Мраморный дворец в Петербурге
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
воначально были помещены часы. В середине XIX века на их место переместили из Лакового зала дворца плафон Суд Париса, заказанный художнику Г. Орловым в год его женитьбы на Екатерине Зиновьевой.
С каменной площадки третьего этажа хорошо видны лепные горельефы. В центре стены - композиция Игры амуров, по сторонам - четыре женские фигуры, олицетворяющие добродетели: Умеренность, Сила духа, Благоразумие и Справедливость.
Подлинным шедевром мировой архитектуры является Мраморный зал дворца с его скульптурным убранством. Европейская архитектурная традиция XVIII века активно вводила натуральный камень в отделку интерьеров, но в России в этот период даже в императорских дворцах имелись лишь единичные примеры подобного декора (например, Агатовые комнаты в Царском Селе, созданные Ч. Камероном для Екатерины II).
Мраморный зал в основном объеме сохранил до наших дней все особенности своей уникальной первоначальной каменной отделки. Стены зала ритмично разделены четырнадцатью парами каннелированных пилястр розового тивдийского мрамора с бронзовыми золочеными капителями и базами. Орлы белого итальянского мрамора на гирляндах, украшающих стены, напоминают о первом владельце дворца.
Рельефы работы М. Козловского на тему Пунических войн Древнего Рима (Возвращение Регула в Карфаген и Камилл избавляет Рим) повествуют о верности Отечеству, о долге, самопожертвовании и великодушии великих полководцев. Четырнадцать круглых мраморных барельефов, размещенных в люнетах по периметру зала, продолжают тему жертвенного служения высшим идеалам, столь характерную для эпохи Просвещения.
Белый итальянский мрамор рельефов, расположенных в простенках и над дверьми, особенно выделяется среди звучной полихромной отделки стен. Оттенки розового и вишневого тивдийского мрамора, желтовато-серого уральского, зеленого и желтого итальянского камня гармонично сочетаются с яркостью лазурита в больших плоскостях вокруг рельефов. Перекрытие зала украшает живописный плафон С. Торелли Свадьба Амура и Психеи. Теплота дерева сохранившихся наборных дверей с накладками золоченой бронзы выгодно подчеркивает выразительную фактуру камня.
Настоящее архитектурное решение Мраморный зал получил в середине XIX века, когда при реконструкции дворца междуэтажное перекрытие (между 2-м и 3-м этажами) было разобрано и зал стал двусветным. Живописный плафон был поднят на высоту 3-го этажа, и появились бронзовые с хрусталем люстры.
Интерьеры дворца перестраивают по проекту архитектора Александра Брюллова. С тех времен сохранился весь лепной декор перекрытий второго этажа.
Новое назначение и новое архитектурное и декоративное оформление в 1840-х годах (1845-1849 гг.) получил большой Белый зал. Широкие арки и крестовые своды сплошь украшены лепными орнаментами готического стиля. Группы колонн искусственного белого мрамора разделяют зал на три части, являясь зрительной опорой орнаментальным сводам. Шесть высоких венецианских окон второго яруса, размещенных над пристроенной Дубовой галереей, выходят во внутренний двор, наполняя большое пространство зала мягким светом.
На противоположной, западной стене зала простенки с лепным орнаментом скрывают окна третьего этажа. Лаконично и просто архитектор сумел сохранить фасад классицизма XVIII века, найти новое архитектурно-пространственное решение интерьера и создать романтическую атмосферу в стиле своего времени, соединив в лепном убранстве Белого зала сложные готические элементы и национальные русские мотивы (фигуры витязей и двуглавых орлов).
Великокняжеский Мраморный дворец, как и многие дворцы Западной Европы, имел Зимний сад, к которому от Белого зала ведет Греческая галерея. В настоящее время в этой части дворца начат комплекс восстановительных работ.
Отделку последней четверти XIX века сохранили личные покои Константина Константиновича и его супруги Елизаветы Маврикиевны. Помещения эти располагаются вдоль Миллионной улицы. Они невелики и имеют различное оформление: сложный неповторяющийся резной декор - в музыкальной комнате, панели красного дерева и тисненую кожу - на стенах в библиотеке и кабинете. Гостиная выделяется пятичастным живописным плафоном Служение искусству работы Э. Липгарта, сюжеты композиций для которого были предложены художнику самим великим князем.
Жизнь дворца.
Строительство дворца совершилось за 17 лет с 1768 по 1785. После смерти графа Орлова дворец был выкуплен у наследников в казну.
В 1796-1797 годах здесь жил пленный лидер польских конфедератов Тадеуш Костюшко. После смерти Екатерины II его освободил Павел I.
В 1796 году Екатерина II отдала Мраморный дворец своему внуку, второму сыну Павла I, великому князю Константину Павловичу. Он стал подарком по случаю его бракосочетания с принцессой Саксен-Заальфельд-Кобургской Юлианой-Генриеттой-Ульрикой. (Приняла православие, получив при крещении имя Анны Федоровны). Однако, за плохое поведение императрица выселила внука из дворца. Константин Павлович, которому в момент свадьбы было шестнадцать лет (его жене четырнадцать), стрелял в помещениях из пушки живыми крысами и издевался над своей женой. Великий князь Гавриил Константинович писал в своей хронике: Когда великий князь Константин Павлович женился, Екатерина подарила ему Мраморный, но молодой Константин Павлович вел себя неподобающим образом: он стрелял из пушки в большом коридоре дворца и, чтобы не убить свою же?/p>