ЖиттСФвий шлях Крiстiна Дiора
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
В°в своСЧ картини , - пояснював пiзнiше свiй задум Дiор.
Першим вiдкриттям для паризьких модниць став аромат Мiс Дiор, за ними пiшли Дiорама i Дiорiссiмо. Але i це не задовольнило модельСФра. Незабаром кутюрСФ стаСФ справжнiм промисловцем. Його пiдприСФмства випускають краватки, корсети, рукавички, сумки, коштовностi. У 1953 роцi у Дiора зявився взуттьовик Роже ВiвьСФ, вже вiдомий в США. Взуття, необхiдний штрих для завершення силуету, доводить вишуканий вигляд Дiор до досконалостi. Таким чином, до середини 50-х Дiор очолюСФ справжню iмперiю, що стала визнаним лiдером у свiтi розкошi. Я завжди розглядав своСФ ремесло як боротьбу проти всього, що може бути середнiм i деморалiзуючим, - зiзнаСФться в одному з iнтервю майстер. СпадкоСФмцi кутюрСФ вважають цi слова вираженням основноСЧ лiнiСЧ поведiнки Дiора.
Одночасно з комерцiйним успiхом приходить суспiльне визнання. У 1950 роцi вдячний народ нагороджуСФ Дiора орденом Почесного Легiону. ПочинаСФться справжнiй парад по королiвських будинках РДвропи. Королева АнглiСЧ запрошуСФ знаменитiсть представити свою колекцiю в посольствi ФранцiСЧ в Лондонi. Таку ж пропозицiю надходить вiд правителiв ГрецiСЧ. Але апофеозом виявляСФться показ моделей у Палацi Бленхейм перед аристократичними сiмействами ВеликобританiСЧ на чолi з принцесою Маргарет i СЧСЧ гостями - герцогом i герцогинею Мальборо.
Натхнення Дiора поширюСФться не тiльки на Високу моду, вiн активно працюСФ i для кiно. Його будинок моделей шиСФ костюми для головних героСЧв фiльмiв Лiжко з колонками Ролана Тюаля, Любовнi листи Клода Отан-Лара, Мовчання золото Рене Клера i багатьох iнших. У його сукнях грали великi акторки й друзi: Марлен Дiтрiх, Ава Гарднер i Олiвiя де Хевiленд. Однак, як зiзнаСФться кутюрСФ у своСЧх мемуарах, робота в свiтi сiнематографу - скорiше данина модi, нiж пристрасне бажання. На думку вiртуоза iсторичного костюма, образ на екранi недостатньо закiнчений, структурований. Незважаючи на численнi прохання, Дiор найчастiше вiдмовляСФться вiд спiвробiтництва з кiнокомпанiями пiд будь-якими приводами. Однак роботу у фiльмi Марселя Ашарi Паризький вальс Дiор називаСФ вдалою. Картина оповiдаСФ про епоху Наполеона III, моду якiй майстер дуже любив.
Ще одна грань особистостi Крiстiана Дiора - педагогiчний талант. Вiн з першого погляду мiг оцiнити роботу молодого дизайнера i всiма силами привертав новачкiв у свiй будинок моди. Тут ПСФр Карден кроСЧв жiночi костюми своСФСЧ першоСЧ колекцiСЧ, вчилися таСФмниць професiСЧ Жан ЛуСЧ Шеррер, Фредерiк касти. Дiор не тiльки вiдшукував талантiв, а й допомагав СЧм сходити на Олiмп Haute couture, риса аж нiяк не властива цьому свiту. Так, Фредерiк касти вже у 24 роки мав власне ательСФ. Коли в 1955 роцi в Будинок Дiора прийшов якийсь РЖв Сен-Лоран, Дiор швидко побачив обдарованiсть новачка й незабаром призначив його своСЧм наступником. Вже через рiк пiсля смертi Дiора (1957 рiк), перша колекцiя Сен-Лорана Трапецiя була прийнята з трiумфом.
Незадовго до смертi, заклопотаний майбутнiм ВисокоСЧ Моди, яка здавалася Крiстiану Дiору в першу чергу лабораторiСФю iдей, вiн писав: Виникнення ВисокоСЧ Моди можна виправдати двома причинами. Перш за все, це - скарб сумлiнних ремiсникiв. Вона випереджаСФ свiй час, вона абсолютно нова, саме вона буде визначати завтра моду Парижа, моду свiту. Вiд кутюрСФ вона перейде в бутiки, потiм досягне виробникiв готового одягу, а звiдти захопить вiтрини i вулицi. Преса, радiо, кiно, телебачення постараються прискорити СЧСЧ просування вперед. Через декiлька мiсяцiв велика мiграцiя моди вiдбудеться. РЖ тодi кожен в залежностi вiд своСЧх коштiв пристосуСФться або, якщо хочете, стане модним . Якщо iншi славнi iмена ВисокоСЧ моди синонiми стилю, то Дiор - вираження всiСФСЧ магiСЧ моди i СЧСЧ здатностi до вiдродження. Дивно, але, будучи самим розкiшним з усiх Будинкiв моди, Дiор став популярний у мiльйонiв жiнок.
Послiдовники легендарного кутюрСФ й зараз дбайливо зберiгають традицiСЧ майстра, його погляд на моду, тягу до всього нового i пристрасть експериментувати. Пiсля РЖв Сен-Лорана будинок очолив Марк Боан, якому вдалося чудово поСФднувати свою творчiсть з вiрнiстю духу Крiстiана Дiора. У 1989 роцi Бернар Арно, який став господарем пiдприСФмства, доручив художнСФ керiвництво Джанфранко Ферре. РЖталiйський кутюрСФ з блиском продовжив справу в дусi елегантностi та прагнення до досконалостi.
Нижня бiлизна в епоху Крiстiана Дiора
У 1950-i роки дами носили коригувальнi пояса i грацiСЧ, нежорсткi прогумованi корсети, якi пiднiмали груди i застiбалися ззаду на гачки. Необхiдну для платтiв Дiора вузьку талiю допомагали створювати еластичнi пояси, вiзуально прибирають живiт, до яких на штрипками крiпилися панчохи. Пiд кожним сукнею жiнки носили комбiнацiСЧ: довгу сорочку з шовку або вiскози на невеликих бретелях. Панчохи обовязково були зi стрiлками i коштували дуже дорого. В якостi домашнього одягу виступали пеньюари: мереживнi сукнi-халати, спали в нiчних сорочках. Купальники створювалися винятково з вшитими чашками i зовнi нагадували сучаснi мiнi-сукнi.