История строительства в Санкт-Петербурге в первой половине XVIII века
Информация - Строительство
Другие материалы по предмету Строительство
утреннего двора, так же как и построенная Шлютером парадная лестница, решены более пышно и декоративно, с применением обычных для мастера крупных форм и массивного, несколько тяжеловесного декора. Однако и им присущ тот торжественный пафос, которым отмечено все творчество Шлютера.
Наиболее своеобразное решение получила парадная лестница этого дворца с ее тяжеловесными, но импозантными формами, антаблемент и балюстрада с вазами. Высокие полуциркульные окна отделяются от земли тремя ступенями, заменяющими цоколь.
В 1700 году в Берлине на Длинном мосту против юго-восточного угла строящегося королевского дворца был поставлен памятник Великому Курфюрсту. Шлютер поместил фигуру Великого Курфюрста на сравнительно невысокий и пышный постамент, украшенный декоративными волютами и барельефами. По углам постамента скульптор поместил четыре несколько громоздкие фигуры скованных рабов. Их напряженные и динамичные позы в соединении с пышностью декорировки придают памятнику типично барочный облик.
В 1706 году, из-за интриг своего соперника Эозандера фон Гёте, Шлютер был отстранен от постройки большого дворца, но не лишился должности придворного скульптора и вылепил в 1713 году надгробный памятник Фридриха I.
Строитель королевского дворца и арсенала в Берлине был известен в Европе. 1 мая 1713 года Андреас Шлютер подписал договор с Яковом Брюсом и переехал в Россию. Царь Петр, счастливый, что заполучил такую знаменитость, тут же присвоил ему звание баудиректора. А когда зодчий прибыл в Петербург, царь немедля поселил его у себя в Летнем Дворце. Архитектору положили жалованье в пять тысяч рублей в год.
Шлютер занимался Петергофом и рисовал эскизы будущих важных строений новой русской столицы. В 1714 году благодаря ему Летний дворец обрел свой окончательный, теперешний вид. Узкий лепной фриз из дубовых ветвей опоясал его. Между окнами первого и второго этажей заняли свое место барельефы. Они повествуют о борьбе России за выход к Балтийскому морю. А над дверью - фигура римской богини мудрости, войны и городов - Минервы в окружении победных знамен и военных трофеев. Коричнево-красные прямоугольники барельефов на фоне светлой стены и золоченые оконные рамы с частыми переплетами придавали зданию изысканно нарядный вид.
Больше всего Шлютер успел сделать в Монплезире, где построил чудесный загородный дворец.
Архитектор прожил в России чуть больше года. Умер он 4 июля 1714 года. А в конце месяца в Коллегию иностранных дел уже пришло из Берлина прошение. Вдова Шлютера нижайше просила о пособии. После смерти мужа она осталась без средств.
Г.И. Маттарнови
Георг Иоганн Маттарнови (нем. Georg Johann Mattarnovi, - 2 ноября 1719, Санкт-Петербург)- немецкий архитектор, известен своими работами в Санкт-Петербурге.Дата и место рождения Георга Маттарнови неизестны. Начал свою карьеру он как ученик и ассистент немецкого архитектора Андреаса Шлютера. Им же Маттарнови и был приглашен в Санкт-Петербург, и в 1714 году вместе с Шлютером Маттарнови приехал в Санкт-Петербург в качестве помощника. После смерти Шлютера Маттарнови пришлось заниматься завершением его проектов.
После приведения в порядок скульптуры в Летнем саду в июне наступала очередь аналогичных работ в Петергофе и Царском Селе. В обязанности хранителя скульптуры входила и расстановка статуй в царских садах столицы и загородных резиденций. Этим Цвенгоф начал заниматься сразу после принятия на службу в Садовую контору. В июне 1732 года он принял на склад из сада при Меншиковском дворце две мраморные статуи, а пять других мраморных скульптур перевез оттуда в Петергоф и установил на Марлинском каскаде. В июне 1737 года десять мраморных поясных фигур которые имеютца в первом е. и. в. саду без мест были перевезены на шхерботе в Петергоф, и Цвенгоф ездил туда для их разстановления на порозжие места, а заодно произвел там починку у статуй мраморных у рук перстов, носов и протчего. В 1738 году к каскаду против Монплезира потребовались восемь статуй. У Цвенгофа на складе в это время имелись лишь две, а остальные он предложил заменить имеющимися в Петергофе поясными большими фигурами. В 1743 году Цвенгоф отправил в Царское Село семнадцать статуй с мраморными пьедесталами из сада при Меншиковском дворце, а также два бюста работы А.Тарсиа и четыре бюста на деревянных пьедесталах из Первого Летнего сада. На следующий год подмастерьем И. Софоновым из команды Цвенгофа перевозились в Царское Село статуи из Летнего сада и бывшей усадьбы Левенвольде на Мойке и устанавливались частью на каменных, частью на деревянных пьедесталах. Следует сказать, что в первой трети XVIII века скульптуры в Летнем саду и загородных резиденциях ставились преимущественно на деревянных пьедесталах, за исключением тех случаев, когда они присылались из Италии вместе с мраморными пьедесталами. Например, в апреле 1718 года архитектор Г.И. Маттарнови, руководивший работами в Летнем саду, заключил договор со столяром В. Семеновым на изготовление восьми пьедесталов и четырех тумб. В марте 1719 года в Летний сад требовались тридцать пять пьедесталов под фигуры, сорок восемь пьедесталов под вазы, восемь консолей под половинчатые фигуры (то есть бюсты.- К-М.), в апреле мастер Мишель на дело помянутых штук на Охте отобрал триста бревен сосновых, а в сентябре Маттарнови подрядил столяров Е.Стенова с товарищами изготовить пьедесталы для установки бюстов. В июне 1737 года Цвенгоф тр?/p>