Карл Фаберже в Санкт-Петербурге
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
µреворот. И "Товарищество Фаберже" по распоряжению новых властей перешло в руки рабочего комитета. В ноябре 1918 года секретарь английского посольства передал Фаберже предложение королевы Великобритании под видом дипкурьера выехать заграницу. Карл Фаберже не взял с собой ничего - ни золота, ни бриллиантов. Он был патриотом, надеялся, что всe вернeтся, и России ещe понадобится его труд. Ценности спрятал в своeм доме и у доверенных лиц. Всего таких пакетов было около 80-ти. Ювелир перебрался в Ригу, а оттуда в Германию. Там он заболевает, и в июне 1920 г. его жена Августа Богдановна Якобс (дочь управляющего императорскими мастерскими по производству мебели) и старший сын Евгений перевозят ювелира в Лозанну.
Когда в городе участились налеты на богатые квартиры, швейцарский посол переправил вещи в норвежское посольство. Но через 2 дня случилось дерзкое ограбление, во время которого налетчики унесли саквояж Фаберже. Ходили слухи, что к этому ограблению причастны сами чекисты. Дескать, после отъезда Фаберже им не удалось вскрыть знаменитый сейф в доме на Большой Морской, и поэтому они прибегли к крайним мерам.
В эмиграции семья Фаберже оказалась практически без средств к существованию. Карл Густавович скончался 24 сентября 1920 г. Его сыновья Александр и Евгений пытались возродить фирму в Париже, повторяя то, что было создано в России. Двое внуков Карла Фаберже, Тео и Игорь, работали впоследствии дизайнерами в ювелирных фирмах Женевы.
Сейф все же вскрыли. Среди прочих украшений и сувениров в нем находились 2 пасхальных яйца, которые Фаберже не успел продать императорской семье. Одно из этих яиц из карельской березы сейчас находится в частном музее, а фрагменты второго - из кобальтового стекла и горного хрусталя - обнаружились совсем недавно в Москве в минералогическом музее имени академика Ферсмана. Оказалось, что они хранились там с 1925 года. В музей их принес Агафон Фаберже, сын прославленного ювелира, которого новые власти вынудили работать на себя. Несколько лет Агафон занимался оценкой драгоценных камней в Гохране, но в 1927 году бежал заграницу.
Глава 3. Особенности стиля Фаберже: петербургский стиль
.1 Приоритет художественной ценности ювелирного изделия
Карл Фаберже еще будучи молодым и дерзким ювелиром провозгласил принцип, в соответствии с которым ценность изделия определялась художественной ценностью модели и мастерством исполнения, а не богатством использованных материалов. Время доказало справедливость девиза, которым Фаберже руководствовался на протяжении всей своей жизни: Если вся ценность дорогих вещей заключается всего лишь во множестве бриллиантов или жемчуга, то они меня мало интересуют.
Карл придавал большое значение качеству материала и технологии обработки, руководствуясь не столько его ценностью, сколько декоративными достоинствами.. Как заменители золота, обладающие и красотой, и прочностью, использовались золоченая бронза и позолоченное серебро, имеющие еще более блестящую поверхность.
Главное достижение Фаберже в ювелирном деле - технология изготовления сложнейших эмалей. Коньком Фаберже была так называемая эмаль en plein - гладкое покрытие достаточно больших поверхностей. Подобно тому, как Фаберже комбинировал поверхности из матового и шлифованного золота, он использовал контрасты глухой и прозрачной эмали, причем последняя украшалась рисунком, выгравированном на металле и просвечивающим сквозь эмаль. Другим свойством некоторых эмалей Фаберже является эффект изменения цвета при легком повороте изделия. Искусство гильоширования - создания тонкого, тщательно выгравированного узора, состоящего из прямых и изогнутых линий. Фаберже довел до совершенства.
Личной же заслугой фирмы Фаберже стало широкое использование в практике отечественных поделочных камней, которые прежде считались "неювелирными". Уральские, алтайские и забайкальские самоцветы он смело сочетает с драгоценными металлами и камнями. Ломая все традиции и каноны, мастер включает в некоторые украшения олово и вороненую сталь, а прямоугольные броши из карельской березы, оправленные в бриллианты, с его легкой руки тут же входят в моду среди светских кругов.
Мастера фирмы не только возродили забытую с эпохи Возрождения технику "кватра колор", т.е. применение в декоре золота красного, желтого, зеленого и белого цветов, но и стали использовать новые оттенки этого металла - оранжевый, серый, голубой и другие. Подобный прием позволял достигать сложнейшей цветовой гаммы без привлечения каких-либо отделочных материалов.
Количество и качество бриллиантов в изделиях фирмы Фаберже всегда подчинялось художественному замыслу: они монтировались на поверхности предмета в зависимости от едва заметных оттенков. Например, камнями "чистой воды" набирался центр композиции, а по краям декор дополнялся голубоватыми и бледно-розовыми вставками.
Почувствовав вспыхнувший в обществе интерес к искусству Востока, Фаберже немедленно начинает массовое производство маленьких фигурок людей и животных из поделочных камней в духе японских нэцке (его собственная коллекция нэцке была довольно богатой и насчитывала более 500 подлинников). Особый интерес к подобным миниатюрам проявила английская королева, заказавшая мастеру 170 статуэток (безусловным шедевром в этой коллекции считается сова из серого жада и бриллиантовыми глазами и золотыми лапками).
.2 Конструктивность и технология
Еще одна отличи