Geum.ru

Колір та його значення у подіумній сценографії

Курсовой проект - Культура и искусство

Другие курсовые по предмету Культура и искусство

шення створення світлового середовища, однією з функцій якого є вплив на психологічний стан глядача з метою формування в свідомості художнього образу, що є адекватним пластичному образу постановки.

Урахування всіх психологічних особливостей сприйняття кольору й освітлення при підготовці подіуму до показу сприятиме успішній демонстрації моделей.

 

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

 

  1. Барков В.С. Световое оформление спектакля. М., 1953.
  2. Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра. От истоков до середины ХХ в. Т.1. М., 1997. 544 с.
  3. Бронников А.А. Осветительное оборудование сцены. М., 1961.
  4. Бронников А.А. Театральные световые эффекты. М., 1962.
  5. Горпенко В. Архітектоніка фільму: Режисерські засоби: способи формування структури екранного видовища: В 5 т. К., 2000. Т. 4.
  6. Жарких Д. Медіа і влада // День. 2001. 19 січ.
  7. Извеков Н.И. Искусство художника-осветителя. Л., 1940.
  8. Кандинский В. Действие цвета в духовном искусстве. М., 1992. С.41-45.
  9. Литвинов Г.В. Световое решение представлений: Учебное пособие. Челябинск, 1999. 29 с.
  10. Литвинов Г.В. Сценографическое решение представлений. Методические рекомендации. Челябинск, 2000.
  11. Литвинов Г.В., Литвинова О.А. Композиция динамического пространства. Челябинск, 1999.
  12. Люшер М. Цветовой тест Люшера. М.: ЭКСМО, 2004. 192 с.
  13. Михайлова А.А. Сценография: теория и опыт. М., 1990.
  14. Путешествие в театральном пространстве. Анатолій Васильєв и Игорь Попов: сценография и театр. Часть 2. М., 2003. 228 с.
  15. Словник іншомовних слів: / За ред. О. С. Мельничука. К., 1974.
  16. Фрилинг Г., Ауэр К. Человек цвет пространство. М.,1973. С. 42-49.
  17. Яковлєв М. Формування професійного мислення художників міфічного дизайну // Українська академія мистецтва: Дослідницькі та науково-методичні праці. К., 1998. Вип. 8.