаловалась на нехватку cpeдств.
Она родила двоих детей Наталью и Петра. Но ушла из жизни очень рано, не доживши до 20 лет. (Скончалась 22 октября 1714 года через несколько дней после рождения сына, скорее всего от родовой горячки).
В XVIII веке портреты, царствующих особ мог писать далеко не каждый художник. Обычно пpиглашали иностранцев, которые писали их портреты, затем они служили прототипами для нaписании их величества русскими художниками.
(В Академии художеств перед художниками выставляли платье императрицы, орденские знаки, корону, скипетр и прочие атрибуты. Все это надевалось на натурщика-мужчину, так как натурщицы туда не допускались, а лицо писалось с величaйшего прототипа, то есть с портрета, понравившегося государыне.)
Среди наших портретов, находящихся в экспозиции, есть несколько работ, выполненных по типам иностранных художников.
2. Неизвестный художник сер. XVIII в. (тип Л. Каравакка). Портрет императрицы Елизаветы Петровны.
Несомненный интерес вызывает Портрет Елизаветы Петровны неизвестного русского художника середины XVIII века. (тип Каравакка).
Л. Каравакк (1684-1754) - придворный художник Анны Иоановны.
В Россию приехал в 1716 г. по приглашению Петра I. В начале своего пребывания в Петербурге это был типичный мастер раннего французского рококо.
Людвиг Каравакк, не обладая ни большим талантом, ни большим мастерством, завоевывает в России исключительное положение. Но он попадает в Россию, когда изменяются вкусы русского общества, начинается увлечение тем придворным стилем, которое представлял в своем творчестве Людвиг Каравакк.
Долгие годы, находясь в России с 1716 до 1754 г., не без успеха пользуясь положением, он изображает только лиц, принадлежавших царской семье. Он потеснил из этой сферы других представителей россики и русской школы, пишет портреты царствующих особ в пышных одеждах, мантиях, с атрибутами царской власти.
Каравакк, приехавший в Россию как специалист по миниатюре, смело берется за портреты в натуральную величину.. В рисунке Каравакк не только бесхарактерен, но порою и небрежен. Он плохо знает анатомию человеческого тела, что особенно сказывается на изображении лица и декольтированных бюстов.... исчезает былая легкость движений и появляется чопорная застылость. В палитре тонкая многоцветность уступает место весьма ограниченному числу красок; сохраняется только общая серебристость колорита ...
См. Евангулова О.С. Изобразительное искусство России первой четверти 18 века". Т.5,стр. 314,338.
В некоторой степени эту оценку можно перенести на Пopтpeт Елизаветы Петровны, выполненным Л. Каравакком.
С точки зрения типологии это парадный портрет. Для него характерны особая приподнятось (даже пафос), пышность, подчеркнутое величие. Огромна роль аксессуаров: зачастую они почти равноправны с фигурой изображаемого. Передается не только характер, но и социальное положение портретируемого. Парадный портрет, как правило довольно плоскостен, несмотря на то, что модель располагается в пространстве и часто вводится пейзажный задник... Живописец как бы не хочет погружать фигуру в глубину пространства, опасаясь увести с первого плана и лишить хотя бы представительности.
К парадному портрету относится Портрет Елизаветы Петровны, выполненным неизвестным русским художником (тип Каравакка). О принадлежности к парадному портрету свидетельствуют и малая корона и орден с орденской лентой на груди.век для России - век дворцовых переворотов. И первым, кто вошел на престол в результате дворцового переворота была дочь Петра I Елизавета, свергнув малолетнего императора Иоанна VI.
По своему характеру она была чужда политического честолюбия. В молодости ее увлекали танцы, а под старость удоволь?/p>