Язык стиха Пушкина и жанрово-видовые конструктивы русского стиха (лирика и роман в стихах)
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
дарных слога. Более того, устойчивость ритмики 1-й строки 8-стиший - наивысшая среди всех первых строк стиха [7, 1], а тот же показатель для 16-стиший оказывается не ниже, чем для всех других видов разделенных текстов (см. [8, 1] - [11, 1]).
Далее, если среднестатистическая для всех текстов, средняя ударность строки снижается от первой строки катрена к четвертой, что хорошо видно из табл. 4 (см. столбец [6]), то для стихов, разных по своему объему, значения Тср не только не подчиняются этой тенденции, но демонстрируют удивительное разнообразие своего поведения. Удивительное, конечно же, на фоне той безжизненно-блеклой картины, которую рисует нам стандартная статистика структурного стиховедения.
Например, в 8-стишиях наибольшее число ударений приходится на 2-ю и 3-ю строки стиха (см. столбец [1]); по схеме чередования "сильно ударных" и "слабо ударных" строк построены 1-е катрены 24-стиший (см. [5, 1] - [5, 4]) и срединные - 20-стиший (см. [4, 1] - [4,4]).
В то же время схема "слабый-сильный-сильный-слабый" описывает не только 1-й катрен 8-стиший, но и последний катрен 16-стиший, а срединные катрены 12-, 16-, 20- и 24-стиший все (!) отличаются друг от друга и т.д.
Следует вспомнить, что Г.А. Шенгели [22], первым обратившийся к вопросу о "строчном тяготении ритмических форм", не только указывал на тот факт, что строфа "не является случайной группой стиховых форм" и "что она для хорошего звучания должна быть организована", но и предостерегал: "…ошибочно было бы принимать эти наблюдения за правила, думать, что если, например, первые три строки четверостишия дают нарастающее замедление, то последняя должна дать убыстрение".
Степень организованности строфического ритма можно оценить по величине второго параметра, представленного в табл. 4, - по коэффициенту вариации ритмики VТ. Чем меньше величина VТ, тем меньше амплитуда разброса индивидуальных значений Т относительно Тср, и наоборот. Согласно данным табл. 4, наибольшей устойчивостью обладают последние строки в 8-стишиях [7, 16], так же как и те же строки в 1-х катренах 12-стиший [8, 4], а наибольшим - 2-я и две последние строки в 24-стишиях, а также 2-е строки в 20-стишиях (см. столбец [11] и ячейку [10, 14]). Внимательный анализ этих данных позволяет отметить не только разное поведение параметра VТ в разных по объему стихах, но и выделить значение VТ = 0,118 как весьма часто встречающееся в табл. 4. Число 118 характеризует силлабический объем Онегинской строфы; позже мы столкнемся с этим числом при описании психофизиологических кривых восприятия стиха Пушкина; здесь же оно фигурирует в качестве оценки устойчивости ритмики строк пушкинских катренов 4-стопного ямба. Напомним, что число 118 является гармоническим числом Фибоначчи, и появление его в качестве характеристическо-го числа в разных параметрах, оценивающих степень гармоничности пушкинского стиха, мы считаем не только симптоматичным, но и закономерным.
Детальный анализ поведения параметра VТ выходит за рамки настоящей работы, он требует отдельного и обстоятельного рассмотрения - и не только в его связи с величинами Тср , но и со значениями параметра ритмико-гармонической точности . Поэтому мы, не разбирая здесь этот вопрос во всех подробностях, ограничимся анализом поведения параметра VТ в структурных элементах стиха разных уровней его иерархической организации - в строке, в 4-стишии и во всем стихе в целом. Эти данные представлены в столбцах [8] - [13] строк [23] - [25], где показаны приведенные значения параметра VТ, а за единичное значение принята величина VТ = 0,160 (среднее значение VТ для строки стиха - см. [13, 19]). Как видно из табл. 4, для стихов любого объема устойчивость ритмики возрастает от простейшего структурного элемента - от строки к строфе и, далее, ко всему стиху как системно-структурной целостности. В итоге вариативность ритмики стиха почти в девять раз меньше, чем вариативность VТ в строке стиха, и в четыре раза меньше, чем VТ в катрене 4-стопного ямба. Это и есть математическое подтверждение системно-структурной организации стиха Пушкина и доказательство зависимости ритмики одной строки в стихе от ритмики других строк.
Неразделенные тексты. Чтобы не утомлять читателя обилием числовых значений, чтобы за множеством разнообразных данных не потерять суть нашего разговора, продемонстрируем отличие ритмики НР-текстов от ритмики Р-текстов на некоторых конкретных примерах.
В 12-строчных НР-текстах срединные 4-стишия строится по схеме "сильная - слабая - слабая - сильная" строки (Тср по строкам 3,58-3,25-3,33-3,50), тогда как для срединных катренов в Р-текстах схема иная: "сильная - слабая - слабая - слабая" строки. Разными являются схемы и для последних 4-стиший: если для НР-текстов схема выглядит как "сильная - сильная - сильная - слабая" строки, то для катренов Р-текстов это - "сильная - слабая - слабая - слабая", т.е. такая же как и для срединных катренов.
В 16-строчных НР-текстах первые 4-стишия имеют схему "сильная - слабая - слабая - сильная" строки, причем самая "тяжелая" строка - последняя в 4-стишии (Тср по строкам 3,67-3,00-3,00-4,00). В катренах Р-текстов того же объема схема иная, а именно: "слабая - сильная - слабая - слабая" строка. Срединные 4-стишия также отличаются друг от друга: "слабая - сильная - сильная - слабая" строка в НР-текстах (Тср по строкам 3,33-3,50-3,50-2,83) и "сильная - слабая - слабая - сильная" строка в Р-текстах.
В 20-строчных НР-текстах срединные 4-стишия построены по схеме "сильная - слабая - си?/p>