Достопримечательности Италии
Информация - История
Другие материалы по предмету История
варварской Европы и древней Индии.
37. Церковь Санта-Мария-делле-Грацие
Церковь доминиканского монастыря Санта-Мария-делле-Грацие, строившаяся между 1465 и 1490 гг., - пример зодчества переходного от поздней ломбардской готики к Возрождению.
С 1492 г. синьором Милана стал Лодовико иль Моро. По его поручению новым оформлением архитектурного пространства занялись лучшие мастера итальянского Возрождения. Над алтарной частью, например, трудился Дона-то Браманте. Строительные работы завершились в 1497 г., и Лодовико перенес в храм прах своей жены Беатриче дЭсте. В 1496 г. Моро поручил Леонардо да Винчи расписать храм и прилегающий к ней монастырь с рефекторием.
Главное художественное сокровище Санта-Мария-делле-Грацие - фреска Леонардо да Винчи Тайная вечеря занимает северную стену монастырской трапезной (итал. cenacolo), где также проходили заседания суда Инквизиции. Неутомимый экспериментатор, Леонардо решил сделать роспись, сочетая масло (масляные краски только-только ввели в обиход нидерландские живописцы) и темперу. Время достаточно быстро показало, как ошибся великий мастер - уже в 1568 г. Дж. Вазари увидел вместо яркой фрески тусклое пятно.
Не лучшим образом сказалось на состоянии живописных шедевров и то, что в 1796 г. солдаты генерала Бонапарта в нарушение его приказа устроили здесь конюшню. Наполеон I по-своему пытался спасти Тайную вечерю. Он решил перенести ее вместе с частью стены во Францию, где реставраторы готовы были попытаться вернуть работе гения первоначальный облик, а чтобы Милан не остался без Леонардо, он распорядился изготовить копию фрески, выполненную в технике флорентийской мозаики. Полностью замысел реализовать не удалось, но на мозаику-копию (худ. Джакомо Рафаэли) можно полюбоваться в Вене в церкви Ордена миноритов (подробнее см. путеводитель Австрия серии Вокруг света).
Во время Второй мировой войны лишь чудо, в виде мешков с песком, спасло шедевр, когда 16 августа 1943 г. восточную стену и свод трапезной снесла американская бомба. Причиной последней реставрации, окончившейся в 1999 г., стал губительный городской смог.
Противоположную стену трапезной занимает отличное Распятие Донато Монторфано, написанное одновременно с шедевром Леонардо да Винчи, но в традиционной технике фресковой живописи.
Четвертую капеллу правого нефа церкви Санта-Мария-делле-Грацие украшают неважно сохранившиеся фрески Гауденцио Феррари.
38. Базилика Сант-Амброджо
Базилика Сант-Амброджо, изначально базилика Мучеников (Basilica Martyrum, по имени мучеников Гервазия и Протасия) - одна из трех древнейших церквей Милана, образующих идеологически связанную группу. Другие две - церковь Сан-Симпличано (San Simpliciano, в древности базилика Девственниц (Basilica Vir-ginum), и Сан-Надзаро-Маджоре (San Nazaro Maggiore, бывшая базилика Апостолов (Basilica Apos-tolorum).
Все три базилики основаны Амвросием Медиоланским, желавшим, чтобы Милан (его кафедра и резиденция императора) мог выдержать сравнение с Римом -древней столицей мира, вокруг которой на кладбищах вдоль дорог император Константин расположил храмы во имя римских мучеников: апостолов Петра, Павла, св. Агнессы, Лаврентия, дьяконов Петра и Марцеллина.
Так в предместьях Медиолана возникло святилище местных страстотерпцев Гервазия и Протасия, а две другие церкви возвели, из-за нехватки медиоланских мучеников, над принесенными мощами. Кольцо храмов, стоявших на дорогах, ведших из города, опоясало Медиолан.
Сант-Амброджо и Сан-Надзаро окончены в 386 г. Сан-Симпличано, вероятно, спроектирована при жизни св. Амвросия. После всех перестроек древнейшая кладка стен Сан-Симпличано все еще достигает высоты в 12 м, а Сан-Надзаро лишь замаскирована переделками XII в.
Современную Сант-Амброджо легко принять за раннехристианскую базилику. На самом деле, существующее здание построено гораздо позже - между 1080 г. и серединой XII в. Тем не менее она по праву считается шедевром романской архитектуры и прообразом всех романских церквей и поражает редким стилевым единством.
Перед входом в базилику находится просторный атрий, образованный портиками конца XI в. В их аркадах находит реплику необычный фасад в виде двух поставленных друг на друга лоджий. Строгая, ничем не украшенная колокольня (IX), стоящая справа от фасада, называется Моначи (итал. monachi - монахи), а расположенная слева от фасада элегантная и праздничная звонница (1144), выполненная по законам ломбардского стиля, - Каноничи (итал. cannochi - каноники).
На левом портале можно увидеть дороманский рельеф, изображающий св. Амвросия. Архитрав косяк и люнет центрального портала датируются VIII-X вв.
По справедливости знаменит покров главного алтаря Сант-Амброджо. Алтарь мастера Вульвина - один из самых блестящих памятников каролингского искусства. Это вообще единственная металлическая оправа церковного алтаря, сохранивша- яся со времени Каролингов. Лицевую часть шедевра украшает изображение Христа на троне и 12 сцен Нового Завета. Задняя стенка алтаря значительно интересней. Большинство средневековых произведений искусства анонимны. Осознание смертного греха гордыни не позволяло авторам оставлять имена на работах, по сути принадлежавших не им, а божественному вдохновению. Тем удивительней пример самосознания, продемонстрированный мастером Вульвином. Он не только изобразил себя, получающим корону из рук Амвросия Медиоланского, в одном из медальонов задней стенки алтаря, но и подписал автопортрет. В другом медальоне таку