Карл Густав Юнг о творческой фантазии
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
°ет, в какую сторону (6).
Учитывая это обстоятельство, совсем не удивительно, что художник для психолога является представителем интереснейшей породы людей - с точки зрения критического анализа... Если жизнь художника как правило в высшей степени неспо-койная, чтобы не сказать трагичная, то причиной здесь не абстрактный промысел судьбы, а внутренняя инфернальность и неспособность адаптироваться. Личности приходится дорого платить за божий дар творческого горения. Творческий импульс в такой степени может лишить его человечности, что личностное эго может сущест-вовать лишь на примитивном или низком уровне, что неизбежно приводит к разви-тию у него всевозможных нарушений - жестокости, эгоизма, тщеславия и других инфантильных черт... ( 4).
В 1902г. Юнг защитил докторскую диссертацию О психологии и патологии так называемых оккультных феноменов. Гармонию оккультизма Юнг проверяет алгеброй психологии и психиатрии. Он прилагает к оккультизму знания о помра-ченных состояниях и отмечает, что психопатологические состояния повсеместно встречаются и у здоровых людей. В том числе у пророков, поэтов, вероучителей, основателей сект и религиозных движений. Юнг пытается представить, что же на самом деле происходит в сознании медиума, когда тот начинает общаться с иным миром. В общение с загробным миром он не верит, свести же все к актерству труд-но. Скажем, один из духов совершенно свободно говорил на литературном немец-ком языке, тогда как полуграмотная девушка-медиум, в которую вселились духи, им едва владела. Швейцарский диалект сильно отличается от высокого немецкого. Юнг делает вывод, что речь идет о бессознательном, о диссоциации, распаде на час-ти личности медиума, появлении в его психике нескольких Я, каждое из которых существует независимо от другого.
Это не духи, а бессознательно оформившиеся особые личности. В состоя-нии транса они просто вытесняют Я медиума или пророка. Содержание речений духов сводится к личному опыту медиума: тот же литературный немецкий был когда-то усвоен девушкой, но без постоянной практики оказался вытесненным в бессознательное. Один из духов описал через медиума довольно сложную систему мироздания, которую эта девушка при всем желании не могла сочинить, как и прочитать где-нибудь о подобной системе, которая очень многими чертами напоминала представления о мире одной из гностических сект начала нашей эры.
Юнг подходит к центральному пункту своего учения, которое позже он назо-вет учением об архетипах; за порогом сознания лежат вечные праформы, проявляю-щиеся в разные времена в самых различных культурах. Они как бы хранятся в бессоз-нательном и передаются по наследству от поколения к поколению. Бессознательные процессы автономны, они выходят на поверхность в особых состояниях - трансах, видениях, в образах, создаваемых гениальными поэтами и художниками. Но этот вы-вод, по мнению самого Юнга, нуждался в экспериментальном обосновании.
В 1903 году Юнг сознает в городке Бурхгельцы лабораторию эксперимен-тальной психопатологии, где были проведены первые работы, позволившие ему обо-сновать ядро своей философии - учение о коллективном бессознательном.
Известность Юнгу принес прежде всего словесно-ассоциативный тест, позво-ливший экспериментально выявить структуру бессознательногo. Тест содержал обычно сотню слов. Испытуемый должен был тотчас реагировать на каждое из них первым пришедшим ему на ум словом. Время реакции замечалось секундомером. Затем операция повторялась, а испытуемый должен был воспроизводить свои преж-ние ответы. В определенных местах он ошибался. Ошибки, по мнению Юнга, случа-лись тогда, когда слово задевало какой-то заряженный психической энергией комп-лекс (этот термин был введен в психологию Юнгом, позднее он стал употребляться Фрейдом и Адлером - кто не слышал об Эдиповом комплексе и комплексе неполно-ценности ?). В таких случаях удлинялось время подбора слова-реакции, испытуемые отвечали не одним словом, а целой речью, ошибались, заикались, молчали, полнос-тью уходили в себя. Люди не понимали, например, того, что ответ на одно слово-стимул занимал у них в несколько раз больше времени, чем на другое.
Исследователю достаточно только дотронуться до комплекса, как у испы-туемые появляются следы легкого эмоционального расстройства. Юнг считал, что этот тест выявляет в сознании испытуемого некие фрагментарные личности, из кото-рых состоит личность человека в целом. Эти личности подсознательны. Комплекс - это выход одной из них на поверхность сознания. При этом Я человека как бы уходит на второй план, а роль его играет одна из личностей подсознания. У шизофреников диссоциация личности значительно более выражена, чем у нормаль-ных людей, что в конечном итоге ведет к разрушению сознания, распаду личности, на месте которой остается ряд комплексов. Впоследствии Юнг разграничит комп-лексы личного бессознательного и архетипы коллективного бессознательного. Имен-но последние напоминают отдельные личности. Коллективное бессознательное - слой психики более глубокий, нежели личное бессознательное. По Юнгу, теория кол-лективного бессознательного объясняла и появление духов в сознании медиума, и распад личности шизофреника. Раньше говорили об одержимости бесами, прихо-дившими в душу извне, а теперь выясняется, что весь их легион уже есть в душе. Наше сознательное Я е