История, роль и значение советского плаката
Дипломная работа - Маркетинг
Другие дипломы по предмету Маркетинг
ью повторенный Моором в начале Отечественной войны с новым призывом Ты чем помог фронту? остался незамеченным. Это случилось, потому что самый гениальный ход не может быть повторен (Маяковский). Перед плакатистом стоит труднейшая задача: всегда искать новый, неожиданный ход, свежий поворот темы.
Спустя неделю после начала войны появился один из самых известных плакатов военных лет Родина-Мать зовет! И. Тоидзе. Он был издан миллионными тиражами на всех языках народов СССР. Художник талантливо представил исполненный романтики обобщенный образ Отчизны. Основная сила воздействия этого плаката заключена в психологическом содержании самого образа - в выражении взволнованного лица простой русской женщины, в её призывающем жесте.
Плакат зажигал зрителя высоким пафосом патриотического призыва. Он отвечал мыслям и чувствам, который переживал народ в грозный год тяжелых испытаний. Большое значение в плакате имеет силуэтность, способствующая его восприятию. И эта силуэтность определена контуром, как бы ограничивающим цвет.
А в плакате А.А. Дейнеки Китай на пути освобождения от имперализма силуэтность фигур и элементов фона дана без контура, только цветом, а скупые линии лишь моделируют форму и подчеркивают ее динамику. Плоскостное решение пространства за фигурами очень удачно. Оно не только не мешает динамики силуэта фигур, а еще усиливает эту динамику.
У всех рассмотренных работ фон - белая бумага.
Но силуэтность может быть и обратной, когда фигура и предметы бывают светлыми на темном фоне или белыми на черном. Безукоризненным примером такого решения является популярнейшая работа Д.С. Моора Помоги. Силуэты фигуры и колосьев определены не линией, а черным цветом локального фона. Сама же фигура, как и в плакате Дейнеки, выразительно моделирована очень скупыми линиями.
Здесь мы столкнулись с так называемой правильностью рисунка. Кое-кого наверняка удивит чрезмерная вытянутость правой руки китайца в плакате Дейнеки о Китае, а в плакате Моора Помоги озадачат маленькая голова крестьянина, его короткие, очень грузные ноги.
Однако заподозрить этих художников в неумении рисовать никак нельзя, так как эти нарушения сделаны ими подсознательно с целью увеличения динами и экспрессии, ради большей выразительности. Ведь главное не Академическая правильность рисунка, а его характерность. Так же, как и каждому человеку присущ его собственный, ни на чей не похожий почерк, так и владение рисунком и другими художественными средствами определяет лицо художника, его почерк.
Рассматривая Окна РОСТА художника М.М. Черемныха Сейчас беднее нас нет…, мы видим, что плакат может состоять из нескольких частей соответствующими текстами. Такой плакат не воспримешь на ходу. Он требует тщательного рассмотренья и размышления. Это фактически плакат-рассказ. В нем заложена не призывная, агитационная, а пропагандистская основа.
В принципе тем же приемом, но своим почерком пользовался в своих ОКНАХ и В.В. Маяковский, например, в таком, как Врангель фон….
Вообще к оценке рисунков Маяковского нельзя подойти с Академической точки зрения. Известный схематизм, присущий этим рисункам, объясняется тем, что Маяковский - художник умышленно оперировал символами-знаками, которые исключительно тесно и органично сливаясь с активным стихом поэта, придавали его плакатам ясный и действенный характер.
Плакатам Маяковского и Черемныха присущ интеллектуальный, рассудочный, а не эмоциональный, чувственный строй.
В советском искусстве и в, частности, в плакатной деятельности всегда с особой остротой стоит проблема новаторства, активность плаката усиливается, если в нем найдено свежее, необычное решение.
Так, в первые дни Отечественной войны плакат не лишен был известной отвлеченности. К примеру, плакат А.А. Кокорекина Смерть фашистской гадине! (1941) Враг показан в виде мерзкого гада, в форме свастики которого пронзает штыком Воин Красной Армии. Эта работа выполнена своеобразным художественным приемом без фона с использованием только черного и красного цветов. Фигура воина представляет красный плоскостной силуэт. Такой прием, безусловно, в какой-то мере был продиктован необходимостью. Время военное, сроки сжатые. Для быстрого воспроизведения в печати палитра красок должна была быть ограниченной. Этот плакат, так же как и плакат Кукрыниксы беспощадно разгромим и уничтожим врага!, являющимся удачным примером сочетания героического и сатирического, отвечал духу времени.
В плакатах 1941 года содержание часто углублялось присутствием второго символического плана, исторической параллели. Художники прибегали к сопоставлению современных воинов и полководцев прошлого, сцен современного боя и условных аллегорических изображений, символизирующих Родину. К числу таких плакатов относятся: Так было: Так будет! Н. Долгорукова, Славна богатырями земля наша В. Говоркова, К оружию, Славяне! Разгромим фашистских угнетателей В. Одинцова, Грудью на защиту Ленинграда А. Кокорекина. Одним из наиболее распространённых сюжетов был образ женщины, заменившей ушедшего на фронт мужчину у станка, за рулем трактора, за штурвалом комбайна. Лучшие плакаты этой темы Больше хлеба для фронта и тыла. Убрать урожай полностью! Н. Ватолиной и Н. Денисова, На трактор девушки садятся смело! Т. Ереминой, Мы поклялись своим мужьям М. Бри-Бейн, Чем крепче тыл, тем