Иван Андреевич Крылов как драматург, комедия "Трумф" и её политический смысл
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
льности в целом. Так, например, государственный совет, который решает проблемы катастрофического положения царства и должен, по канонам, явить тАЮмудростьтАЭ, у Крылова выпил тАЮштоф вейнскойтАЭ, съел банку тАЮсалакушкитАЭ и тАЮприсудил (тАж) о всем спросить цыганкутАЭ, которой и предписана мудрость (тАЮс премудростью живеттАЭ).
По своей структуре и позиции герои занимают традиционные и устойчивые позиции героев трагедии: царь, героиня, влюбленный в нее герой, противник героя, угрожающий любви и отечеству, обязательный мудрый советник и т.д. Причем важно, что это не просто позиционное расположение героев, их заложенная трагедией идеология достаточно очевидно эксплицирована в тексте. Так, например, противник и завоеватель Трумф имеет типичный для русской трагедии атрибут тАЮтирантАЭ, причем дан он в зоне тАЮвысокойтАЭ речи героини, что отчетливо соотносит их именно с трагедией тАЮТиран! Не устрашишь ты сердце тем мое (тАж)тАЭ.
Сохраняя черты дискурсивных практик высоких героев, Крылов функционально делает их другими. Так, тАЮблагородныйтАЭ Слюняй, помимо того, что последовательно нарушает кодекс чести дворянина, еще и ребенок, дитя: он носит деревянную шпагу, так как тАЮматушка носить железной не велелатАЭ, любит леденцы, лазит на голубятню и, вообще, он тАЮзелен ещетАЭ. Подщипа реагирует на удары рока приступами живота и лежит тАЮкопна копнойтАЭ. К тому же имена героев явно напоминают сказочных персонажей русского фольклора: царь Вакула, царевна Подщипа, Чернавка и т.д. В этой связи представляются непродуктивными поиски реальных, а тем более политических аллюзий в характеристиках героев перед нами абсолютно условные персонажи, типичные для устной традиции или народного театра, реализованные к тому же в столь же условном пространстве-времени (см., например, сосуществование разновременных примет: царство, царские палаты, бояре, Сенат, фижмы, неглиже, тупей, подкоски, машинация). Комически представлены и тАЮвозрастныетАЭ характеристики героев: взрослые персонажи оказываются тАЮдетьмитАЭ, это не только ребенок-Слюняй, но и царь Вакула, который любит играть в кубарь (тАЮЯ им с ребячества до ныне забавляюсьтАЭ), типично детскую игрушку. [5]
Игры с кубарем не требуют ни большой предварительной подготовки, ни напряжения ума; наоборот, здесь все рассчитано главным образом на упражнение тела (тАж). Поэтому понятно, что игры с кубарем особенно занимают детей от 4-х до 8-ми лет [6]
басня крылов драматургия триумф
Вывод
Иван Андреевич Крылов был достаточно успешным драматургом, но обстоятельства жизни его сломили. Таланту в скором времени пришлось переспециализироваться в баснопиiа. К сожалению, русская драматургия много потеряла. Но многое обрел другой жанр литературы басня.
Одна из самых успешных комедий Ивана Андреевича Трумф, или Подщипа. Это достаточно открытая сатира на государственных лиц России 19-го века. На беззащитного царя, на придурковатого князя, на решительную царевну. Также не обошлось без трусливых бояр и жаждущей наживы цыганки-обманщицы.
В комедии нашли отражение и боязливость князя, которая характеризует настроение мелких землевладельцев относительно войн и междоусобиц. Крылов также показывает цыганку, как она есть женщина, отбивающаяся от своих клиентов общими фразами. Царь Вакула не умеет расставлять приоритеты и боится лишь за себя-любимого. Про народ он даже и не думает: А что мне урожаи? У меня всегда будет свежий хлеб, а народ переживет!
Безусловно, если бы комедия (я бы назвал сатира) была написана не в реакционную эпоху, будущий баснописец не отделался бы так легко за свои слова.