Значение мотива в литературных произведениях
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
отива - смерть героини.
Особую сложность представляет выделение мотивов в литературе последних веков. Разнообразие мотивов, сложная функциональная нагрузка требует особенной скрупулезности при их изучении.
Мотив часто рассматривается как категория сравнительно-исторического литературоведения. Выявляются мотивы, имеющие очень древние истоки, ведущие к первобытному сознанию и вместе с тем получившие развитие в условиях высокой цивилизации разных стран. Таковы мотивы блудного сына, гордого царя, договора с дьяволом и т. д.
РАЗНООБРАЗИЕ МОТИВОВ
мотив повествовательный литература произведение
В литературе разных эпох встречается и действенно функционирует множество мифологических мотивов. Постоянно обновляясь в разных историко-литературных контекстах, они вместе с тем сохраняют свою смысловую сущность. Например, мотив сознательной гибели героя из-за женщины проходит через многие произведения XIX-XX вв. Самоубийство Вертера в романе Страдания молодого Вертера Гёте, гибель Владимира Ленского в романе Пушкина Евгений Онегин, смерть Ромашова в романе Куприна Поединок. По-видимому, этот мотив можно рассматривать как трансформацию выделенного Веселовским в поэтическом творчестве глубокой древности мотива: бой за невесту.
Мотивы могут быть не только сюжетными, но и описательными, лирическими, не только интертекстуальными (Веселовский имеет в виду именно такие), но и внутритекстовыми. Можно говорить о знаковости мотива - как в его повторяемости от текста к тексту, так и внутри одного текста. В современном литературоведении термин мотив используется в разных методологических контекстах и с разными целями, что в значительной степени объясняет расхождения в толковании понятия, его важнейших свойств.
Общепризнанным показателем мотива является его повторяемость. …В роли мотива в произведении может выступать, - считает Б. Гаспаров, - любой феномен, любое смысловое пятно - событие, черта характера, элемент ландшафта, любой предмет, произнесенное слово, краска, звук и т. д.; единственное, что определяет мотив,- это его репродукция в тексте, так что в отличие от традиционного сюжетного повествования, где заранее более или менее определено, что можно считать дискретными компонентами (персонажами или событиями), здесь не существует заданного алфавита - он формируется непосредственно в развертывании структуры и через структуру10.
Например, в романе В. Набокова Подвиг можно выделить мотивы моря, мелькающих огней, тропинки, уходящие в лес.
В этом же романе другой мотив - чужеродности героя окружающему миру - определяет во многом развитие сюжета, способствует прояснению главной идеи. И если в Подвиге мотив чужеродности ограничивается изгнанничеством (выбор его не свободен есть одно, чем он заниматься обязан, он изгнанник, обречен жить вне родного дома), то в других произведениях Набокова он обретает более широкое значение и может определяться как мотив чужеродности героя пошлости и заурядности окружающего мира (Дар, Защита Лужина, Истинная жизнь Себастьяна Найта и др.).
Один из мотивов толстовского романа-эпопеи Война и мир - душевная смягченность, нередко сопряженная с чувствами благодарности и покорности судьбе, с умилением и слезами, главное же - знаменующая некие высшие, озаряющие моменты жизни героев. Вспомним эпизоды, когда старый князь Болконский узнает о смерти невестки; раненого князя Андрея в Мытищах. Пьер после разговора с Наташей, ощущающей себя непоправимо виноватой перед князем Андреем, испытывает какой-то особенный душевный подъем: говорит о его, Пьера, расцветшей к новой жизни, размягченной и ободренной душе. А после плена Безухов спрашивает у Наташи о последних днях Андрея Болконского: Так он успокоился? Смягчился?
Едва ли не центральный мотив Мастера и Маргариты М.А. Булгакова - свет, исходящий от полной луны, тревожащий, будоражащий, мучительный. Этот свет так или иначе задевает ряд персонажей романа. Он связан прежде всего с представлением о мучениях совести - с обликом и судьбой однажды испугавшегося за свою карьеру Понтия Пилата.
В блоковском цикле Кармен функцию мотива выполняет слово измена. Оно запечатлевает поэтическую и одновременно трагическую душевную стихию. Мир измен здесь связывается с бурей цыганских страстей и уходом от отчизны, сопрягается с неизъяснимым чувством грусти, с черной и дикой судьбой поэта, а вместе с тем - с чарой безграничной свободы, вольного полета без орбит: Это - музыка тайных измен?/Это - сердце в плену у Кармен?
Один из важнейших мотивов творчества Б.Л. Пастернака - лицо, которое поэт усматривал не только в сохранивших верность себе людях, но также в природе и высшей силе бытия11. Этот мотив стал ведущей темой поэта и выражением его нравственного credo. Вспомним последнюю строфу стихотворения Быть знаменитым некрасиво…:
И должен ни единой долькой
Не отступаться от лица,
Но быть живым, живым и только,
Живым и только - до конца.
ВЕДУЩИЙ МОТИВ
Ведущий мотив в одном или во многих произведениях писателя может определяться как лейтмотив. Иногда говорят и о лейтмотиве какого-либо творческого направления (нем. Leitmotiv; термин был введен в употребление музыковедами, исследователями творчества Р. Вагнера). Об?/p>