Жизнь и творчество Н.С. Гумилёва
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
71;Капитанов было бы достаточно для того, чтобы понять, что Жемчуга - не продолжение раннего пути, а в какой-то степени уже и выбор нового, более самостояте- льного.
Как бы там ни было, нопри подходе к Жемчюгам не стоит забывать, что это книга человека, всего пять лет назад выпустившего первый свой, ученический сборник. Разница между ними первый и третьим, - как легко убедится, огромная. Более того, в Жемчугах уже зреет зерно будущего направления того самого акмеизма, который, по убеждению Гумилёва, должен будет спасти отечественную поэзию. Когда читаеь:
И апостол Петр в дырявом рубище,
Словно нищий, бледен и убог, -
понимаешь, что поэт и научился, и осмелился небесное опу- скать до земного, осязаемого, а не только земное опускать до земного, а не только земное возносить до романтических заоблачных высей.
Одной из основных проблем литературного процесса 1910 года стала проблема символизма.
Цех поэтов был задуман осенью и обсуждён в Аполлоне с привлечением Городецкого, Лозинского, Нарбута, Мандельштама, Зинкевича, Ахматовой… 20 октября уже сос-
тоялось первое заседание, 1 ноября второе, в Царском Селе.
Принявший к этому времени участие в создании нескольких журналов и литературной организации, в которой верховодил всё-таки пе он, а Вячеслав Иванов, Гумилёв на этот раз взял в свои руки все бразды. Убеждённый в том, что стихи может писать каждый грамотный человек, овладевший техникой, ремеслом, Гумилёв и останавливается именно на таком названии цех. Своё предназначение Гумилёва видел в том, чтобы руководить.
Созданный в 1911 году Цех Поэтов был как раз той организацией, и структура, и направленность, и порядки которой вполне импонироали Гумилёву. Разделив участников на мастеров (синдиков), которых было всего два Городе-
цкий и сам Гумилёв, - и подмастерьев, Гумилёв вменял в обязаность подмастерьям беспрекословное повинивение, работу над вещью по указанию мастера и запрет на публи-
кацию без разрешения мастера (для публикаций использова-
лись Апполон и созданные при Цехе журнал и издатель-
ство, которые назывались одинакого: Гиперборей).
Выдержать подобное мог далеко не каждый, и потому многие подмастья в скором будущем покинут свой Цех. Блок, который был в Цехе единственный раз на организацион-
ном собрании 20 октября, - назвал объединение Гумилёвско-Городецкими обществом, а впоследствии записал: Футуристы в целом, вероятно, явление более крупное, чем акмеизм. Последние хилы, Гумилёва тяжелит вкус, багаж у него тяжёлый, а Городецкого держат, как застрельщика с именем; думаю, что Гумилёв конфузится и шокируется им нередко.
Акмеизм как прграмма зародился в Цехе Поэтов, но это было несколько позже. Поначалу же Цех, насчитывавший 26 членов, вбирал в себя представителей разных направлений, большей частью как раз не акмеистов.
О создании акмеизма было официально заявлено 11 февраля 1912 года на засудании Академии стиха, а в №1 Аполлона за 1913 год появились статьи Гумилёва Наследие символизма и акмеизма.
Единственный, кому, как учителю акмеизма, сохранил приверженность сам Гумилёв, даже когда он уже перерос созданную школу, был Готье. Его стихи включены Гумилёвым в Чужое небо, а затем выпущена и самостоятельная книга переводов Эмали и камей.
Видимо, в эстетической программе Готье Гумилёву наиболее импонировали декларации, близкие ему самому: Жизнь вот наиглавнейшее качество в искусстве; за него можно всё про- стить; …поменьше медитаций, празднословия, синте- тических суждений; нужна только вещь и ещё раз вещь. А непосредственно в поэтическом творчестве программное стихотворение Искусство, заканчивающиеся строками:
Работать, гнуть, бороться!
И лёгкий сон мечты
Вольётся
В нетленные черты.
Создавая Цех Поэтов, а за ним и акмеизм, Гумилёв не отрицал достижений символизма, наоборот призывал взять из него лучшее. Разве что в выпущенной в этом же, 1912 году книге Чужое небо современники увидели некие черты про-
явления нового направления.
Чужое небо - книга более простая, чем предыдущие; быть может, именно потому, что в ней теперь уже не демон-
стрируются достижения формы, - в этом нет нужды: всем уже и себе самому он доказал, что может, что овладел. Интере-
сна книга и тем, что автор в ней представлен и как лирик, и как эпик (поэмы Блудный сын и Открытие Америки), и как драматург (одноактная пьеса в стихах Дон Жуан в Египте), и как переводчик (стихи Теофилия Готье).
Чужое небо действительно являет собой лучшую из вышед-
ших до 1912 года Гумилёва по лиризму, по земным и в то же время возвышенным чуствам, воспетым в ней, по тщательной дозировки змоционального (любовная лирика) и рациональ-
ного (Искусство Готье), экхотического, конквистадорс-
кого, но уже в ином преломлении (Открытие Америки, Абиссинские песни, У камина) и приземлённо-бытового (Из логова змиева…).
Этот год, предельно насыщенный литературными делами (кроме названного, вышло немало статей: о Кузьмине, Брюсове, Цветаевой, Иванове, Блоке, Гуревиче, Зенкевиче и др.; сделаны доклады; посещались Вечера Случевского и т.д.), был нас?/p>