Автопортрет Репина 1878 года
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
ва, Софьи Перовской стоят перед его глазами… Но поделиться ему в Москве не с кем. Критическое отношение к существующим порядкам, так остро ощущаемое Репиным, не находило в то время поддержки у его московских друзей художников Сурикова, Васнецова, Поленова. Чтобы как-то найти выход своим эмоциям Репин активно и продуктивно работает. Но для него, как и для народников, как и для подавляющего большинства русской интеллигенции, понятия крестьянство и народ были синонимами. Мысль о служении интеллигенции народу, отдаче ему долга были для Репина естественным и закономерным следствием его представлений о назначении искусства, роли художника.
- 4 -
Во второй половине 70-х годов в характере репинских портретов происходят значительные изменения. Прежде всего, изменяется сам круг моделей. Он значительно расширяется. Конечно, изображения родных, близких, членов семьи остаются, но появляются и такие, как портреты историка И.Е. Забелина, писателя И.С. Аксакова, обстановочные, имеющие деловой, прозаический характер; или такие, как портреты А.И. Куинджи и И.И. Шишкина, в которых обнаруживается истинно репинская жизненность и яркость психологической характеристики.
Однако наиболее интересным и главным образом наиболее новыми были так называемые крестьянские портреты, созданные во время пребывания Репина в Чугуеве.
Впервые в творчестве художника появились портреты крестьян, исполненные значительности и психологической сложности, изображённые с присущей Репину непосредственностью, жизненной убедительностью. Они неразрывно связаны со всеми произведениями, точнее, замыслами на крестьянскую тему, которые в большом количестве создал Репин в течение своего чугуевского года.
Глубокий и верный анализ не только психологический, но и социальный в соединении с ощущением жизненной достоверности, непосредственной выхваченности героев из самой действительности и составляет главную отличительную особенность крестьянских портретов Репина 70-х годов (Мужичок из робких, Мужик с дурным глазом). Изобразительной форме этих произведений свойственна живописная мощь, умение выразить определённые свойства характера именно в цвете, в разнообразии самой фактуры, особенностях мазка (Протодьякон).
Можно предложить, что замысел, композиция, колорит рисунка целиком подсказаны Репину опытом его работы над живописными произведениями. Это графический лист, выполненный так, как если бы художник работал красками. Недаром существует живописный вариант рисунка. Но вместе с тем это
- 5 -
интересный образец графики, вскрывающий специфически ей присущие возможности.
Можно привести ещё несколько примеров живописной графики такого рода. Красив и своеобразен портрет Веры Репиной, дочери художника, сидящей на диване с куклой в обнимку. Рисунок датирован 25 декабря 1878 года. Помимо обаяния задушевности интимности, которыми дышит этот сугубо личный, домашний рисунок, он привлекает и своеобразной яркостью, чуть ли не красочностью графического решения. Линия абсолютно утрачивает строгую жёсткость ранних рисунков. Контур предельно прихотлив, свободен, но вместе с тем ощущение объёма, в нём заключённого, не исчезает. Объём моделируется не штриховкой, а главным образом при помощи растушки, которой проведены лёгкие, нежные тени в лице, более отчётливые в одежде, аксессуары. Так же, как в Чижове, штрихи, обозначающие складки, наносятся поверх растушки.
Разнообразие штрихов, пятен, дробности рисунка ковра, полосы на детских чулках всё это делает рисунок, пожалуй, несколько усложнённым. Его красочность может показаться утомительной. Буйная живопись утяжеляет лист, становится самоцелью, отвлекающей от характеристики образа.
Вместе с тем портрет Веры, как и сцена смерти Чижова, наглядно показывает бурный рост мастерства Репина рисовальщика. Свобода и лёгкость сменяют прежнюю скованность академической манеры. Преобладание того, что мы называли живописным началом в графике, несомненно. В этом проявилось общее увлечение живописностью, свойственное в те годы искусству Репина.
Кроме Смерти Чижова, Веры с куклой на диване о том же свидетельствует и автопортрет 1878 года, исполненный тушью, при помощи кисти и пера. То обстоятельство, что портрет сделан кистью, само по себе вносит в него мягкость и своеобразную красочность. Прихотливый контур шевелюры художника, беспорядочные мазки в фоне, так же как и сочетание белого пятна сорочки и тёмной заливки тушью в сюртуке, усугубляют это впечатление.
- 6 -
Автопортрет И.Е. Репина 1878г.
- 7 -
Автопортрет И.Е. Репина 1887г.
- 8 -
На Автопортрете И.Е. Репина 1878 года он выглядит усталым, задумчивым, переживающим за то, что происходит в это время в стране, он даже выглядит старше своих 34-х лет. Этот автопортрет является отражением его внутреннего мира. На нём видны противоречия разрывающие Репина в это не спокойное для России время. Если мы посмотрим на Автопортрет И.Е. Репина 1887 года, то увидим, что в более позднее, но более спокойное время Репин выглядит даже моложе, всё это говорит о высокой гражданственности И.Е. Репина.
Илья Ефимович Репин прекрасно понимал, что его состояние выраженное на автопортрете 1878 года показывает сложность того времени, и поэтому, в последствии Репин использовал, по моему мнению, своё изображение с автопортрета при написании к?/p>