Я лучшей доли не искал
Сочинение - Литература
Другие сочинения по предмету Литература
?л присущее каждому истинному и честному художнику чувство кровной связи с народом и сознание общественной ответственности за свое писательское дело.
Прежнее безразличие Блока к общественно - политическим событиям сменилось в 1905 году жадным интересом к происходящему. Он участвовал в революционных демонстрациях и однажды во главе одной из них нес красное знамя. События того времени отразились в целом ряде произведений Блока.
Ощущение исторических перемен, которых с таким нетерпением ждал Блок в революционный 1905 год, породило в его творчестве новые темы. В его поэзии послышался язык улицы, мелодии городских окраин, зашумела жизнь повседневная. Романтическая мелодия стихов о Прекрасной Даме обрела более конкретное звучание в темах стихов сборника Нечаянная радость. 1905 год стал для Блока годом большого творчества. Прилив сил, освященное чувство природы, детски-чистое ощущение цельности мироздания дал Блоку пятый год. Летом он увидел болотного попика, бога тварей, что было большой дерзостью тогда, писал Сергей Городецкий, с которым Блок тесно сдружился именно в это время. Не случайно один из разделов сборника Нечаянная радость Блок так и назвал: 1905 год.
Мистический треугольник Блок, Белый, Соловьев распался. В Петербурге Блок близко сошелся с молодыми литераторами В. Пястом, братьями Городецкими, Л. Семеновым, Н.П. Ге. На квартирах Блока и Городецкого устраивались вечера молодого искусства, читались стихи, слушали музыку, спорили, иногда С. Городецкий, хороший художник, выставлял свои этюды и рисунки.
В этот период на творчество Блока оказал огромное влияние Валерий Брюсов, особенно его сборник Urbi et orbi. Со стихами из Urbi et orbi в жизнь и поэзию Блока властно вошли новые темы, зашумел большой город, жизнь повседневная.
Под влиянием образов и ритмов Брюсова Блок сделал шаг к реализму, и появилась, например, известное стихотворение Фабрика:
В соседнем доме окна желты,
По вечерам - по вечерам
Скрипят задумчивые болты,
Подходят люди к воротам…
И хотя Блок довольно быстро освободился от гипноза поэзии Брюсова он многим обязан именно Брюсову в расширении своего поэтического мира.
Не случайно Блок не раз называл Брюсова своим учителем. … Я издавна люблю Вашу поэзию и многим обязан ей, как ученик, писал Блок Брюсову в январе 1906 года.
Глава II. Не может сердце жить покоем (1905-1914гг.)
Годы 1906-1908 были временем писательского роста и успеха Блока. В этом году он создает знаменитую пьесу Балаганчик, в которой рассчитывается с мистическим прошлым.
Он становится профессиональным литератором, его имя приобретает уже довольно широкую известность. Он сотрудничает во многих журналах и газетах, и не только как поэт и драматург, но и как критик и публицист. Он активно участвует в литературной полемике, отстаивая свои взгляды на существо искусства и задачи художника, выступает с публичными докладами и лекциями. Постановка его маленькой пьесы Балаганчик в театре В.Ф. Коммиссаpжевской (в декабре 1906 года) стала крупным событием тогдашней театральной жизни. Одна за другой выходят книги Блока - сборники стихов Нечаянная радость (1907), Снежная маска (1907), Земля в снегу (1908), сборник Лирические драмы (1908).
Обращение Блока к искусству театра знаменательно. Как никому из современников ему было свойственно сознание, что именно театр изобличает кощунственную бесплотность формулы искусства для искусства. Ибо театр это сама жизнь искусства, та высокая область, в которой слово становится плотью. Вот почему почти все, без различия направлений сходятся на том, что высшее проявление творчества есть творчество драматическое. Эти слова сказал Блок в замечательной статье О театре. Такой взгляд на театральное искусство позволил Блоку именно в форме драматических сцен ответить на многие мучившие его вопросы.
Трагический герой Блока мечтательный Пьеро покорно играет свою роль в балагане жизни. И все же именно он находит в себе силы бороться и погибнуть за любовь. В лирических сценах Балаганчика Блок не только рассказал о жизни, но и провидчески угадал свою будущую судьбу. Он едко разоблачил радения петербургских и московских мистиков.
Вот как в наброске к Балаганчику характеризует мистиков поэт: Мы можем узнать (этих) людей, сидящих в комнате с неосвещенными углами, под электрической лампой (вокруг) стола. Их лица все значительны. Ни одно из них не носит на себе печати простодушия. Они разговаривают одушевленно и нервно, с каждой минутой как бы приближаясь к чему-то далекому, предчувствуя тихий лет того, чего еще никто не мог выразить словами... Словом, эти люди маньяки, люди с нарушенным равновесием, собрались ли они вместе, или каждый сидит в своем углу, они думают одну думу о приближении и о том, кто приближается. В пьесе пародируется собрание мистиков, принимающих живую, необыкновенно красивую девушку с простым и тихим лицом за символ смерти. Господа! Вы ошибаетесь! Это Коломбина! Это моя невеста! звонким, как удар колокола, голосом говорит застывшим от ужаса мистикам Пьеро. И на увещевания председателя мистического собрания, пытающегося объяснить Пьеро, что перед ним не живая девушка, а смерть с косой за плечами, Пьеро грустно отвечает: Я ухожу! Или вы правы, и я несчастный, сумасшедший. Или Вы сошли с ума и я одинокий, непон?/p>