Византийский костюм и возможности использования его мотивов в современной одежде
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
?киеконструктивно, декоративноСтремится к цилиндрической формезолотое сечениеконструктивно, декоративноПрослеживается в некоторых подпоясанных костюмахВид ритмаПрямой равномерныйПросматривается в туниках, лорумах, верхней одежде с заложенными складками и драпировкой.Пропорционально-последовательныйПросматривается в вышивке, орнаменте (Рис. 5) окантовок, оплечий, шарфах - активный, порывистыйСимметрияВертикальная ось симметрии в тунике, столеасимметрияВ мантии, в использовании шарфа (лорума)Цветовые сочетанияКонтрастныеИспользуют женщины из простого народа: красная туника и голубой морфийРодственно-контрастныеПросматриваются в некоторых окантовках костюмовродственныеВ основном используются однотонные ткани и одеждаконтраств светлотеДействие контраста низкое из-за использования цвета практически одинаковой светлотыв фактуреНезначительный из-за использования в основном шелковых полотенв формеНезначительный из-за стремления к цилиндрической форме, упаковке, даже форма головы визуально увеличена из-за прически и головных уборовв направлении линийВыражается в основном в окантовке изделийнюансв светлотеВыражен в многослойности одежды - нижняя светлее, верхняя - темнеев фактуреРазвитие фактуры от нижней до верхней одежды: от гладкой, тонкой, прозрачной к плотной и тяжелойв формеВыражается в одежде, расширенной к низу и расширенных рукавахв направлении линийПрослеживается в окантовке изделий: один и тот же рисунок каймы в верхней части одежды с небольшой шириной, в нижней достаточно широкийтождествов цветеИспользуются в основном однотонные полотна стулы и мафория (плаща). Нижняя туника как правило светлее, т. К. очень тонкая, практически прозрачнаяв светлотеИспользуются, но не во всех костюмахв фактуреНаблюдается из-за использования в основном шелковых полотенв формеДлина и ширина нижней туники совпадает с верхней, ширина рукава мантии совпадает с верхней туникой в направлении линийпросматривается в основном в направлении складок или драпировки
3.ВЫЯВЛЕНИЕ ЭВОЛЮЦИИ НЕКОТОРЫХ ЭЛЕМЕНТОВ И ДЕТАЛЕЙ ИСТОРИЧЕСКОГО КОСТЮМА
Рис. 12. Выкройка туники (столы) [18]
В раннем средневековье одежда, как и ткани, изготовлялась обычно в поместье феодала для него самого и его семьи. Она была проста в покрое, заимствованного у римлян (Рис. 12), и производилась в основном из льняных и шерстяных тканей. Шелк являлся предметом роскоши и был доступен только для высших сословий. Тем самым с начала XVII шелк становится самой модной тканью у королевских дворов и аристократов с изысканной цветочной вышивкой. Именно на этот период пришелся расцвет тончайшего кружева, которым украшалась одежда и женщин, и мужчин. Однако увлечение цветочными мотивами оставалось популярным недолго: уже в двадцатых годах 17 века на смену им пришел роскошный однотонный атлас, а основным украшением нарядов стала уже не вышивка, а банты и ленты. Однако время от времени мода возвращается, дополняясь и развиваясь в соответствии с новыми тенденциями. Так и цветочные мотивы дошли до наших дней, став очень популярными и востребованными с середины 2010 года. Сегодня практически во всех коллекциях современных дизайнеров присутствует как цветочный орнамент, так и многослойность одежды, заимствованная из эпохи Византии, где из под тяжелой от драгоценностей мантии проглядывается стула, а из под широкого рукава стулы виден зауженный рукав нижней туники.
На рисунке 13 представлены модели современной одежды из коллекций 2010-2011 года, где прослеживаются мотивы костюма Византии.
а) б)в)Рис. 13. Модели из коллекций современных дизайнеров 2009-2011 года [13, 14, 15, 16]
На рисунке 13 а шелковый полупрозрачный джемпер, напоминающий нижнюю тунику и византийского костюма, и поверх накидка с капюшоном и с широким коротким рукавом, из под которого виден зауженный рукав джемпера, напоминающая морфий.
На рисунке 13 б шелковое длинное платье с цветочным орнаментом и накидка с бахромой, напоминающая лорум или покрывало, которое в эпоху Византии носили вместо мантии - перекидывается через правое плечо.
Полупрозрачный белый джемпер просматриваемый из под верхнего подпоясанного джемпера на рисунке 13 в также схожи с костюмом византийских женщин, только в укороченном варианте.
Платья и юбки с длинной до пола вернулись к нам летом 2010 года. Длинная мода не покидала эпоху Византии на протяжении всего её существования. Сочетание голубого и красного цвета (на рис. 13 г вместо красного используется розовый) было излюбленным сочетанием во времена Византии.
Затемненный зеленый и вышитый прзрачный материал из комплектов одежды на рисунке 13 д и е - ткань и фактура материала переодически встречающаяся в моде, дошедшей до нас от времен существования Византии.
Шелковые платья в пол, многослойные ряды одежды, начиная от маечек, заканчивая огромными шарфами, - такой стиль плотно вошел в употребление в России примерно с середины 2009 года, изменяясь и дополняясь, дошел до наших дней. А кто бы подумал, что идеями, для создания таких коллекций одежды, вдохновляет дизайнеров именно история развития костюмов, начатая ещё до нашей эры.
Но мода, хотя и претендует каждый раз на приоритет своих открытий, тем не менее далеко не всегда рождает нечто действительно новое. То там, то здесь она берет у своих предшественников то, что по теперешним понятиям кажется ей красивым или заслуживающим внимания, что будет соответствовать духу эпохи. Найденное она видоизменяет, чтоб