Ведущие трубачи джаза
Курсовой проект - Разное
Другие курсовые по предмету Разное
»нителей
Он родился 10 марта 1903 г. в Давенпорте, в сельской глубинке Америки. В его семье музыку считали неотъемлемым атрибутом воспитания, поэтому уже в пятилетнем возрасте Бикс стал заниматься музыкой. В детстве Бикс научился играть на фортепиано. Будучи подростком, он продолжал брать уроки музыки, однако смог осилить только азы нотной грамоты. В пятнадцатилетнем возрасте Бикс познакомился с музыкой джаза. Его старший брат после окончания Первой мировой войны вернулся домой и привез пластинки Original Dixieland Jazz Band. Tiger Rag в их исполнении произвел на него сильное впечатление. Он приобрел корнет и принялся имитировать манеру Ника Ла Рокки.
Так же как и многие негритянские музыканты, он самостоятельно научился играть на корнете. Это позволило ему создать необычную систему аппликатуры, пользуясь которой он выработал свой неповторимый стиль. В большей степени он пользовался среднем регистром, поскольку в верхнем регистре его игра была менее выразительна. Бикс отличался от других музыкантов чистым и свежим звучанием, мягким тембром, хорошо контролируемым вибрато.
Первым крупным оркестром, в котором работал Бейдербек, был Wolverines. В состав оркестра входили молодые приверженцы джаза, которые ориентировались на музыку негритянских исполнителей. Они работали в клубах и театрах, а в 1924 г. сделали серии записей в студии компании Gennett. Соло Бикса мелодичны и просты, они глубоко лиричны. Для середины 1920-х гг. это выглядит уникально. Бейдербек показывает, что джаз может быть горячим и одновременно музыкальным и привлекательным.
В 1926 г. он отправился на гастроли с оркестром Жана Голдена. Это был один из лучших белых оркестров, состоявший из уличных музыкантов. Вместе с ним в оркестре работал его друг саксофонист Фрэнк Трамбауэр, с которым он записал свои главные хиты Singin the Blues и Im Comin Virginia. Эти записи служили источником вдохновения для многих молодых музыкантов. Они внесли решающий вклад в развитие балладной традиции в джазе.
После того как осенью 1927 г. оркестр Голдкетта обанкротился, Бейдербек вместе с Трамбауэром перешли работать в оркестр Пола Уайтмена. В его оркестре работали самые лучшие музыканты. Бейдербек достиг вершины своей карьеры. В этот период много времени он проводил и за фортепиано. Написал несколько пьес. Наиболее известная In a Mist. Летом 1928 г. в городском театре Чикаго Армстронг слушал Бикса.
В течение нескольких последующих дней они музицировали вместе в одном из клубов, но не сделали ни одной совместной записи и не выступили перед публикой. Расовая сегрегация управляла музыкальным миром. Белые музыканты не могли играть в черном оркестре наоборот. Хотя работа Бикса в черном оркестре могла в большей степени развить его как исполнителя. Во многом это и не позволило ему полностью раскрыть свой музыкальный талант.
Осенью 1929 г. Бейдербек покидает оркестр. Он возвращается на лечение домой, где в шкафу находит бандероли с пластинками, которые с гордостью посылал родителям. Они лежали нераспечатанными. Родители стыдились профессии сына. Ему так и не удалось избавиться от пагубной привычки. Умер Бикс Бейрбек 6 августа 1931 г. Ему не было и 29 лет.
Музыка Бикса оказала огромное влияние на его современников. Он был мыслящим музыкантом. Ему подражали не только белые, но и черные. Его соло были продуманны и логично выстроены. Он обладал острой атакой, безупречной интонацией и теплым звуком. Его манера, более спокойная и детализированная, отличалась от размашистой игры Армстронга. Бикс показал, что существует другой, отличный от Армстронга, путь в музыке.
Бикс оказал огромное влияние на современников. По всей стране сотни корнетистов пытались подражать ему. Им было сделано много грамзаписей, которые, по словам современников, не передают той эмоциональной полноты чувств, которую можно было услышать на концертах Бикса.
Глава 2. Трубачи авангардного джаза
2.1Творчество Диззи Гиллеспи
Вклад Dizzy Gillespie развитие джаза огромен. Один из величайших джазовых трубачей всех времен (некоторые говорят, что самый лучший), Dizzy Gillespie был настолько сложным исполнителем, что другие музыканты, его современники, тщась воспроизвести его манеру, вместо этого копировали Miles Davis и Фэтса Наварро (пока в 70-е годы не появился Jon Faddis, который успешно воспроизвел стиль Dizzy).
Каким-то образом Dizzy Gillespie ухитрялся приспособить в дело любую "неправильную" ноту, гармонически же в 40-е он был впереди всех, включая Charlie Parker. В отличие от Птицы Dizzy был вдохновенным педагогом, который всегда записывал свои музыкальные инновации и с удовольствием разъяснял их представителям следующего поколения, таким образом, закрепляя тот факт, что би-боп - это в конечном итоге основа джаза.Gillespie явился также одним из родоначальников афро-кубинского (или латиноамериканского) джаза, включив в 1947 году в состав своего биг-бэнда исполнителя на конго Чано Позо и таким образом давно начав использовать сложную полиритмию. Лидер двух наиболее превосходных за всю историю джаза биг-бэндов, Dizzy Gillespie отличался от большинства представителей боп-поколения тем, что был прирожденным шоуменом. Благодаря его мастерским эскападам исполняемая музыка казалась более доступной. С другой стороны, шоу Dizzy Gillespie просто очень радовало публику. Dizzy Gillespie с его надувающимися во время игры щеками, изогнутой трубой (а начале 50-х годов на нее наступил танцор) и живым, острым умом был колоритной фигурой. Будучи природным комедиантом и отм